也字开头的诗词是什么?(之字开头的诗句大全)
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也字开头的诗词是什么?
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回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
出自宋代苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》
三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此(词)。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
译文
宋神宗元丰五年(1082)的三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。
不用注意那穿林打叶的雨声,何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋,走得比骑马还轻便,一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生!
春风微凉吹醒我的酒意,微微有些冷,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方,我信步归去,不管它是风雨还是放晴。
注释
定风波:词牌名。
沙湖:在今湖北黄冈东南三十里,又名螺丝店。
狼狈:进退皆难的困顿窘迫之状。
已而:过了一会儿。
穿林打叶声:指大雨点透过树林打在树叶上的声音。
吟啸:吟咏长啸。
芒鞋:草鞋。
一蓑烟雨任平生:披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑(suō):蓑衣,用棕制成的雨披。
料峭:微寒的样子。
斜照:偏西的阳光。
向来:方才。萧瑟:风雨吹打树叶声。
也无风雨也无晴:意谓既不怕雨,也不喜晴。
此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动,表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情,语言诙谐。
首句“莫听穿林打叶声”,一方面渲染出雨骤风狂,另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”,是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步,呼应小序“同行皆狼狈,余独不觉”,又引出下文“谁怕”即不怕来。徐行而又吟啸,是加倍写;“何妨”二字透出一点俏皮,更增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽,以下词情都是由此生发。
在雨中行走,按照生活常态,当然是骑马胜过竹杖芒鞋,但是苏轼却说:“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?”这里当然不是写实,而是继续写自己当时的心态。当自己拥有平静悠闲的心态时,即使是竹杖芒鞋行走在泥泞之中,也胜过骑马扬鞭疾驰而去。这里还隐含了两种生活的对比,一种是竹杖芒鞋的平民生活,一种是肥马轻裘的贵族生活。在历经了政治上的风风雨雨后,苏轼越来越认同这种真真切切、平平淡淡的平民生活。“竹杖”、“芒鞋”是苏轼用来表达平民生活的重要意象,在其诗词中经常使用,如《初入庐山》:“芒鞋青竹杖,自挂百钱游。”《东坡》:“莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。”《寓居定惠院》:“不问人家与僧舍,拄杖敲门看修竹。”尽管苏轼是一位士人和官员,但却是一个平民艺术家,常常深入民间,并过着平民般的生活。“竹杖芒鞋”就是苏东坡典型的平民形象,也是其平民人格的真实写照。
竹杖芒鞋行走在风雨中,本是一种艰辛的生活,而苏轼却走得那么潇洒、悠闲。对于这种生活,他进一步激励自己:“谁怕?”意思是说,我不怕这种艰辛和磨难。这是一句反问句,意在强调这种生活态度。为什么要强调这种生活态度呢?因为对于苏轼,这就是他一生的生活态度,所以他说:“一蓑烟雨任平生”。“一蓑烟雨”,是说整个蓑衣都在烟雨中,实际上是说他的全身都在风吹雨打之中。这“一蓑烟雨”也象征人生的风雨、政治的风雨。而“任平生”,是说一生任凭风吹雨打,而始终那样的从容、镇定、达观。这一句简直就是苏轼一生生活的写照。他在政治上不断地受到打击,一贬再贬,晚年最后流放到了蛮荒之地海南岛。但是在精神上,他始终没有被打败,始终保持一颗鲜活灵动的心。当他被贬到海南岛,仍能够写出“云散月明谁点缀,天容海色本澄清”这样心灵纯净的句子。对于“一蓑烟雨”这样的意象,苏轼是非常喜爱的。他对唐代词人张志和的词《渔父》中“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”这样的句子极为赞赏,恨其曲调不传,并将其改为《浣溪沙》中句子(“自庇一身轻箬笠,相随到处绿蓑衣”)入歌。
我们再看词的下阕,下阕转到写雨后的情景和感受。“料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。”这里描绘了一个有趣而又充满哲理的画面:一边是料峭春风,作者感到丝丝的冷意;一边是山头斜照,作者感到些些的暖意。这既是写景,也是表达人生的哲理。人生不就是这样充满辩证法吗?在寒冷中有温暖,在逆境中有希望,在忧患中有喜悦。当你对人生的这种辩证法有了了悟之后,就不会永远沉陷在悲苦和挫折之中,就会在微冷的醒觉中升起一股暖意、一线希望。“山头斜照却相迎”,是对生活的一种积极观照,是一种通观,是苏轼经历磨难和打击之后,在灵魂上的升华。苏轼在他的另两句诗中,也表达这种思想:“参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。”意谓凄风苦雨之后也终会放晴的。
其实以上三句表达的还只是一种儒家的境界,这是一种入世的人生态度。在此基础上,苏轼进一步彻悟人生:“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。”归去之后,看刚才刮风下雨的地方,哪里有什么雨,哪里有什么晴。所谓风雨,所谓晴,不过是人心中的幻象而已。这里苏轼进入到了佛教所说的“无差别境界”。在佛教看来,“万法惟心所现”,世界的一切物象皆是心所幻化而出的。如果心静,世界自然清静。其实世界万物并没有什么区别,只是我们有了分别心才有了世界万象。如果我们内心进入到了无差别的境界,世界万物哪有什么分别呢?因此佛教劝人“无执”,一切都不要执着,不要被外物所系缚。成功也好,失败也好,都不要太在乎,所谓“宠辱不惊”。苏轼在这里表达的正是这样一种哲理,归去之后(可理解心灵的皈依),心灵进入了宁静的境界,再看生活中的风雨或阳光,哪有什么区别呢?都微不足道。他在此劝人既不要因风雨而担惊受怕,也不要因阳光而欣喜若狂,一切都泰然处之。这看来似乎有些唯心的色彩了,其实这是一种人生的大境界,是一种了悟宇宙、人生之后的大超越。这也反映出了苏轼的人格境界,应该说苏轼的一生基本上达到了这一境界。晚年他流放到海南岛后,又把这三句稍一改,写入了另一首诗《独觉》:“潇然独觉午窗明,欲觉犹闻醉鼾声。回首向来萧瑟处,也无风雨也无晴。”可见,苏轼是以此来磨砺自己的人格境界,并贯穿在他一生的生命历程之中。全词以这样充满哲理的句子收尾,韵味无穷,令人深思。
之字开头的诗句大全
玉楼春 李清照
红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未,不知蕴藉几多香,但
见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚,要来小酌便来休,未
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……
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树之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴瑟。
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有一种诗词,单是开头就让我们惊艳不已
1
[宋]
文天祥
之轻之重安所处
《言志》
2
[宋]
刘宰
之之通才不受拘
《和柴监、》
之子胸中不外营
《和尤伯华广德使君怡亭对雨》
之子登名甲乙行
《送彦与孙兄赴廷对》
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3
[宋]
曾丰
之君之学齐死生
《题游德昭寿藏名日复庵》
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《龟山之孙杨子顺肇庆一见相投随至德庆谋馆寓》
之君命屯有孤辰
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之子德孤无同人
《题项圣尹竹斋》
之子于人第一流
《题徐子比独秀亭二首》
之子于翁芝兰玉
《王元宾之子经纡道过我晋康临行赠别》
4
[唐]
白居易
之,因分司东都
《代书诗一百韵寄微之》
之。又如鱼想子
《禽虫十二章》
5
[唐]
窦牟
之荆且愿依刘表
《酬舍弟庠罢举从州辟书》
6
[唐]
李商隐
之子夫君郑与裴
《偶成转韵七十二句赠四同舍》
7
[唐]
陆龟蒙
之君不恋南枝久
《奉和袭美送李明府之任南海》
8
[唐]
方干
之官便是还乡路
《送婺州许录事》
9
[唐]
韦庄
之子棹从天外去
《章江作》
10
[唐]
贯休
之子逍遥尘世薄
《寒月送玄士入天台》
11
[元]
王冕
之子已在青云端
《送章德远教官自湘湖归慈湖》
12
[宋]
黄庭坚
之奇贪贤无处适
《送何君庸上赣石》
13
[宋]
蔡襄
之人起家用儒业
《四贤一不肖诗·右范希文》
14
[宋]
曹彦约
之子忧时火未然
《酬杨伯洪》
之死无他况利名
《送友人》
15
[宋]
柴元彪
之子安肯侣樵渔
《送侄一斋游武林》
之子春风曳长裾
《送侄一斋游武林》
之子此行出有车
《送侄一斋游武林》
16
[宋]
晁说之
之子婆娑几许年
《次韵和大理吴子伟寺丞久留滞绝句》
之子敢嗟官不达
《送顾弥邵朝奉知钱塘》
之子饥寒夜读书
《闻邹德久自常州来泰州圩垾得良田数十顷遂可》
17
[宋]
陈文蔚
之子数椽天地宽
《寄题张正国斗斋》
18
[宋]
陈造
之於世曾莫谅兮
《楚辞三章送郭教授趋朝》
19
[宋]
戴表元
之子论文有古风
《春夜喜陈汝晦见过》
20
[宋]
戴复古
之子相期十日间
《代简答夏肯父》
惊艳
> > > > >千百年,千百好诗,千百模样
有的于平淡无奇之处看真情
有的乘雷霆霹雳之势撼人心
有的须夜深人静之时独自品
有的宜三五知心之人共咀嚼
还有那么一种诗词
一开头,便惊艳了岁月……
> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >十年生死两茫茫,不思量,自难忘。 千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
——苏轼《江城子· 乙卯正月二十日夜记梦 》
> > > > > > > > > > >按:
> > >十年生死,此恨绵绵,无法忘记你凝固在时光罅隙中的容颜……
> > > > > > > > > > > > > > > > > > >大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一樽还酹江月。
——苏轼《念奴娇·赤壁怀古 》
> > > > > > > > > > >按:
> > >长江滚滚,千古风流,天地广阔,岁月漫长,非铁板铜琶不能歌之!
> > > > > > > > > > > > > > > > > > >弃我去者,昨日之日不可留; 乱我心者,今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
——李白《 宣州谢朓楼饯别校书叔云 》
> > > > > > > > > > >按:
> > >郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,尽在这破空而来的长句当中。
> > > > > > > > > > > > > > > >寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
——李清照《声声慢》
> > > > > > > > >按:
> > >连用七组叠词,读如珠落玉盘,凄楚婉转,似花落心碎的声音。
> > > > > > > > > > > > > > >人生若只如初见,何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
——纳兰性德《木兰花令·拟古决绝词》
> > > > > > > > >按:
> > >一个重要的人,一段有分量的感情,最难忘怀之处,就是初见的刹那。
> > > > > > > > > > > > > > > > >一生一代一双人,争教两处销魂。 相思相望不相亲,天为谁春?
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。若容相访饮牛津,相对忘贫。
——纳兰性德《画堂春》
> > > > > > > > >按:
> > >并不曾经过眉间心上的构思、不过是脱口而出,却再无其他道理。
> > > > > > > > > > > > > > >前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下。
——陈子昂《登幽州台歌》
> > > > > > > > >按:
> > >生不逢时的悲哀,孤单寂寞,悲从中来,于是怆然流泪。
> > > > > > > > > > > > > > > >海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
——张九龄《望月怀远 ?》
> > > > > > > > >按:
> > >万籁俱寂的时候,只有那轮明月和我,想你不曾入眠。
> > > > > > > > > > > > > > >曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。
——元稹《离思》
> > > > > > > > >按:
> > >除却那人,纵有倾城国色、绝代风华,也不能打动他的心。
> > > > > > > > > > > > > > >君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。 轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。
——岑参《 走马川行奉送封大夫出师西征 》
> > > > > > > > >按:
> > >绝域苍茫,放眼望去尽是黄沙,谁又知道,其下埋藏多少白骨?
> > > > > > > > > > > > > > > > > >醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。 八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。
——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
> > > > > > > > > > >按:
> > >醉里挑灯,梦回沙场,我想披挂上阵,再战三百回合!
> > > > > > > > > > > > > > > > > > >千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。 舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?
——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
> > > > > > > > > > >按:
> > >悠悠千古,江山依旧,英雄不再,后继无人,唯有,一声叹息!
> > > > > > > > > > > > > > > > > > >问世间,情为何物,直教生死相许。 天南地北双飞客,老翅几回寒暑。欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。君应有语:渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去?
横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。
——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
> > > > > > > > > > >按:
> > >一句苍凉的发问,是对殉情者的叹息,也是对世间情的祭奠。
> > > > > > > > > > > > > >图文来源于网络,如有任何问题请联系我们
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今天我们就来讨论一下,一亿人民币的现金,体积是多大?
下面我们来具体的说一下。
第一 体积约为119立方米。1张100元面值的人民币重量约为115克,面积为(155cm×77cm)11935平方厘米,由此推算,1万元人民币约重115克,1亿元人民币则重达1吨多,体积约为119立方米。而单张共计1万元的百元纸钞摞起来,厚度在1厘米左右,1亿元的话摞起来就有100米高,相当于三四十层楼房的高度。
第二 第五套(1999年版)人民币100元券的钞票特征:
主色调为红色,票幅长155mm、宽77mm。正面主景为毛泽东头像,左侧为椭圆形花卉图案,票面左上方为中华人民共和国国徽图案,右下方为盲文面额标记。背面主景为“人民大会堂”图案,左侧为人民大会堂内圆柱图案,票面右上方为“中国人民银行”汉语拼音字母和蒙古族、藏族、维吾尔族、壮族四种民族文字的“中国人民银行”字样和面额。
第三 第五套(1999年版)人民币100元券的防伪特征:
1、固定人像水印:位于正面左侧空白处,迎光透视,可见与主景人像相同、立体感很强的毛泽东头像水印。
2、红、蓝彩色纤维:在票面的空白处,可看到纸张中有红色和蓝色纤维。
3、磁性微文字安全线:钞票纸中的安全线,迎光观察,可见“RMB100”微小文字,仪器检测有磁性。
4、手工雕刻关像:正面主景毛泽东头像,采用手工雕刻凹版印刷工艺,形象逼真、传神,凹凸感强,易于识别。
5、隐形面额数字:正面右上方有一椭圆形图案,将钞票置于与眼睛接近平等的位置、面对光源作平面旋转45度或90度角,即可看到面额“100”字样。
6、胶印缩微文字:正面上方椭圆形图案中,多处印有胶印缩微文字,在放大镜下可看到“RMB”和“RMB100”字样。
7、光变油墨面额数字:正面左下方“100”字样,与票面垂直角度观察为绿色,倾斜一定角度则变为蓝色。
8、阴阳互补对印图案:票面下面左下方和背面右下方均有圆形局部图案,迎光观察,正背面图案重合并组合成一个完整的古钱币图案。
9、雕刻凹版印刷:刷用手指触摸有明显凹、凸感。
10、横竖双号码:正面采用横竖双号码印刷(均为两位冠字、八位号码)。横号码为黑色,竖号码为蓝色。
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