诗歌鉴赏常用的30种表现手法解析(运用叠字的诗句)

诗歌鉴赏常用的30种表现手法解析

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　诗歌鉴赏有什么多种表现手法，大家都知道多少呢？下面我为大家推荐一些诗歌鉴赏常用的30种表现手法，希望大家有用哦。

诗歌鉴赏常用的30种表现手法

　常见的表现手法示例：

　 1.直接抒情。 直接抒情是一种不要任何?附着物?，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。如苏轼的《江城子》：?十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤城，无处话凄凉。?作者的感情如江河直下，直抒对亡妻的怀念之情。?白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。?(王之涣《登鹳雀楼》)前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。

　 2.间接抒情。 间接抒情包括借景抒情、借物抒情、托物言志和寓情于景(或物)、情景交融。借景抒情是作者通过对某种景物的描写来抒发感情的抒情方式。如孟浩然的《岁暮归南山》：?北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催人老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。?作者落第的失意，多病的苦痛，年华的流逝，种种哀情都借迷蒙空寂之景表达出来，含蓄委婉，余味无穷。

　借物抒情或托物言志(象征)就是作者在对某种客观事物有所感触时把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此事物中，通过对事物的描写和叙述来抒发感情、表达志向和意愿的一种抒情方式。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、细雨、微草等等都是诗人常常借以抒情言志的对象。如陆游的《卜算子?咏梅》：?驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故》?全词以梅自喻，借梅花的悲惨遭遇，喻托作者报国无门、屡受排挤与打击的不平心境。

　寓情于景(或物)、情景交融这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情。如杜甫的?好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声?，写景中包含着作者对春雨的?喜悦?之情。

3.以景结情。 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌?此时无情胜有情?，显得意犹未尽。如王勃的《山中》：?长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。?最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。张可久的《〔中吕〕卖花声?怀古》：?阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。?诗人叙事时只写*乐不写败亡，这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。

4.铺排。 铺排即《诗经》表现手法中的?赋?，它指的是对事物的特点不厌其烦的多角度地进行铺排陈述。如《孔雀东南飞》中的?纤纤作细步，精妙世无双?，由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步，一连串夸张性的铺陈，旨在描写兰芝的美，更表现她的从容镇定。

　 5.渲染。 渲染就是通过对环境、景物或人物的行为、心理描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。如：《雨霖铃》上片描写送别的环境，作者浓墨重彩，极力渲染一种凄凉的气氛，加重了离愁别恨。?风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回?(杜甫《登高》)，首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

　 6.烘托。 烘托属侧面描写，原是 国画 的一种画法，后用于写作技法，指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。此种手法常与渲染手法结合起来使用，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情。苏轼在《念奴娇?赤壁怀古》中所要塑造的人物形象是周瑜，作者却从?千古风流人物?说起，由此引出赤壁之战时的?多少豪杰?，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的地位。

7.衬托。 衬托是烘托的一种，指的是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。衬托手法又分两种：一种是正衬(陪衬)，一种是反衬。正衬是用相同的东西来衬托，如白居易的《长恨歌》，写杨贵妃?回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色?，以美衬美;?大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。?(苏轼《念奴娇?赤壁怀古》)这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从?千古风流人物?写起，由此引出赤壁之战时的?多少豪杰?，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。反衬是用相反的东西来衬托，有以动衬静，以美衬丑，以乐衬苦等。如?蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽?，?僧敲月下门?等都是以闹衬静。

　 8.以乐景写哀情。 以乐景写哀情属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。如欧阳修的《踏莎行》?草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷?，以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情。又如李煜的《望江南》?多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风?，昔日游上苑时的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉。

9.化动为静 。化动为静就是在诗中将动景化为静景来写。如李白的《望庐山瀑布》中?遥看瀑布挂前川?一句，将富有动态的瀑布化为静态来写，一个?挂?字，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在遥看中的形象，包含着诗人对大自然的神奇伟大的赞颂。

10.动静结合。动静 结合指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。如杜甫的《绝句》：?迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。?诗的尾句与第三句动态的飞燕对照，动静相间，相映成趣。

11.抑扬。 人的反驳，常对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。如元曲?沛公，大风，也得 文章 用。却教猛士叹良弓，多了游云梦。驾驭英雄，能擒能纵，无人出彀中。后宫，外宗，险把炎刘并。?先写刘邦的种种神威，临末才说到后宫外宗之乱，欲杨先抑，讽刺性极强。?闺中**不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。?(王昌龄《闺怨》)这首诗采用先扬后抑的手法，先写**?不知愁?，后面才说她?悔?，通过对**情绪微妙变化的刻画，深刻表现了**因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了?闺怨?的主题。

　12.白描与工笔。 白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，后用于文学创作，指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔是指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。如苏轼的《浣溪沙》：?簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。?采撷生活中的两个小景，以白描手法加以表达，融情于景，造成了一种别有情趣的美感。

13.意象组合。 意象组合类似于**中的蒙太奇手法，蒙太奇是**导演为表现影片的主题思想，把许多镜头组织起来，使之构成一部前后连贯、首尾完整的影片。诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。如马致远的《天净沙?秋思》：?枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。?此曲由前三句九个名词组成不同景物意象，它们巧妙地组织在一个画面里，渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。温庭筠的《商山早行》中?鸡声茅店月，人迹板桥霜?写了?鸡声茅店月人迹板桥霜?六个意象，这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上是意象俱足的佳句。

　 14.曲笔。 曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。杜牧的《泊秦淮》：?烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。?。?商女不知亡国恨?就是曲笔，因为商女是侍候他人的歌女，她们唱什么是由听者的趣味而定的，可见真正?不知亡国恨?的是那座中的欣赏者封建贵族、官僚、豪绅。诗作最后两句于婉曲轻丽的风调之中，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨。表达了封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂。

15.重章叠句。 重章叠句指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法，如辛弃疾的《丑奴儿?书博山道中壁》：?少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道?天凉好个秋?。?上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的?闲愁?，下片写的是而今关怀国事报国无门的?哀愁?。上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱中，即使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。

16.以小见大。 以小见大指写的是小题材反映的是大问题的一种写法。如司空曙的《江春即事》：?钓罢归来不系船，江春月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。?全诗以小见大，通过?不系船?这样一件小事，表现江村宁静幽美的自然环境和主人公悠闲安逸的情调。我们透过诗的画面和形象感受到的是一种单纯朴实的社会生活。

　17.比兴。 所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头?先言他物?，以引出后面的正文。如《孔雀东南飞》的开头就是运用了兴的手法，?孔雀东南飞，五里一徘徊?，从孔雀因顾恋配偶徘徊不前的情形，引出仲卿和兰芝的不忍分离又不得不分离，最后双双徇情的 故事 。李商隐的《蝉》?本以高难饱，徒劳恨费声?，首句闻蝉鸣而起兴。?高?指蝉栖高树，暗喻自己的清高，蝉在高树吸风饮露，所以?难饱?，这又与作者的身世感受暗合。由?难饱?而引出?声?来，所以哀中有恨。比兴常在诗歌中连用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。

　 18.铺垫。 铺垫即以一系列非主要情节做主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。必要的铺垫可以制造悬念，引起读者的兴趣、注意和情感上的期待，使读者的注意力随情节的发展而延伸。如杜牧的《山行》，这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列地处于同等地位，而是有机地联系在一起的，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛起铺垫和烘托作用的。

　 19.虚实。 实写是指对事物进行直接的正面的叙述和描写，虚写是指侧面交代或烘托性的叙述和描写。虚实结合，可以使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使作品增加容量。如唐朝诗人陈陶的《陇西行》：?誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。?三四句?无定河边骨?和?春闺梦里人?，一边是现实，一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个?可怜?，一个?犹是?，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。

20.用典 。用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用 历史故事 来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。?想当年，金戈铁马，气吞万里如虎?(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)。?过春风十里，尽荠麦青青?(姜夔《扬州慢》)这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外，全是用事。?想当年，金戈铁马，气吞万里如虎?写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。?春风十里?引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写;?尽荠麦青青?，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

　 21.点化。 点化也叫化用。它是把前人的诗文妙句融化为自己的语言的一种创作 方法 。如王实甫的《西厢记?长亭送别》?碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪?就是点化了范仲淹的《苏幕遮》中的?碧云天，黄叶地?的 句子 。毛泽东的《沁园春?雪》中?江山如此多娇，引无数英雄竞折腰?一句点化了苏东坡的《念奴娇?赤壁怀古》中的?江山如画，一时多少豪杰?的内容。白居易的《长恨歌》中?回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色?点化了韦应物的?西施且一笑，众人安所妍?诗句的意境。

　 22.对比。 对比可突出事物的特点，使好的事物显得更好，坏的显得更坏。如张可久的《[中吕]卖花声?怀古》?美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生灵涂炭，读书人一声长叹。?以英雄美人的穷途末路和民生疾苦对比，表达了对普通百姓的深切同情。?越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。?(李白《越中览古》)前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

　 23.叠词。 叠词是指为了表达的需要，把同一词接二连三地用在一起的修辞手法。典型的如李清照的《声声慢》开头?寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚?十四个字，表现了作者孤独、寂寞、凄苦、复杂而深切的心理状态，为全诗定下了一个孤独的感情基调。

　 24.互文。 互文是指古代诗文相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整意思的一种修辞手法。如?主人下马客在船，举酒欲引无管弦?中的?主人客?兼及?下马?和?在船?。?东西置松柏，左右种梧桐?中的?东西左右?兼及?置松柏?和?种梧桐?。?秦时明月汉时关，万里长征人未还?中的?秦汉?兼及?明月?和?关?。

25.双关。为 了使某一字、词，凭借其本身具有的语音或语意的条件，在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。如韦庄的《忆昔》中诗人不把?无忌?作专名看，取其?无所顾忌肆无忌惮?之意，这是双关;诗人言愁却借善歌少女之名?莫愁?，意在反讽，这也是双关。

　 26.倒装。 倒装是指故意颠倒顺序，以达到加强语势，错综句法等修辞效果的一种修辞手法。如辛弃疾《西江月》中?七八个星天外，两三点雨山前?应为?天外七八个星，山前两三点雨?;最后两句?旧时茅店社林边，路转溪桥(头)忽见?，应为?溪桥路转，忽见社林边旧时茅店?。在山前疏雨将来时，?忽见?从前歇过的那家茅店，心情是惊喜的，用倒装句除了满足韵律的需要外，将?忽见?后移也可强调惊喜之情。再如?故国神游，多情应笑我，早生华发?应为?神游故国，应笑我多情，早生华发?。

27.联想。 联想是由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。?碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。?(贺知章《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的形象，一改杨柳抒离情的象征义。

　 28.想象。 想象是人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。?湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。?(刘禹锡的《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富 想象力 的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

　 29.象征。 象征是通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。?青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城?(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。通篇用比喻就是象征，如于谦的《石灰吟》。

　 30.照应。 照应指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。?楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。?(韦应物《赋得暮雨送李胄》)首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的?暮雨?，又照应了诗题中的?送?字。

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运用叠字的诗句

1. 关于叠字的诗句

关于叠字的诗句 1. 真正的叠字诗词

《杳杳寒山道》寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

临江远眺

渺渺茫茫浪拨天

霏霏拂拂雨和烟

苍苍翠翠山遮寺

白白红红花满前

整整齐齐沙上雁

来来往往渡头船

行行坐坐看无尽

世世生生作话传

红楼梦宝钗代绣叠字诗

飞飞往往燕忙忙

两两三三日日长

雨雨风风花寂寂

重重叠叠泪行行

虚虚实实悠悠梦

淡淡浓浓俏俏妆

切切思思君漠漠

伤心心事事茫茫

2. 很有意境的叠字诗词有哪些

1、《戏效叠字体》

明代：卢若腾

隐隐藏春坞，明明映水霞；一声声语鸟，万朵朵飞花。

酒茗朝朝馆，笙歌夜夜衙；谁知愁怨筑，户户又家家。

译文

春坞坐落在泱泱水塘中，映着晚霞。鸟语欢鸣，花絮飘飞。酒肆每天都开馆，夜夜笙歌。谁又明白心里的愁怨已经筑起来了，一家又一家。

2、《双燕儿 戏拈叠字，率成》

近现代：邓嘉缜

空空色色形形。风袅袅，月亭亭。深深款款，依依恋恋，燕燕莺莺。

人人往往悤悤过，笑纷纷琐琐斤斤。停停妥妥，孜孜媚媚，世世生生。

3、《叠字醉太平 中秋遇雨》

明代：黄淮

乱纷纷，痴云骤拥。淡濛濛，薄雾轻笼。浙泠泠，蟾宫深锁雨声中。闷恹恹，嫦娥玉容。

急煎煎，登楼庾亮情难纵。意悬悬，开樽李白诗难咏。路漫漫，吹箫弄玉去难从。恨悠悠，更长漏永。

译文

天上行云都聚集在一起。灰蒙蒙的薄雾轻轻笼罩在水面上。微微细雨，冷冷的气息，蟾宫闭门深锁。虽有娇花面容，仍提不起精神。心情急切，想要登楼却不能。意志颇淡，李白诗也不想念。

4、《秋闺仿 刘青田叠字叠句》

明代：卢象升

相思相盼何时已。闲把闲愁理。玉人人倚玉阑杆，新月新秋新怯寒。

日阴阴，夜深深，漏更更。叶叶声声响到明。梦儿成不成。

译文

我什么时候才能停止日夜思君呀，愁绪已经将我湮没。独自一人倚栏眺望，天上的弦月隐隐散发出冷寒之气。白天和晚上，我都觉得孤独寂寞。鸟儿在叽叽喳喳的叫个不停，让我难以入眠。

5、《青青河畔草》

两汉：佚名

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

译文

河边的草地草儿青绿一片，园中茂盛的柳树郁郁葱葱。站在绣楼上的那位女子体态盈盈，她靠着窗户容光照人好像皎皎的明月。她打扮得红装艳丽，伸出纤细白嫩的手指扶着窗儿向远方盼望她的亲人。从前她曾经是个青楼女子，她希望过上正常人的生活才成了游子的妻子。不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难以忍受寂寞。

3. 有哪些很有意境的叠字诗词

收集了几首有意境的叠字诗词，请参考：

《声声慢》〔宋〕李清照：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。 这次第， 怎一个愁字了得！

《古诗十九首》之一：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。

《十二月带尧民歌》〔元〕王实甫：自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

《书 怀》 〔明〕朱 权：纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。

山海天叠字诗 ·无名氏：渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

醒世叠字诗 ·无名氏忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。

4. 中间有叠字的古诗词句子

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

1. 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。《赋得暮雨送李胄》

2. 隐隐何甸甸，俱会大道口。《古诗为焦仲卿妻作》

3. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》

4. 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。《题菊花》

5. 媒人下床去，诺诺复尔尔。《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

6.唧唧复唧唧，木兰当户织。《木兰辞》

7.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。白居易《暮江吟》.



为什么女生三十岁以后越来越不好找对象？

女人一旦过了30岁，不管女人愿不愿意承认，找合适的对象的确就没那么容易了，这是一个现实。这里，我们就主要来讨论30岁没有结过婚的女人的情况。

也许，有女人会觉得奇怪，觉得自己还年轻啊，而且个人状态越来越好，为什么反而不好找对象了呢。这主要得从以下几个方面来分析：

这与30岁以上，男女单身人群的分布状况有关

女人30岁未婚，虽说这个群体现在不断在壮大，但是，30岁未婚的女人在女人堆里所占的比例还是很小的。而且，能够拖到30岁不结婚的女人，相对来说，有一大部分女人，个人条件还是不错的。

而能有望与之相匹配的男士，30岁以上单身的，要么是未婚的，要么是离异的。当然，有多少30岁以上离异的男人，就有多少30岁以上离异的女人。但是，一部分离异女是没有再婚打算的，即使有打算，也会在很多年以后，才会结第二次婚。而一部分离异女会找离异男。

所以，摆在多数30岁未婚女面前的主要选择对象是大部分30岁以上的离异男，和极少数30岁以上的未婚男，以及一大片的不到30岁的未婚男。

作为未婚的女人，即便30岁以上了，但是，毕竟未婚，要嫁个离异男，甚至离异带孩子的男人，哪怕男的很优秀，人也好，对于很多女性来说，还是需要过一个心理坎的。而愿意娶30岁以上未婚女的，年龄小于女方的未婚男，说白了，很多是冲着女方条件来的。而30岁以上同龄未婚男，各方面条件能过关的，往往眼睛只盯着20出头的姑娘。就这么一个客观现实，让30岁以上的未婚女，怎么找对象呢？

30岁以上未婚的女人心态成熟自信，择偶要求不降反升。

30岁未婚的单身女人，已经很独立。哪怕曾经是个天真的软妹子、萌妹子，如今也已经锻炼出独立能力来了，变成了女汉子了。一路披荆斩棘，一个人扛过了多少的风风雨雨，对于未来的生活，也会有自己的规划和梦想。由于习惯独立了，所以，不可能为了一个男人，放弃自己的所有，去迷迷糊糊跟男人走了。而单要找到一个和自己未来规划合拍的，就已经很难。

30岁未婚的单身女人，很自信，不会轻易放低要求。尽管社会上有很多低素质的男男女女，在用各种恶毒的流言蜚语诋毁、污蔑大龄未婚女，试图用这种舆论贬低，来迫使未婚女们早早地走进婚姻。但是，这种手段对于30岁以上的未婚女人不起作用。因为女人过了30岁，已经能够很自信、很从容地面对生活，心中很清楚日子是自己过的，不是过给那些见不得别的女人好的长舌妇和靠自己娶不到老婆的嘴贱男看的。

30岁未婚的单身女人，很理智，看透婚姻本质。没吃过猪肉，还没见过猪跑吗？30多岁的未婚女人，即使自己没结过婚，也看多了身边发小、同学、同事、朋友的婚姻，有幸福的，有一地鸡毛的，也有平淡是真的。婚姻这事，如人饮水，冷暖自知。所以，30岁未婚女，对于婚姻，不羡慕、不嫉妒、不爱也不恨。正因为看透婚姻，女人会对伴侣有更高的要求。

30岁未嫁的单身女人，思想成熟，随缘随份。女人到了这个年龄，已经懂得了很多的道理：命里有时终须有，命里无时莫强求；是你的跑不了，不是你的追不来；宁缺毋滥，等等。总之一句话，缘来不推，缘去不追。

当女人个体发展越来越好，在这样成熟、理智、智慧的状态下，对配偶的要求自然会提高，那么找对象的难度，自然也会相应提高。

荣耀30怎么打开otg啊？

荣耀30设备有OTG功能无需额外打开，只需要通过OTG数据线进行连接即可，具体的方式如下：

1手机充电：手机A插OTG线，另一端通过数据线连接手机B，A可以为B充电。

2连接鼠标键盘：连接时，通过OTG转接线，一端插入手机接口，另一端连接鼠标键盘。

3传输文件：通过OTG线将手机连接到USB存储设备，然后进入“文件管理”的“本地”标签选择“USB”，就可以在手机和USB存储设备间传输文件。

词条解释：OTG是一种USB传输技术，通过 OTG 转接线，可以让手机直接访问U盘或数码相机等设备中的文件，还可以连接到键盘、鼠标等外接设备。

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