诗尾韵脚是i的诗句（押韵韵脚各指什么？）

本文目录

1. 押韵韵脚各指什么？
2. 在《静女》这首诗中是怎样押韵的？
3. 跟“五”押韵的字是什么？
4. 怎么找一首诗的韵脚？
5. 归韵口诀？

押韵韵脚各指什么？

押韵是一种诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳。

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韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

在《静女》这首诗中是怎样押韵的？

静女《诗经 邶风》静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。 自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。《静女》第一章“姝隅蹰”押u韵；第二章“娈管”押uan韵,“炜美”押ei韵；第三章“荑异贻”押i韵。当然，明代音韵学家陈第认为《诗经》、《楚辞》反映的是古音，不能以唐宋今音为标准随音改读来求韵脚的谐合。

他明确提出“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移”的观点。可是现在的读法一般人已经不再考究了。押韵基本上有以下几种方式：

1：偶韵。

说白了就是偶句押韵，这是最基本的方式。

2：交韵。也叫隔韵。如臧克家《老马》：总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。发现没？ou a ou a ing an ing an3:随韵。

如江西某儿歌：懒汉懒，织毛毯。毛毯织不齐，就去学编席。编席编不稳，就去学磨粉。……………………an an i i en en4：抱韵如朱自清《还念闻一多先生》：你是一团火，照彻了深渊，指示着青年，失望中抓住自我。楼主明白否？o an an o.5：连续韵就是每一句都押韵，并且不换韵。

6：京剧特有的仄平韵跟交韵差不多，但是一平一仄，如《西施浣纱》

7：一字韵如歌谣：妈妈教宝宝，粮食宝中宝。

爱惜宝中宝，才是好宝宝。

8：尾声韵就是押韵的字后面再跟一个尾声字，比如：行船不怕对头风罗，晒鳖哪管日头红罗。…………风红原本押韵，但后面多加一个“罗”字，这种押韵一般为了配合民歌。9：遥韵说白了就是遥遥相押，如方冰《王二小放牛郎》：敌人把王二小挑起在枪尖，摔死在大石头的旁边。

我们的十三岁的王二小，可怜他死的这样惨。

干部和老乡得到了安全，他却睡在冰冷的山巅。

他的脸上含着微笑，他的血印照着蓝的天。其中的“小”和“笑”就属于遥韵。累死我了打那么多字，我从我的韵书里原样给你搬过来了！

跟“五”押韵的字是什么？

hu:胡、虎、户、湖、呼、乎、胡、护、互、壶、沪、狐、忽...... wu:舞、无、吴、物、屋、午、武、误、务、唔、伍、雾、勿...... fu:腑、服、付、福、副、富、负、夫、复、附、符、父、府...... ...... 诗押韵的方法： 押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

押韵基本上有以下几种方式： 1：偶韵。说白了就是偶句押韵，这是最基本的方式。2：交韵。也叫隔韵。如臧克家《老马》： 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。发现没？ou a ou a ing an ing an 3:随韵。如江西某儿歌： 懒汉懒，织毛毯。毛毯织不齐，就去学编席。编席编不稳，就去学磨粉。………… ………… an an i i en en 4：抱韵 如朱自清《还念闻一多先生》： 你是一团火， 照彻了深渊， 指示着青年， 失望中抓住自我。楼主明白否？o an an o. 5：连续韵 就是每一句都押韵，并且不换韵。6：京剧特有的仄平韵 跟交韵差不多，但是一平一仄，如《西施浣纱》 7：一字韵 如歌谣： 妈妈教宝宝，粮食宝中宝。爱惜宝中宝，才是好宝宝。8：尾声韵 就是押韵的字后面再跟一个尾声字，比如： 行船不怕对头风罗， 晒鳖哪管日头红罗。………… 风红原本押韵，但后面多加一个“罗”字，这种押韵一般为了配合民歌。9：遥韵 说白了就是遥遥相押，如方冰《王二小放牛郎》： 敌人把王二小挑起在枪尖， 摔死在大石头的旁边。我们的十三岁的王二小， 可怜他死的这样惨。干部和老乡得到了安全， 他却睡在冰冷的山巅。他的脸上含着微笑， 他的血印照着蓝的天。其中的“小”和“笑”就属于遥韵。

怎么找一首诗的韵脚？

看诗里面每句的最后一个字的韵母。如果韵母相同，则这个字为韵脚。诗韵是每一句诗中同样的位置上互相押韵的字，也就是汉语拼音中的韵母，汉语诗韵一般放在句尾，习惯上叫韵脚。

韵脚是韵文中的诗、词、歌、赋等句末押韵的字。一首韵文每句的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”，韵脚是每一句诗中押韵的韵母，也就是汉语拼音中的韵母。

归韵口诀？

首先要明确一个概念，归韵不是押韵。押韵着重于韵母的韵腹和韵尾；归韵则包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。在唱念中尤其是在行腔中，充分发挥字腹发音的共鸣作用，这就是“归韵”。

《顾误录》“度曲八法”中讲：每字到口，须用力从其字母发音，然后收到本韵，字面自无不准。

如“天”字则从“梯”字出，收到“焉”字；“巡”字则从“徐”字出，收到“云”字；“小”字则从“西”字出，收到“咬”字；“东”字则从“都”字出，收到“翁”字之类。可以逐字旁通，录绎而得，久之纯熟，自能启即合，不待思索，但观之反切之法，即刻之矣。

若出口即此字，一泄而尽，如何接得以下工尺？这里讲的就是归韵问题，同时涉及了如何归韵以及为什么要归韵的问题。

归韵是吐字之后字音归到主体韵腹的意思。韵头与声母紧紧相连构成字头，其作用是声母与韵腹之间的一个过渡；字尾的作用仅仅是完成收音；而能充分发挥共鸣作用、开口度最大、发音最响最长，因而在唱念中作用更为重要的是字腹。

从发音时间的长短和音量的大小，可以把头、腹、尾俱全的字音比喻为“橄榄形”或“枣核形”：头尾短而小，表示头、尾发音较为短暂；字腹长而宽，表示字腹发音长而大。声调（指腔调）明爽，全系腹音。

所谓“腔圆”，即是指演员歌唱响亮、圆润、悠扬、婉转，往往能激起人们叫好的，多半是在归韵行腔时效果。

比如《霸王别姬》“南梆子”唱段中“且（cie）散（san）愁（chou）情（cien）”这四个字，由于字腹e、a、o、e的共鸣作用，会显得激越响亮。

如果演唱者在归韵上功夫下得好，就会获得“满堂彩”。

再如《谢瑶环》“高拨子”唱段中“猿猴戴冠”的“冠（guan）”字，在这个“冠”字的行腔中如果能在归韵时掌握好口腔，发挥好“冠”字韵腹a的作用，就一定能有力地表现出谢瑶环忠心报国的高尚气节，从而获得良好的剧场效果。

《红灯记》中李奶奶在“学你爹心红胆壮志如刚”唱段中，高玉倩老师对“刚（gang）”、“张（zhang）”、“钢（gang）”这三个字唱得非常激越响亮，其中一个重要原因在于“江阳辙”ang的归韵恰到好处，高在归韵到韵腹a时，“鼻化”成a（ng）音，接着稳健地保持在整个行腔中，到最后“穿鼻”出ng音。归韵的正确与否与四呼即口型问题有很大关系，必须明确口型与归韵的关系：四呼做为四种口型，既然是由韵头或韵腹中不同的元音决定的，这就为归韵决定口型提供了语音学的根据。

（当然也存在口型对归韵的反作用，因为归韵总是要通过口型来实现的）。

在归韵决定口型的基础上，两者互相联系，互相依存，互为因果。

归韵决定口型，口型服务于归韵。

归韵是决定口型的依据，口型是实现归韵的方法。没有离开归韵的口型，也没有不讲口型的归韵。

正确地掌握归韵，才能有正确的口型，正确地运用口型才能实现正确的归韵。

两者的辩证关系，科学地体现着汉语语音的客观规律。

认清这两者的关系，不要把它们片面地、孤立地、绝对地分割开来，这在演唱和指导演唱的实践中，至关重要。忽视或否定其中的任何一个方面，都会形成韵头不清或是归韵模糊，以致字韵变音，使听众对字音无从分辨，甚至带出演唱者的方言音韵，即使好的腔调也唱不出京剧的味道来。