题画兰这首诗的写作背景(郑燮的《竹石》是写景诗吗-)

题画兰这首诗的写作背景

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《题画兰》写作背景：

《题画兰》是清代诗人郑燮的一首咏物题画诗，是诗人为自己所画的兰花而题写的。

全诗以兰花为物象，描写它生长于山岩的顶处，香气飘散四溢，尤以突出岩石和岩缝中，美好的花香馥郁芬香，赞美了兰花不与“浮云游尘”为伍，卓尔独立的品性。借兰花之名表自己之志——坚持操守，淡泊自足，追求个性自由。

扩展资料：

《题画兰》

清代郑燮

原文：

身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

译文：

兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。

《题画兰》作者简介：

郑燮(1693年~1765年)，清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化(今江苏兴化)人。擅画竹、兰、石，书法以"六分半书"名世，诗文也写得很好，所以人称"三绝"。

其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称"扬州八怪"。有《板桥全集》。

百度百科-题画兰

郑燮的《竹石》是写景诗吗?

#诗词鉴赏# 导语《渔父?浪花有意千里雪》是李煜早期的作品，作者通过对渔夫生活环境的描绘，表达了自己对自由闲适的隐逸生活的向往。下面就和 无 一起来了解下这首诗词，欢迎阅读！

　《渔父?浪花有意千里雪》

　五代?李煜

　浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

　 赏析

　李煜生在帝王之家，却向往自由洒脱的生活，他耽于享乐，不懂节制，殊不知作为一国之主有太多的束缚。在这首词中，他就极力描写渔夫生活环境之美。“浪花有意千里雪，桃花无言一队春”，船头的浪花翻滚如千里白雪一般，无边无际；岸上林间里的桃花，默默地竞相开放，远远望去，一排排的桃树好像队列一样有序排列着，点缀得春日美景如画。“有意”、“无言”二词用得妙，使“千里雪”、“一队春”成为有意识的活动，给人以新鲜之感，增强了感染力，读来韵味深长，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。这两句写画中之景，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，将春江浪涌，春光明媚和盘托出，描写得酣畅淋漓。

　“一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，渔父孤身一人，自斟自饮，只有一竿竹篙陪伴，还自以为世上如自己一样快活的人没有几个。词中描绘的这种生活，对李煜是非常合适的。文学艺术世界，对于他来讲不仅是个避难所，更是一个广阔的精神家园。这首词题画抒怀，虽然情趣不高，但意境恬淡，清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

扩展阅读：李煜的简介

　李煜(937年—978年)，初名从嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史称南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公。太平兴国三年七月卒。据宋人王铚《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。煜善为诗词，著作甚多，惟已散逸。后人辑存，仅诗词数十篇而已。

　南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。李煜在中国词占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。

　 扩展阅读：历代评价

　王国维：“温飞卿之词，句秀也;韦端己之词，骨秀也;李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。

　胡应麟《诗薮·杂篇》：后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。

　王世贞《弇州山人词评》：花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。

　沈谦(徐釚《词苑丛谈》引语)：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

　沈谦(沈雄《古今词话·词话》卷上引语)：后主疏于治国，在词中犹不失南面王。觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。

　纳兰性德《渌水亭杂识》卷四：花间之词如古玉器，贵重而不适用;宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。

　余怀《玉琴斋词·序》：李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。

　周之琦《词评》：予谓重光天籁也，恐非人力所及。

　周济《介存斋论词杂著》：李后主词如生马驹，不受控捉。毛嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主则粗服乱头矣。

　陈廷焯《白雨斋词话》：

　后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。(卷一)

　余尝谓后主之视飞卿，合而离者也;端己之视飞卿，离而合者也。(卷一)

　李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。情不胜而为词，虽雅不韵，何足感人。(卷七)

　冯煦《宋六十一家词选·例言》：

　词至南唐，二主作于上，正中和于下，诣微造极，得未曾有。宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中，譬之欧唐褚薛之书，皆出逸少。

　王国维《人间词话》：

　词至李后主尔眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词尔为士大夫之词。

　词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

　主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。

　尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词，亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

　唐五代之词，有句而无篇;南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已。

　柏杨《浊世人间》：南唐皇帝李煜先生词学的造诣，空前绝后，用在填词上的精力，远超过用在治国上。

　陈志岁《李后主》诗：只被秋波决倒山，较看春水失涛澜。宋军徙取胭脂盒，即刻金陵龙不蟠.

　王鹏运《半塘老人遣稿》：莲峰居士(后主别号)词，超逸绝伦，虚灵在骨。芝兰空谷，未足比其芳华;笙鹤瑶天，讵能方兹清怨?后起之秀，格调气韵之间，或月日至，得十一于千首。若小晏、若徽庙，其殆庶几。断代南流，嗣音阒然，盖间气所钟，以谓词中之大成者，当之无愧色矣。

　

郑燮的《竹石》不是写景诗，而是题画诗。

全诗如下：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首题画诗。这首诗前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。



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在一起六年的女朋友突然要分手，该怎么挽回？

一、六年的情感分手了——正确认识客观事实

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