1-6年级必背古诗文(古诗词楚辞汉赋中重复语句)

1-6年级必背古诗文

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　 江雪

　唐·柳宗元

　千山鸟飞绝，

　万径人踪灭。

　孤舟蓑笠翁，

　独钓寒江雪。

　 字词注释

　74绝：无，没有。

　74万径：虚指，指千万条路。

　74人踪：人的脚印。

　74孤：孤零零。

　74蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。（“蓑” ，古代用来防雨的衣服；“笠” ，古代用来防雨的帽子。）

　74独：独自。

　全诗词译文

　所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

　作者简介

　柳宗元（773年—819年），字子厚，唐代著名文学家、思想家。

　祖籍河东（今山西省芮城、运城一带），柳出身于官宦家庭，少有才名，早有大志。早年为考进士，文以辞采华丽为工。唐宋八大家之一，与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称“韩柳”。刘禹锡与之并称“刘柳”。王维、孟浩然、韦应物与之并称“王孟韦柳”。柳宗元一生留下600多篇诗词文作品，其哲学思想中具有朴素的唯物论成分，政治思想主要表现为重“势”的社会历史观和儒家的民本思想，文学作品语言朴素自然、风格淡雅而意味深长，代表作有《黔之驴》、《捕蛇者说》、《永州八记》及绝句《江雪》等。

　 全诗词赏析

　这首《江雪》正是这样，诗词人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗词人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。

　其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，显得虚无缥缈，远离尘世。诗词人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗词人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

　首先，诗词人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗词人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。

　可是，诗词人却恰好不这样处理。这好像拍**，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗词人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗词的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

　在这首诗词里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的.感觉，这就形成了远距离的镜头。

　这就使得诗词中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗词人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗词前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。

　用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗词里，是这首山水小诗词独有的艺术特色。

古诗词楚辞汉赋中重复语句

1、按音律分：可分为古体诗和近体诗两类。

（1）、古体诗

包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》、楚辞、汉赋、汉乐府、魏晋南北朝民歌、建安诗歌、陶诗等文人五言诗、唐代的新乐府。

（2）、近体诗

与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

包括：“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。

（3）、词

又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。

词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）、曲

又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

2、按内容分：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）、怀古诗

一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。

（2）、咏物诗

咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

（3）、山水田园诗

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

（4）、战争诗

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代。由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

（5）、行旅诗和闺怨诗

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

（6）、送别诗

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。

因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

扩展资料

诗歌内容：

诗来源于生活。诗是生活大海的闪光。把诗与生活隔开，就无法认识诗的内容本质。

由于诗不是叙述生活而是歌唱生活，感情就是诗的主要内容，抒情美是诗的内容本质。感情要有所依。形象，使感情具象化、可感化。所以形象也是诗的内容的组成部分。诗是最富于哲理意味的文学样式，它是文学领域中最“讲理”的品种。感情来源于思想。思想同样也是诗的内容的组成部分。

情、形、理的统一，构成诗的内容。

1、诗歌感情：

（1）、感情的真实性。

所谓真实，就是不说假话。诗总是乐于倾吐隐秘在自己胸中的悲欢。圆滑与世故都不应当是诗的品质。感情的真实还有一个广阔领域。诗中除诗人以外的任务形象的感情也必须是真实的。

（2）、感情的独立性。

真实的感情总是具体的、独特的。它是独立的不是缺乏个性的。感情的独立性是感情的真实性的体现于延伸，是感性的外装和标志。感情的独立性使诗和读者的心灵发生联系，使抒情主人公的形象对读者变得亲近。

感情的独立性表现在善于发现“异”：能言人之未言；长于发现”异”：善言人之难言。

2、诗歌形象：

通过艺术形象反映社会生活，也是艺术的基本规律。诗歌唱生活，也是形象地歌唱生活。在绝大多数诗歌中，主要形象是抒情主人公的形象。除了抒情主人公形象，诗歌一般独有景物形象。

3、诗歌思想：

诗应当富于哲理。诗歌的思想富有哲理性，不同于哲学的思想：

（1）、诗歌的思想是感情晶体。

（2）、诗歌的思想是形象晶体。

（3）、诗歌的思想是机智语言的晶体。

4、诗歌意象：

意象是诗学中一个极为重要的概念。作为一门语言艺术，诗一般不会通篇以抽象语言直接表达抽象的情思，而要借助意象表达。意象就是融汇着诗人主观情思的客观物象。诗要表现的，是诗人的主观世界和诗人所面对的客观世界。

在主观世界一方，诗要表现的主要是情思和美，即诗人对世界和人生的情感体验、思想颖悟以及审美感受。客观世界要求于诗的，则是叙事和状物，叙社会之事，状自然之物。其所状之物、所叙之事，往往也作为意象，借以寄寓主观的情思及美感。

百度百科-古诗词

楚辞、汉赋诞生的五言律诗！

辞赋是中国古代文学样式之一。辞因发生于战国楚地而称楚辞；赋即铺陈之意，以“铺采摛文”“直书其事”为特点。两者都兼有韵文和散文的性子，是一种半诗半文的奇异体裁。布局弘大，辞藻绮丽，考究文采、韵律，常用浮夸、铺陈的伎俩。

《楚辞》是战国期间以屈原为代表的楚国人创作的文学作品。汉成帝时，刘向将屈原、宋玉、唐勒、景差以及西汉贾谊、淮南小山、东方朔、庄忌、王褒等和他本身的辞赋汇为一集，共16篇，命名为《楚辞》。《楚辞》中以屈原作品最多，质量最高，他的《离骚》是楚辞的代表作，后人故又称楚辞这种体裁为“骚体”.

《离骚》是屈原（约前340~前277）的代表作，是我国古代最长的一首抒怀诗，共373句，2490字。这是一部浪漫主义精品，在这首诗中，墨客以崇高抱负和炽热的感情，迸发出了非常光辉灿烂的色泽。

《离骚》可分为八个部门。第一部门论述屈原的门第、出生和他自幼的幻想；第二部门写他在政治上的遭遇；第三部门写他蒙受毒害往后的神色，暗示他僵持抱负，至死不屈；第四部门写女媭劝他不必“博謇好修”,他就向传说中的古帝重华陈辞，正面说出了他的政治抱负；第五部门写他在神色烦闷，无可告愬之下，理想上天入地，寻求相识他的人；第六部门写他的抵牾神色：他问灵氛和巫咸，冀求获得指引，灵氛劝他分开楚国，巫咸劝他留下来再作规划，但环视楚国政治气象，却又使他扫兴；第七部门写他理想分开楚国远游，但终于留恋不舍；第八部门是“乱辞”,暗示要以死来殉他的抱负。

《离骚》示意了墨客怀念故国和热爱人民的胸怀，屈原是一个巨大的爱国墨客，有着雄伟的幻想。他想革新政治，拯救楚国的危亡，还想让楚国强盛起来，从而实现中国的同一。《离骚》还示意了墨客僵持抱负、讨厌暗中、嫉恶如仇的精力。但楚王灵修昏庸糊涂，听信了“党人”诽语，放逐了屈原并导致了楚国的衰危。墨客在既不能改变楚国面孔，又不能改变本身的抵牾中，选择了以身殉本身抱负的阶梯。《离骚》闪灼着震撼民气的抱负主义色泽。

《离骚》艺术上有着极高成绩。起首，整部作品都具有凶猛的浪漫主义色彩，在后半部门，这种色彩更为粘稠。诗中回收了大量“比兴”伎俩，但它和《诗经》中的“比兴”有所差异，它不是纯真的比喻，它所用来比喻的形象中，包括了一种幽远的意境：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰觉得佩。汩余若将不及兮，恐年事之不吾与。朝搴阝比之木兰兮，夕揽洲之宿莽。”“制芰荷觉得衣兮，集芙蓉觉得裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”墨客在作品里写他对付各种香草幽花的癖爱，这是用来比喻他的志洁行芳，人们在读到这些诗句时，不可是感觉到花卉的色和香，更重要的是认为被一种深远的意境吸引住了。“江离”“辟芷”“秋兰”“芰荷”“芙蓉”,这些发展在水国深岩的幽花香草，原来轻易把人们的神色引到秀丽的理想地步。墨客用它们来象征高洁的德性，披戴着它们。就是象征他的被服德义。这就写出了墨客高洁感人的形象。其次，《离骚》最重要的艺术特色还在于墨客的笔锋下，大量呈现神话传说、汗青人物、日月风云、山水流沙等，组成了一幅非常雄奇绚丽的完备图画。如墨客写他的抱负不能实现而又无人能相识他，在无可若何的情感下，理想驾着鸾凰、凤鸟，乘风飞上天空，寻天帝去倾吐：“朝发韧于苍梧兮，夕余至乎县圃；欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫；路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑；折若木以拂日兮，聊悠闲以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属；鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟热潮兮，继之以日夜；飘风屯其相离兮，帅云霓而来御；纷总总其聚散兮，斑陆离其上下。”这一段写的意境极其坦荡雄伟。墨客理想他清晨分开南边的苍梧，日落早年就到了西北的昆仓山上。他还叫太阳神缓辔徐行，要趁日落早年往“上下求索”.他在太阳洗浴的咸池饮马，在太阳所经的扶桑歇息。跟从他的有月神、风神、鸾凰、雷师等大群神物，阵容异常煊赫。另外，《离骚》诗句情势犬牙交织，还设有主客问答和大段虚耗形貌，大多四句一章，字数不等，亦多偶句，形成了错落中见整齐，整齐中优?拘变革的特点，对后裔辞赋发生了庞大影响。

诗词歌赋 具体是指那些内容,都有何区别.

五言律诗，是中国传统诗歌的一体裁，平常人们简称为五律，属于近体诗范畴。五言即五字，全篇共八句四联，，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联需要作对仗，也是整首五言诗最难的地方。

典型的代表作有王绩的《野望》、杜甫的《春望》、李白的《送友人》、王维的《山居秋暝》。可以发现都是唐代诗人，五言律诗就成熟在唐代时期，也在唐朝盛行。

五言律诗从五言古诗中继承了每句五个音节、全篇两句一联，总局数为偶数的特征，同时也增加了对偶和平仄的规则；而这字儿规则从骈体文中借鉴过来，而骈体文则是楚辞到汉赋而产生的。所以总体来说五言律诗是五言古诗和骈文的嫁接产物。

五言律诗定型与初唐，最终成熟于盛唐。盛唐最能代表五律成就的就是杜甫的作品。名篇有《春望》、《月夜》、《春夜喜雨》、《登岳阳楼》、《旅夜书怀》等等，都是人们朗朗上口之作。

当然唐朝的作品少不了李白，李白的成就也非常高。李白精熟悉、于五言律诗，是韵味天成。名篇有《送友人》、《夜泊牛渚怀古》、《渡荆门送别》等等，也是大家在熟悉不过的了。

李杜之外，当属王维。《全唐诗》中收录的王维作品，大部分都是五言律诗。名篇有《山居秋暝》、《使至塞上》、《秋夜独坐》等等，大家也是倒背如流。

晚唐之时，李商隐的境界直追杜甫，略见余响。名篇有《夜饮》、《落花》、《裴明府居止》等等。李商隐之外，温庭筠、许浑、马戴等等也有独到之处。

这些都是大家开始了解、学习五言律诗的典型代表作。

现在我们来简单学习一下关于五言律诗的小知识。五言律诗中第三句和第四句词性要一致，句法结构要相同。第五句和第六句也是词性一致，也是句法结构要相同。这样形式的结构，称为“对子”，也称为“对偶”“对仗”。词性一致的对局，比如“树树皆秋色，山山惟落晖”，称为“对联”。上、下两句不对的，就称为“散联“。每一联末尾一个字，都是“韵”，或称“韵脚”，一般四联要韵脚一致。五言律诗受格式的限制，主题思想一般都在第一联和第四联，这是每一首五言律诗我们要重点研究的地方。

希望大家喜爱上诗词，五言律诗是开始诗词之路的一个不错选择。大家可以从自己熟悉的诗开始，收获熟悉背后的惊喜。

“诗”为文学题材的一种，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情。“节奏”解释为：均匀的有规律的进程。“韵律”解释为：指诗词中的平仄格式和压韵规则。

词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗馀、长短句。始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术

“歌”一般指元曲和古代的民族美声唱法，元曲或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲或杂剧的通称。相对于明传奇(南曲),后世又将元曲称为北曲. 元曲与宋词及唐诗有着相同的文学地位。 广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。通常则多指宋朝以来的南曲和北曲，同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行。故后世有元曲之称。

赋，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。

它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。



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《生化危机》系列**一共有六部。

该系列分别是2002年《生化危机》；2004年《生化危机：启示录》；2007年《生化危机：灭绝》；2010年《生化危机：战神再生》；2012年《生化危机：惩罚》；2016年《生化危机：终章》。该**从2002年上映之后连续制作六部，第六部为终结篇。

其中，《生化危机》是生化危机系列**的第一部，也是保罗·安德森执导的一部惊悚科幻**，于2002年3月15日在美国上映，由米拉·乔沃维奇、米歇尔·罗德里格兹、埃里克·马比乌斯主演。故事主要讲述了发生在一个秘密的科学实验室里，超级计算机红后失控成为人类的巨大威胁。科学家感染病毒死而复生变为僵尸，一个特别任务小组开始了拯救行动。

拍摄过程

影片的拍摄于2001年3月5日在东柏林的Adlershof摄影棚和国会大厦地铁站及兰茨伯格大道等外景地展开。在影片开拍之前，几位主演都接受了为期3周的军训，他们不但要掌握突击队员的军事技巧，还要学会团队配合。

负责军训的前海豹突击队成员杰姆斯·巴特勒曾参与拍摄《惊爆前线》和《街区男孩》，他用跆博提高演员的身体素质，训练他们配合音乐节奏完成空手道的踢腿动作，为了让演员能够适应吊线技术，巴特勒指导他们借助室内攀岩设施进行学习。除此之外，巴特勒还在片中扮演了僵尸克拉伦斯。值得一提的是，科林·塞尔蒙和马丁·克鲁威接受了额外的特别训练。

《生化危机》观看顺序是《生化危机》、《生化危机：启示录》、《生化危机：灭绝》、《生化危机：战神再生》、《生化危机：惩罚》、《生化危机：终章》。

1、《生化危机》（2002年）。

2、《生化危机：启示录》（2004年）。

3、《生化危机：灭绝》（2007）。

4、《生化危机：战神再生》（2010年）。

5、《生化危机：惩罚》（2012年）。

6、《生化危机：终章》。

作品信息：

《生化危机》是生化危机系列**的第一部，也是保罗·安德森执导的一部惊悚科幻**，于2002年3月15日在美国上映，由米拉·乔沃维奇、米歇尔·罗德里格兹、埃里克·马比乌斯主演。

故事主要讲述了发生在一个秘密的科学实验室里，超级计算机红后失控成为人类的巨大威胁；科学家感染病毒死而复生变为僵尸，一个特别任务小组开始了拯救行动。

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