诗词作法举隅？怎样写好格律诗？

本文目录

1. 怎样写好格律诗？
2. 李白的塞下曲是一首什么诗？
3. 带举字的古诗句？
4. 汴河曲诗歌运用什么手法？抒发了怎样的思想感情？

怎样写好格律诗？

1、学习好相关的格律知识，包括平仄、用韵规范，《平水韵》表等。这个可以去看王力先生的《诗词格律》这本小册子，很浅显很好学。

2、对于前人作品，要多读、多感悟，从中体会古典诗词无法言喻的艺术美。

3、使用一些辅助的学习材料，帮助你尽快掌握创作技巧，甚至于大开眼界。比如冯振先生有一本《诗词作法举隅》，我觉得相当不错，如果你有机会可以找来看的话，会有很大收获。

4、多积累诗词中常出现的惯用词汇、意向，以及一些典故，充实你的创作素材。

以上几点都做到了，你就可以平时多练练笔，尝试着创作了。

李白的塞下曲是一首什么诗？

《塞下曲》（其一）

【作者】：李白 【年代】：唐

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

赏析：

《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。

起从“天山雪”开始，点明“塞下”,极写边地苦寒。“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”.但这里的雪不是飞雪，而是积雪。虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”），却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”.“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”.花明柳暗乃春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通，“一气直下，不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。 

五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓，以整齐步伐，节止进退。写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言“枕”而言“抱”,一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。全篇只此二句作对仗，严整的形式适与严肃之内容配合，增强了表达效果。

以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑，直为斩楼兰”.“愿”字与“直为”,语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。

这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”（王夫之），此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。如开口便作豪语，转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗亦不拘常格，“于律体中以飞动票姚之势，运旷远奇逸之思”（姚鼐），自是五律别调佳作。

带举字的古诗句？

“举”开头的五言诗句

1、举杯邀明月，对影成三人。——出自唐·李白《月下独酌四首·其一》

2、举目山河异，偏伤周顗情。——出自唐·李白《金陵新亭》

3、举头红日近，回首白云低。——出自宋·寇准《咏华山》

4、举隅见烦费，引古惜兴亡。——出自唐·杜甫《壮游》

5、举觯拟京兆，立的成复易。——出自魏晋·左思《娇女诗》

6、举目方如此，归心岂奈何。——出自唐·刘长卿《长沙早春雪后临湘水，呈同游诸子》

7、倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。——出自南北朝·谢灵运《登池上楼》

8、举手长劳劳，二情同依依。——出自两汉·佚名《孔雀东南飞》

9、平明登日观，举手开云关。——出自唐·李白《游泰山六首》

10、举酒林月上，解衣沙鸟鸣。——出自唐·李颀《送王昌龄》

11、飞飞鸳鸯鸟，举翼相蔽亏。——出自唐·陈子昂《鸳鸯篇》

12、举头望明月，低头思故乡。——出自唐·李白《静夜思》

13、孰云遗迹久，举意如旦暮。——出自唐·谢勮《游烂柯山》

14、举头看玉牌，不识宫殿名。——出自唐·王建《元日早朝》

15、揽裙脱丝履，举身赴清池。——出自两汉·佚名《孔雀东南飞》

16、此妇无礼节，举动自专由。——出自两汉·佚名《孔雀东南飞》

17、举翅不回顾，随风四散飞。——出自唐·白居易《燕诗示刘叟》

18、况余方且介，举动多忤累。——出自唐·白居易《适意二首》

19、举手高弹指，南无佛陀耶。——出自唐·寒山《诗三百三首》

20、低身锵玉珮，举袖拂罗衣。——出自唐·萧德言《咏舞》

21、习习笼中鸟，举翮触四隅。——出自魏晋·左思《咏史八首》

22、举觞酹巢由，洗耳何独清。——出自唐·李白《山人劝酒》

23、举言谓阿妹，作计何不量。——出自两汉·佚名《孔雀东南飞》

24、举手弄清浅，误攀织女机。——出自唐·李白《游泰山六首》

25、北风吹雨雪，举目已凄凄。——出自唐·杨凝《送人出塞》

汴河曲诗歌运用什么手法？抒发了怎样的思想感情？

汴河曲 　汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘.　　行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人.译文; 　　汴水碧波,悠悠东流,望中一片无边春色.春色常在,但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败,只留下断井残垣供人凭吊了.行人啊千万别望向长堤上的美景,那随风飘荡、漫天飞舞的杨花,仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征,让人惆怅.赏析 怀古诗多从眼前历史遗迹起兴,以今昔盛衰立意,在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨.该篇即为典型的诗例.题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠.指隋炀帝所开的通济渠的东段,即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段.当年隋炀帝为了游览江都,前后动员了百余万民工凿通济渠,沿岸堤上种植柳树,世称隋堤.还在汴水之滨建造了豪华的行宫.这条汴河,是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏,最终自取灭亡的历史见证.诗人的吊古伤今之情,历史沧桑之感,就是从眼前这条耗尽民膏,成为亡隋历史见证的汴河发兴的.　　开头两句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照.汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想；而象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋宫,却已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了.两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情.而隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》.” 　　末两句转从隋堤杨柳抒发感慨.柳絮春风,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,但眼前这汴堤杨柳,却联结着隋代的兴亡,历史的沧桑,不免惹人欷歔慨叹.当年炀帝沿堤植柳,本为南游装点风光,到头来它却成了荒淫亡国的历史见证.那随风飘荡的杨花,在怀着历史沧桑感的诗人眼里,仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系,容易使人产生由彼及此的联想）.不过更使人感怀不已的,或许是这样的现实；尽管隋鉴不远,覆辙在前,但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训.在“行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影.　　怀古与咏史,性质相近易混.但咏史多因事兴感,重在寓历史鉴戒之意；怀古则多因迹起情,重在抒历史沧桑之慨.前者实而后者虚.将李益这首诗跟题材相近的李商隐《隋宫》七绝略作对照,便不难看出二者的差异.《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”这一典型事例,表现南游的奢靡浪费,从而寓含奢淫覆国之戒；《汴河曲》则只就汴水、隋宫、长堤、柳树等带有沧桑感的物象虚加点染咏叹,抒发今昔盛衰之慨,吊古伤今之情.借用杜诗来概括,可谓一则“举隅见烦费”,一则“引古惜兴亡”