古典诗词百首鉴赏?李清照的千古绝句有哪些?
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李清照的千古绝句有哪些?
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
《多丽•咏白菊》
小楼寒,夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。细看取,屈平陶令,风韵正相宜。微风起,清芬蕴藉,不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦,向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩,似泪洒、纨扇题诗。朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。纵爱惜,不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。
【译文】
长夜漫漫,帘幕低垂,小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨,趁着夜色,蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚,也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香,徐娘傅粉,他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察,屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起,清香淡雅沁人心扉,丝毫不逊于荼。
渐渐到了深秋时节,白菊清淡消瘦起来,好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结,汉皋解佩;似泪洒纨扇题诗。明月清风,烟雾伴雨,上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊,又何必再追忆屈原和陶渊明呢。
【辑评】
况周颐《珠花簃词话》:李易安《多丽•咏白菊》,前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物,后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面,却不嫌堆垛,赖有清气流行耳。“纵爱惜,不知从此,留得几多时”三句最佳,所谓传神阿堵,一笔凌空,通篇具活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹,余于此阕亦云。
知否,知否?应是绿肥红瘦。
《如梦令•昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。
【译文】
昨夜的雨点稀疏,风却急猛地刮了一夜,沉睡醒来,酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女,外面怎样了?她却只说海棠花还是一样。可知道,可知道?应该是绿叶繁茂,红花消瘦了。
【辑评】
周汝昌先生论曰:“一篇小令,才共六句,好似一幅图画,并且还有对话,并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种‘镜头’表现法,然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自‘编’自‘演’的作品,不谓之奇迹,又将谓之何哉?”
宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下:“李易安工造语,《如梦令》‘绿肥红瘦’之句,天下称之。”
莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。
【译文】
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙涎香在金兽香炉中缭袅。又是重阳佳节,眠卧于玉枕纱帐,夜半的凉气浸透全身。
游赏菊园,黄昏以后,就近饮酒,清淡菊香自双袖溢满全身。谁说清秋不伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花还瘦。
【辑评】
明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一(批点末两句):“凄语,怨而不怒。”
明茅映《词的》卷二:“但知传诵结语,不知妙处全在‘莫道不销魂’。”
清万树《词律》卷七:“《醉花阴》,沈氏极赏之,密圈到底,且加双层圈。呜呼!此岂有目者耶?”
清许宝善《自怡轩词谱》卷二:“幽细凄清,声情双绝。”
清谭莹《古今词辩》:“绿肥红瘦语嫣然,人比黄花更可怜。若并诗中论位置,易安居士李青莲。”
清陈世焜(陈廷焯)《云韶集》卷十:“无一字不秀雅,深情苦调,元人词曲往往宗之。”
唐圭璋《唐宋词简释》:“此首情深词苦,古今共赏。起言永昼无聊之情景,
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【译文】
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除相思和离愁呀,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
【辑评】
王士祯在《花草蒙拾》中说:“然易安亦从范希文‘都来此事,眉间心上,无计相回避’语胎出,李特工耳。”
意思就是王士禛在《花草蒙拾》中指出李清照的“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,诚然,青出于蓝而胜于蓝,李清照不仅变化原句,而且高过原句。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。
《声声慢》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。守着牕儿,独自怎生得黒。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。
【译文】
我到处寻找,寻到的只有冷清,十分凄惨。乍暖还寒的季节,最难忍受。两杯淡酒,怎能压住心头的悲伤?大雁飞过,我正伤心,却发现它正是我在故乡认识的那只。 满地黄花堆积著,十分憔悴,有谁忍心去摘?我守着窗,独自一人,一个人怎么才能熬到天黑?细雨敲打着梧桐,此正是黄昏,一点一滴落著。这种场景,这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢?
【辑评】
明茅映《词的》卷四:这用十四叠字,后又四叠字,情景婉绝,真是绝唱。后人效颦,便觉不妥。
清刘体仁《七颂堂词绎》:惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅,不落蒜酪、亦不落绝句,真此道本色当行第一人也。
夏承焘《唐宋词欣赏》:这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字,是为加强刻画她的百无聊赖的心情,从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”二十多个字里。舌音、齿音交相重叠,是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话,听起来也有明显的音乐美,充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的,要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”,就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果,是从前词家不大用过的艺术于法。李清照是一个有高度文化修养的女作家,有真挚丰富的生活感情,又有她自己独特的见解,因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨,用双声叠韵啮齿叮泞的音调,来写她心中真挚深刻的感情,这是从欧(阳修)、秦(观)诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁
《武陵春》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
【译文】
春风停息,百花落尽,花朵化作了香尘,天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样,但人已经不同,一切事情都完了,想要诉说苦衷,眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好,也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船,载不动许多的忧愁。
【辑评】
《唐宋词百首详释》:全词婉转哀啼,令人读来如见其人,如闻其声。本非悼亡,而实悼亡,妇人悼亡,此当为千古绝唱。
王士稹《花草蒙拾》云:
郑骞《词选》评《武陵春》:此词有凄婉之致,论易安者每喜举之;然『物是人非』两语过於浅俗,在易安集中非上乘也。
吴衡照(清)《莲子居词话》卷二评曰:悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。
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