但凭诗词(千金难买美人笑诗句)

但凭诗词

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这这《董妃行状》是顺治写来纪念董鄂妃。

顺治十七年八月壬寅，孝献庄和至德宣仁温惠端敬皇后崩。呜呼！内治虚贤，赞襄失助，永言淑德，摧痛无穷。惟后制行纯备，足垂范後世，顾壼仪邃密，非朕为表著，曷由知之。是用汇其平生懿行，次之为状。后董氏，满洲人也。父内大臣鄂硕，以积勋封至伯，殁赠侯爵，諡刚毅。后幼颖慧过人，及长娴女工，修谨自饬，进止有序，有母仪之度，姻党称之。年十八，以德选入掖庭，婉静循礼，声誉日闻，为圣皇太后所嘉与。於顺治十三年八月，朕恭承懿命，立为贤妃。九月，复进秩册为皇贵妃。后性孝敬知大体，其於上下，能谦抑惠爱，不以贵自矜。事皇太后，奉养甚至，伺颜色如子女，左右趋走，无异女侍。皇太后良安之，自非后在侧，不乐也。朕时因事幸南苑，及适他所，皇太后或少违豫，以后在，定省承欢若朕躬，朕用少释虑，治外务。即皇太后亦曰：『后事我讵异帝耶！』故凡出入必偕。朕前奉皇太后幸汤泉，后以疾弗从，皇太后则曰：『若独不能强起一往，以慰我心乎？』因再四勉之，盖日不忍去后如此。其事朕如父，事今后亦如母，晨夕候兴居，视饮食，服御曲体罔不悉。即朕返跸晏，后必迎问寒暑，或意少乱，则曰：『陛下归且晚，体得无倦耶？』趣令具餐，躬进之。居恒设食，未尝不敬奉勉食，至饫乃已。或命之共餐，即又曰：『陛下厚念妾幸甚，然孰若与诸大臣，使得奉上色笑，以沾宠惠乎？』朕故频与诸大臣共食。朕值庆典，举数觞，后必频教诫侍者：『若善侍上，寝室无过燠。』已复中夜，咸起曰：『渠宁足恃耶！』更趋朕寝所伺候，心始安，然後退。朕每省封事，抵夜分，后未尝不侍侧。诸曹章有但循往例待报者，朕寓目已，置之。后辄曰：『

此讵非几务，陛下遽置之耶？』朕曰：『无庸。故事耳。』后复谏曰：『此虽奉行成法，顾安知无时变需更张，或且有他故宜洞瞩者，陛下奈何忽之？祖宗贻业良重，即身虽劳，恐未可已也。』及朕令后同阅，即复起谢曰：『妾闻妇无外事，岂敢以女子干国政，惟陛下裁察。』固辞不可。一日，朕览廷讞疏至应决者，握笔犹豫未忍下，后起问曰：『是疏安所云，致轸陛下心乃尔？』朕谕之曰：『此秋决，疏中十馀人，俟朕报可，即置法矣。』后闻之泣下，曰：『诸辟皆愚无知，且非陛下一一亲讞者，妾度陛下心，即亲讞，犹以不得情是惧，矧但所司审虑，岂尽无冤耶？陛下宜敬慎求可矜宥者全活之，以称好生之仁耳。』自是於刑曹爰书，朕一经详览竟，后必勉朕再阅，曰：『民命至重，死不可复生，陛下幸留意参稽之。不然，彼将奚赖耶？』且每曰：『与其失入，毋宁失出。』以宽大谏朕如朕心，故重辟获全大狱末减者甚众。或有更令覆讞者，亦多出后规劝之力。嗟夫！朕日御万机，藉后内助，故得安意综理，今复何恃耶？诸大臣有偶干罪戾者，朕或不乐，后询其故，谏曰：『斯事良非妾所敢预，然以妾愚，谓诸大臣即有过，皆为国事，非其身谋。陛下曷霁威详察，以服其心，不则诸大臣弗服，即何以服天下之心乎？』呜呼！乃心在邦国系臣民如后岂可多得哉！后尝因朕免视朝，请曰：『妾未谙朝仪何若。』朕谕以祇南面受群臣拜舞耳，非听政也。后进曰：『陛下以非听政，故罢视朝。然群臣舍是日，容更获觐天颜耶？愿陛下毋以倦勤罢。』於是因后语频视朝。后每当朕日讲後，必询所讲，且曰：『幸为妾言之。』朕与言章句大义，后辄喜﹔间有遗忘不能悉，后辄谏曰：『妾闻圣贤之道，备於载籍，陛下服膺默识之，始有裨政治﹔否则讲习奚益焉？』朕有时蒐狩亲骑射，后必谏曰：『陛下藉祖宗鸿业，讲武事，安不忘战，甚善。然马足安足恃，以万邦仰庇之身，轻於驰骋，妾深为陛下危之。』盖后之深识远虑，所关者切。故值朕骑或偶蹶，辄忪然於色也。后自入宫掖数年，行己谦和，不惟能敬承皇太后，即至朕保姆，往来晋接以礼，亦无敢慢。其御诸嫔嫱，宽仁下逮，曾乏纤芥忌嫉意，善则奏称之，有过则隐之，不以闻。於朕所悦，后亦抚恤如子，虽饮食之微有甘毳者，必使均尝之，意乃适。宫闱眷属，小大无异视，长者媪呼之，少者姊视之，不以非礼加人，亦不少有谇诟。故凡见者，蔑不欢悦，蔼然相亲。值朕或谴责女侍宫监之获罪者，必为拜请曰：『此曹蠢愚，安知上意，陛下幸毋怒。是琐琐者，亦有微长，昔不於某事曾效力乎？且冥行干戾，臧获之常也。』更委曲引喻，俟朕意解乃止。后天性慈惠，凡朕所赐赉，必推施群下，无所惜。封皇贵妃有年，乃绝无储蓄。崩逝後，诸含殓具，皆皇太后所预治者，视他宫侍亦无少差别，均被赐予，故今宫中人哀痛甚笃，至欲身殉者数人。初，后父病故，闻讣哀怛，朕慰之，抆泪对曰：『妾岂敢过悲，廑陛下忧。所以痛者，悼答鞠育恩耳。今既亡，妾衷愈安。何者？妾父情性夙愚，不达大道，有女获侍至尊，荣宠已极，恐自谓复何惧，所行或不韪，每用忧念。今幸以时终，荷陛下恩，恤礼至备，妾复何恸哉。』因遂辍哀。後复有兄之丧，时后属疾，未使闻。后谓朕曰：『妾兄其死矣。曩月必再遣妾嫂来问，今久不至，可知也。』朕以后疾，故仍不语以实，慰安之。后曰：『妾兄心矜傲，在外所行，多不以理，恃妾母家，恣要胁，容有之。审尔，讵止辱妾名，恐举国谓陛下以一微贱女，致不肖者肆行罔忌。故夙夜忧惧，寝食未敢宁。今幸无他故，殁足矣，妾安用悲为！』先是，后於丁酉冬生荣亲。初，后於朕偶有未称旨者，朕或加谯让，始犹申己意以明无过，及读史至周姜后脱簪待罪事，翻然悔曰：『古贤后身本无諐，尚待罪若彼，我往曾申辨，殊违恪顺之道。嗣即有宜辨者，但引咎自责而已。』后之恭谨迁善如此。后性至节俭，衣饰绝去华采，即簪珥之属，不用金玉，惟以骨角者充饰。所诵《四书》及《易》，已卒业。习书未久，天资敏慧，遂精书法。后素不信佛，朕时以内典禅宗谕之，且为解《心经》奥义，由是崇敬三宝，栖心禅学，参一口气不来向何处安身立命语，每见朕，即举之，朕笑而不答。后以久抱疾，参究未能纯一，後又举前语，朕一语答之，遂有省。自婴疾後，但凭几倚榻，曾未偃卧。及疾渐危，犹究前说，不废提持。故崩时言动不乱，端坐呼佛号，嘘气而化，颜貌安整，俨如平时。呜呼！足见后信佛法究心禅教之诚也。先是，后初病时，恒曰：『皇太后眷吾极笃，脱不幸，病终不瘳，皇太后必深哀戚，吾何以当之！』故遇皇太后使来问安否，后必对曰：『今日少安。』一日，朕偶值之，问曰：『若今疾已笃，何以云安也。』后曰：『恶可以妾病遗皇太后忧。我死，乃可闻之耳。』洎疾甚弥留，朕及今皇后诸妃嫔眷属环视之，后曰：『吾体殊委顿，殆将不起。顾此中澄定，亦无所苦，独念以卑微之身，荷皇太后暨陛下高厚恩，不及酬万一。妾没後，陛下圣明，必爱念祖宗大业，且皇太后在上，或不至过恸，然亦宜节哀自爱。惟皇太后慈衷肫切，必深伤悼，奈何？思及此，妾即死，心亦弗安耳。』既，复谓朕曰：『妾亡，意诸王等且必皆致赙。妾一身所用几何，陛下诚念妾，与其虚糜无用，孰若施诸贫乏为善也。』复嘱左右曰：『我逝後，束体者甚毋以华美。皇上崇俭约，如用诸珍丽物，违上意，亦非我素也。曷若以我所遗者，为奉佛诵经需，殊有利益耳。』故今殓具，朕重逆后意，概以俭素，更以赙二万馀金施诸贫乏，皆从后意也。凡人之美，多初终易辙，后病阅三岁，虽容瘁身臞，仍时勉谓无伤，诸事尤备，礼无少懈，後先一也。事今后克尽谦敬，以母称之，今后亦视后如娣。十四年冬，住南苑，皇太后圣体违和，后朝夕奉侍废寝食，朕为皇太后祷於上帝坛，旋宫者再，今后曾无一语奉询，亦未曾遣使问候，是以朕以今后有违孝道，谕令群臣议之，然未令后知也。後后闻之，长跪顿首固请曰：『陛下之责皇后，是也。然妾度皇后斯何时，有不憔悴忧念者耶？特以一时未及思，故失询问耳。陛下若遽废皇后，妾必不敢生。陛下幸垂察皇后心，俾妾仍视息世间，即万无废皇后也。』前岁今后寝病濒危，朕躬为扶持供养，今后宫中侍御尚得乘间少休，后则五昼夜目不交睫，且时为诵书史，或常谭以解之。及离侧出寝门，即悲泣曰：『上委我候视，倘疾终不痊，奈何？』凡後事，咸躬为蒇治，略无倦容。今年春，永寿宫始有疾，后亦躬视扶持，三昼夜忘寝兴，其所以慇慇慰解悲忧，预为治备，皆如待今后者。后所制衣物，今犹在也。悼妃毙时，后哭之曰：『韶年入宫，胡不於上久效力，遂遽夭丧耶？』悲哀甚切，逾于伦等。其爱念他妃嫔，举此类也。故今后及诸妃嫔皆哀痛曰：『与存无用之躯，孰若存此贤淑，克承上意者耶！吾辈曷不先后逝耶？今虽存，於上奚益耶？』追思夙好，感怀旧泽，皆绝荤诵经，以为非此不足为报云。后尝育承泽王女二人、安王女一人於宫中，朝夕鞠抚，慈爱不啻所生。兹三公主擗踊哀毁，人不忍闻见。宫中庶务，曩皆擗经理，尽心检核，罔不当，虽未晋后名，实后职也。第以今后在，故不及正位耳。自后崩後，内政丛集，待命於朕，用是愈念后，悲感不能自止。因叹朕伉俪之缘，殊为不偶。前废后容止，足称佳丽，亦极巧慧，乃处心弗端，且嫉甚，见貌少妍者即憎恶，欲置之死。虽朕举动，靡不猜防，朕故别居，不与接见。且朕素慕简朴，废后则擗嗜奢侈，凡诸服御，莫不以珠玉绮绣缀饰，无益暴殄，少不知惜。当膳时，有一器非金者，辄怫然不悦。废后之行若是，朕含忍久之，郁慊成疾。皇太后见朕容渐瘁，良悉所由，谕朕裁酌，故朕承慈命废之。及废，宫中人无一念之者，则废后所行，久不称众意可知矣。今后秉心淳朴，顾又乏长才。洎得后才德兼备，足毗内政，诸朕志，且奉事皇太后恪共妇道，皇太后爱其贤，若获瓌宝，朕怀亦得舒，夙疾良已。故后崩，皇太后哀痛曰：『吾子之嘉耦，即吾女也。吾冀以若两人永偕娱我老，兹后长往矣！孰能如后事我耶？孰有能顺吾意者耶？即有语，孰与语耶？孰与筹耶？』欲慰勉朕，即又曰：『吾哀已释矣，帝其毋过伤。』然至今，泪实未尝少止也。见今后及诸妃嫔哭后之恸，谕曰：『若辈勿深哀，曷少自慰。』乃一时未有应者，皇太后泫然泪下。朕曰：『若皆无心者乎，胡竟无一语耶？』盖追惜后之淑德，为诸人所难及，故每曰：『诸妃嫔可勿来，重伤我心。』於此益见念后之至也。抑朕反覆思后所关之重，更有不忍言而又不能自止者。皇太后雅性脩洁，虽寻常起居细节，亦必肃然不肯苟且，如朕为皇太后亲子，凡孝养之事，於理更有何忌，但以朕乃男子，故当有引嫌不能亲及者，故惟恃后敬奉，能体皇太后。即皇太后千秋万岁後，诸大事俱后经治是赖，今一朝崩逝，後脱遇此，朕可一一预及之乎？将必付之不堪委托之人。念至於兹，朕五中摧痛，益不能不伤痛无已矣。后持躬谨恪，翼赞内治，殚竭心力，无微不饬，於诸务孜孜焉罔弗周详。且虑父兄之有不率，故忧劳成疾。上则皇太后慈怀轸恻，今后悲悼逾常，下则六宫号慕，天下臣民莫不感痛。惟朕一人，抚今追昔，虽不言哀，哀自至矣。呜呼！是皆后实行，一辞无所增饰，非以后崩逝故，过於轸惜为虚语。后媺素著，笔不胜书，朕於伤悼中不能尽忆，特撮其大略状之，俾懿德昭垂，朕怀亦用少展云尔。

还有一个是顺治写的《赞僧诗》

天下从林饭似山，钵盂到处任君餐，

黄金白玉非为贵，惟有袈裟披肩难。

朕为大地山河主，忧国忧民事转烦，

百年三万六千日，不及僧家半日闲。

来时糊涂去时迷，空在人间走一回，

未曾生我谁是我，生我之后我是谁。

长大成人方是我，合眼朦胧又是谁？

不如不来又不去，来时欢喜去时悲。

悲欢离合多劳虑，一日清闲有谁知。

若能了达僧家事，从此回头不算迟。

世间难比出家人，无忧无虑得安宜，

口中吃得清和味，身上常穿百衲衣。

五湖四海为上客，皆因夙世种菩提。

个个都是真罗汉，披塔如来三等衣。

兔走鸟飞东复西，为人切莫用心机，

百年世事三更梦，万里乾坤一局棋。

禹开九洲汤放桀，秦吞六国汉登基，

古今多少英雄汉，南北山头卧土泥。

黄袍脱换紫袈裟，只为当年一念差，

我本西方一衲子，因何生在帝王家？

十八年来不自由，南征北讨几时休，

我念撒手归山去，谁管千秋与万秋。

不知道对你有没有帮助

千金难买美人笑诗句

　4、联想性意境

　是指发挥想象力将两个本来无关者挽合在一起，将两个互有差异的事物变得类似。这种创造性的融合所产生的新意境，其前提是要在互有差异或并无关联的两个物体之间找到共同之处，才能产生联想，如龚自珍的《寥落》：?青山青史两蹉跎?。青山在此指代诗人出世隐居的消极人生取向，青史代表入世立功的积极生活态度，两者根本不是一回事，但凭一个?青?字，诗人将两者挽合到一起，象征自己?谋官谋隐两无成?的尴尬处境。

　这种创造性的融合，往往是通过象征性的比兴来实现的。因为赋体直陈诗意易尽，只有比兴才能含蓄多味。清人方东树云：?正言直述，易于穷尽，而难于感发人意。托物寓情，形容摹写，反复咏叹，以俟人之自得，所以贵比兴也?(《昭昧詹言》)。也就是说比兴是在托物寓情，是要读者自己从中感发体会，这比直接告诉读者自然要含蓄多味。清代诗人陈沆强调比兴，专门写过一部《诗比兴笺》，但有时也自乱体制，抒情时直用赋体而不用比兴，他的《白石山馆》诗中有这么两句：?顺逆天意何，穷通我自疑?。结果被龚自珍批评?实不工，不如比兴之为愈也?。可见即使意识到比兴的可贵，在实际运用中也不一定得心应手!

　比兴当然离不开比拟，但比拟的手法也有高下优劣之分，它将决定意境的优劣高下。有这么三首诗，都是运用了比拟手法。

　第一首是施肩吾《观美人》：

漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。

爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。

　第二首是雍陶《送客遥望》：

别远心更苦，遥将目送君。

光华不可见，孤鹤没秋云。

第三首是崔郊《赠去婢诗》：

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

　第一首用漆比双目，用雪比肤色，用水上莲比美人，皆是以实物比实物，而且皆是常见之物。这种比喻虽然准确形象，但俗套，不够新颖生动。比拟最好是以实喻虚，像前面说到的李煜用江水、春草喻愁，白居易以珍珠、鸟语喻音乐境界。第二首以孤鹤没入秋云来比拟归客远去，使人顿生一股落寞之情。秋云与孤鹤，一大一小，相当悬殊，而且秋云漠漠，富有空间的无限性，能让人展开广漠的想象。但是秋云和鹤，都是实物，还是以实体喻实体，过于坐实缺少灵动。第三首诗是传播人口的佳作，特别是最后两句?侯门一入深如海，从此萧郎是路人?，不知感动过多少有类似经历的青年男女。因为它具有普世性，道出了权势、金钱在世俗婚姻中的主宰地位，也道出了无权无势者对此的不平和无奈。其中，侯门如海这一比拟起了关键作用。用大海比拟侯门，不只是象征侯门的气势，更是意味其威严的深不可测。据全唐诗话记载：崔郊爱恋姑母家的婢女，其女不久被卖给连帅于頔。崔郊为此思念不已，忽于寒食节在郊外与此女相遇，崔郊伤感之中写下此诗。于頔读后甚为感动，便将此婢送还崔郊。这段传奇故事也足以证明后两句诗的感人力量!

　清代学者马位在《秋窗随笔》中曾谈到如何在比拟上精益求精。他首先举出的他最喜爱的王维《送沈子福归江东》：

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

　?相思?是一种抽象的情感，说相思一路送君，因为没有具体形象，所以不能?状溢目前?，形成不了鲜明的意象。王维将相思比作青青的春色，便具体得多。所以马位认为最后两句写得?一往情深?。但相思为?虚?，春色亦为?虚?，以虚拟虚就像以实拟实一样，后者坐实，缺少灵动，前者则过于虚幻，不够形象。所以明代诗人高启在一首送别诗中将?春色?改为?芳草?，这样来以实拟虚：

　怨得身如芳草多，相随千里车前绿。

　芳草本身就是春色的具象，芳草千里，追随归者的车骑。车轮到处，处处是芳草，这是何等盎然的春色!其实，芳草是不能随车骑而前行的，追随归人的是我的情思。这又是进一层的联想。马位在此基础上又作压缩为五言，显得更为洗练：

　愿得春草绿，一路送君归。

　?《送人绝句》

　从比拟的角度来说，马位对于高启，高启对于王维，确实是越来越精益求精。但是，在文学史和人们的口碑中，只记得王维的《送沈子福归江东》。这是因为比拟与创新相比，创新更为重要，王维的?惟有相思似春色，江南江北送君归?恰恰是首创!

　5、感悟性意境

　即是让读者造成一种理性的领悟，明了诗内蕴藏之哲理。这种意境的形成，或是靠跌宕的笔意，在警世的作用之外，造成一种教人省醒的悟境;或是用痴情的语调，在世情常理之外，唤起一种纯真的情感;或是采取无需回答的反问口气，造成一种自反自省、感触良多的余韵。这些方法，皆有助于神韵的催生。

　用跌宕的笔意来造成感悟性意境的，如雍陶的《劝行乐》诗：

老去风光不属身，黄金莫惜买青春。

白头纵作花园主，醉折花枝是别人。

　这是一首劝世歌。如果直言黄金易得，青春难买，不易形成一种超妙意境，因为再好的警世箴言也引不起美感。但此诗将人不可能永远占有物这个道理化成具体的意象：?白头纵作花园主，醉折花枝是别人?。以此证明青春绝非黄金可以买到。青春一失，白头翁面对满园娇花，只能让别人享受：?醉折花枝是别人?，并以此来回应首句?老去风光不属身?。以此跌宕的笔意来造成感悟性意境。

　又如岑参《韦员外家花树歌》:

今年花似去年好，去年人到今年老。

始知人老不如花，可惜落花君莫扫。

君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。

朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。

　此诗最大的特色亦在于句法的往复翻折所形成的跌宕笔意，因而受到历代诗论家的欣赏：徐中行认为此诗是?闲言冷语?，但?分外紧峭有趣?(《唐诗会通评林引》)，程元初认为是?婉而讽?(《唐诗会通评林引》)，森大来认为?其中有无限之乐趣，又有无限之悲意?，并特别欣赏其中的?始知人老不如花，可惜落花君莫扫?这三、四两句。认为?此诗亦与刘希夷的?年年岁岁花相似，岁岁年年人不同?之意相似，然三、四两句，其理趣更进一层，非谓花之可惜，人老不如花乃可惜耳。是谓透过一层写法?(《唐诗评选释》)。森大来所说的此诗亦与刘希夷的?年年岁岁花相似，岁岁年年人不同?之意相似，即指开头两句?今年花似去年好，去年人到今年老?所采用的回文手法，写出花仍像去年一般好，人却不如去年那样俏。这才知道人老了还不如花可以再开，于是将惜老的情感移注到惜花上。为了惜花，竟不忍将落花扫掉。其实珍惜落花，也就是在珍惜逝去的青春。如此写来，真是在跌宕的笔意中造成一种感悟性意境。

8首诗词，仅凭一句结尾便画龙点睛，成为千古绝唱！

1. 关于美人笑的诗句

关于美人笑的诗句 1. 描写美人笑的诗句

沉鱼落雁 闭月羞花 倾国倾城 国色天香 亭亭玉立 雍容华贵 仪态大方 面若桃花 呵气如兰 一笑倾城 闭月羞花之容， 沉鱼落雁之貌 婀娜多姿 貌美如花 香脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅 双蝶绣罗裙。

东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡香。

细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

莺莺燕燕春春，花花树树真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人 日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。

云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。

月出 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮。

劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮。

劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。

劳心惨兮。 清平调1 ——李白 云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。 清平调2 ——李白 一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠； 借问汉宫谁得似， 可怜飞燕倚新装。

清平调3 ——李白 名花倾国两相欢， 常得君王带笑看。 解释春风无限恨， 沈香亭北倚阑干。

北方有佳人，绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？ 佳人难再得 窈窕淑女，君子好逑 肤如凝脂，面如白玉 沉鱼落雁，羞花闭月 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮 美女妖且闲，采桑岐路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰 天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。

眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝 硕人 硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。

东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。

翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。

河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。

葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。 [译文] 窈窕淑女体修长，披风罩在锦衣上；齐侯女儿多娇贵，嫁给卫侯到吾乡。

她和太子同胞生，也是邢侯小姨妹，谭公是她亲姐丈。 双手白嫩如春荑，肤如凝脂细又腻；脖颈粉白如蝤蛴，齿如瓜子白又齐； 额头方正蛾眉细，笑靥醉人真美丽，秋波流动蕴情意。

窈窕淑女身材高，驻马停车在城郊；四匹雄马多矫健，马辔两边红绸飘， 鸟羽饰车好上朝；诸位大夫该早退，别让国君太操劳。 黄河之水声势大，奔腾向北哗啦啦；撒开鱼网呼呼响，鳣鲔跳跃泼剌剌， 芦荻稠密又挺拔。

陪嫁女子服饰美，媵臣英武又高大。 《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首，是赞美是齐庄公的女儿，卫庄公的老婆庄姜夫人的诗。

庄姜夫人如诗中提到，是当时齐国太子得臣的妹妹——可别小看这句“东宫之妹”，这是明写庄姜夫人跟太子是一母所生，也就是王后所生，凸显她娇贵的身份。有人说这位美丽的庄姜夫人嫁给卫庄公之后，受到了冷落谗嫉，没有子嗣，所以卫人同情她，为她做了这首赞美诗——这个“有人说”来自《左传》，力挺者是朱熹，不过这个解释向来很有争议，后人多认为这首诗看不出什么同情怜悯的成分，纯粹是赞美，是庄姜嫁到卫国时卫国人拍马屁的诗。

从解释的不同看起来，朱夫子也不是纯粹道学，相当有人情味儿——我也宁愿相信这是人民同情美而无子的王后所做的诗也不愿相信这是无聊文人拍新女主人的马屁写的应制歌。 就算不看诗中的生僻字，单从字面也很好理解这首诗赞美的是庄姜夫人的美丽——其实这首诗里多数的语句还是在写庄姜的出身和排场，真正的外貌描写不过是“硕人其颀，衣锦褧衣”这一句和“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”这一段。

简单解释一下：“硕人”，原意是高大白胖的人，引申为美女，可见公元前七百多年的春秋时代，人们（至少是卫国的人们）喜欢高大丰满、皮肤白皙的美人，健康美还是比较吃香的。由此我们可以联想起古希腊罗马时代的女神雕像，无论哪一个都是高大丰腴、有着结实的臂膀、修长的双腿和一个圆润的小肚子——可见在人类的“先民”时期，无论东方还是西方，都是喜欢那种高大丰硕型的美女，可以说，其审美观是十分健康的。

究其所以，还是“美与善相统一”的规则在起作用，先民时期的人们，受自然条件所限，寿命没有现在长，高大健硕的女人至少代表着健康、宜生养，所以，是“好”的，因此也就是美的。女人圆润丰满的身体，就如灌满浆的稻谷，代表了一种生命力，在与天地战斗、生命权得不到保障的岁月里，还有什么比这更能。

2. 描写笑的诗句有哪些

2、琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。

小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。 3、亲属惜我老，相顾兴叹咨。

而我独微笑，此意何人知？ 4、玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。 微笑知今是，因风谢钓舟。

5、美人微笑转星眸。月华羞。

捧金瓯。 6、柳眼向人微笑，傍阑干堪折。

7、社瓮酿成微笑。半缺瘿瓢共舀。

8、舆问阶上，簸钱时节，记微笑，但把纤腰，向人娇倚。 9、微笑遮纨扇。

教展香裀，看舞霓裳促遍。 10、手把合欢彩索，殷勤微笑殢檀郎。

11、枕上芙蓉，如梦还惊觉。匀妆了。

背人微笑。 12、轻盈微笑舞低回，何事尊前拍误招。

13、鱼与雁，两浮沈。浅颦微笑总关心。

相思恰似江南柳，一夜春风一夜深。 14、黛尖低、桃萼破，微笑轻颦。

早做成、役梦劳魂。 15、莫问新欢与旧愁。

浅颦微笑总风流。 16、花如颊。

眉如叶。语如簧。

微笑微颦相恼、过回廊。 17、问梅何事，对岩东微笑，暗中轻馥。

18、西母醉中微笑，看蟠桃初结。 19、汀花岸草，佳人微笑，眼波横注。

20、微笑倚春风，似窥宋、墙头凝伫。 21、倚风含露，似轻颦微笑，盈盈脉脉。

22、西清微笑，为渠模写香色。 常记月底风前，水沈肌骨，瘦不禁怜惜。

23、举杯重叹，帖云微笑，应道人痴。 24、手拈荷花微笑，传雅令、侑清欢。

25、新欲晚凉梳洗罢，半娇微笑下堂来。 26、探春常恨无颜色，试浓抹、当场微笑。

27、微笑语还羞。愿郎同白头。

28、绿杨欲舞，红杏微笑，春工渐侈。 29、白玉杯将青玉绿，据晴香、暖艳还如此。

微笑道，有些是。 30、玉样松鲈今正美，想子真、微笑还招手。

且为我，饮三斗。 31、送望眼，但凭舷微笑，书空无语。

32、无事微吟，会心微笑，逢场微醉。 33、懒浴新凉睡早。

雪靥酒红微笑。 34、隔帐灯花微笑，倚窗云叶低收。

35、有时微笑，把伊绾个双结。 36、遥想寿椿堂上，饮霞觞、捧孙微笑。

37、摩诘本无病，微笑指蒲团。 38、春入南塘，粉梅花、盈盈倚风微笑。

39、正襟三诵悠然句，聊遣花微笑。 酒休赊，醒眼看花正好。

40、微歌微笑蓦思量，瞥然抛与东流去。 41、佯拈花枝微笑，溜晴波一瞥。

42、问梅边消息有还无，似微笑应人。 43、粉面倚、天风微笑，是日暖、雪已晴时。

44、试问占先众卉，微笑不奈苦寒欺。 何须问，定应未羡，桃李芳菲。

45、袅袅凌波浅，深深步月来。隔纱微笑恐郎猜。

46、相逢不肯语，微笑画屏前。 47、新妆对镜知无比，微笑时时出瓠犀。

48、弄珠游女，微笑自含春。 49、问年来、活人多少，只冁然、微笑说寻常。

50 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

3. 与“笑”有关的诗句

描写笑的诗句有： 琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。

小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。——晏几道·《玉楼春》亲属惜我老，相顾兴叹咨。

而我独微笑，此意何人知？——白居易·《览镜喜老》玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。 微笑知今是，因风谢钓舟。

——杜牧·《送刘三复郎中赴阙》美人微笑转星眸。月华羞。

捧金瓯。——苏轼·《江城子》柳眼向人微笑，傍阑干堪折。

——李之仪《好事近》社瓮酿成微笑。半缺瘿瓢共舀。

——秦观·《醉乡春》舆问阶上，簸钱时节，记微笑，但把纤腰，向人娇倚。——《斗百花》微笑遮纨扇。

教展香裀，看舞霓裳促遍。手把合欢彩索，殷勤微笑殢檀郎。

——张耒·《春林》枕上芙蓉，如梦还惊觉。匀妆了。

背人微笑。——蔡伸·《点绛唇十一首》轻盈微笑舞低回，何事尊前拍误招。

——周邦彦·《一剪梅》鱼与雁，两浮沈。浅颦微笑总关心。

相思恰似江南柳，一夜春风一夜深。黛尖低、桃萼破，微笑轻颦。

早做成、役梦劳魂。莫问新欢与旧愁。

浅颦微笑总风流。花如颊。

眉如叶。语如簧。

微笑微颦相恼、过回廊。问梅何事，对岩东微笑，暗中轻馥。

西母醉中微笑，看蟠桃初结。汀花岸草，佳人微笑，眼波横注。

微笑倚春风，似窥宋、墙头凝伫。倚风含露，似轻颦微笑，盈盈脉脉。

西清微笑，为渠模写香色。 常记月底风前，水沈肌骨，瘦不禁怜惜。

举杯重叹，帖云微笑，应道人痴。手拈荷花微笑，传雅令、侑清欢。

4. 描写“美人笑”的诗句有哪些

1.《采桑子·明月多情应笑我》

朝代：清代|作者：纳兰性德

明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，梦里云归何处寻。

译文

多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情。

如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。

近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。

如今在惨淡的月光下。在暗淡的灯影里，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。

2.《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

朝代：宋代|作者：晏几道

笑艳秋莲生绿浦。

红脸青腰，旧识凌波女。

照影弄妆娇欲语。

西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。

才过斜阳，又是黄昏雨。

朝落暮开空自许。

竟无人解知心苦。

译文

这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。

3.《丑奴儿·年年索尽梅花笑》

朝代：宋代|作者：辛弃疾

年年索尽梅花笑，疏影黄昏。

疏影黄昏。

香满东风月一痕。

清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。

雪艳冰魂。

浮玉溪头烟树村。

4.《蝶恋花（用宜笑之语作）》

朝代：宋代|作者：赵师侠

解语花枝娇朵朵。

不为伤春，爱把眉峰锁。

宜笑精神偏一个。

微涡媚靥樱桃破。

先自腰肢常袅娜。

更被新来，酒饮频过火。

茶饭不忺犹自可。

脸儿瘦得些娘大。

5.《临江仙·破靥盈盈巧笑》

朝代：宋代|作者：赵长卿

破靥盈盈巧笑，举杯滟滟迎逢。

慧心端有谢娘风。

烛花香雾，娇困面微红。

别恨彩笺虽寄，清歌浅酌难同。

梦回楚馆雨云空。

相思春暮，愁满绿芜中。

5. 描写“美人笑”的诗句有哪些

1.《采桑子·明月多情应笑我》 朝代：清代|作者：纳兰性德 明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，独自闲行独自吟。 近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，梦里云归何处寻。 译文多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情。

如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。

如今在惨淡的月光下。在暗淡的灯影里，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。

2.《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》 朝代：宋代|作者：晏几道 笑艳秋莲生绿浦。 红脸青腰，旧识凌波女。

照影弄妆娇欲语。 西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。 才过斜阳，又是黄昏雨。

朝落暮开空自许。 竟无人解知心苦。

译文 这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。

我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。

这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。

头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。

花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。

“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。 3.《丑奴儿·年年索尽梅花笑》 朝代：宋代|作者：辛弃疾 年年索尽梅花笑，疏影黄昏。

疏影黄昏。 香满东风月一痕。

清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。 雪艳冰魂。

浮玉溪头烟树村。 4.《蝶恋花（用宜笑之语作）》 朝代：宋代|作者：赵师侠 解语花枝娇朵朵。

不为伤春，爱把眉峰锁。 宜笑精神偏一个。

微涡媚靥樱桃破。 先自腰肢常袅娜。

更被新来，酒饮频过火。 茶饭不忺犹自可。

脸儿瘦得些娘大。 5.《临江仙·破靥盈盈巧笑》 朝代：宋代|作者：赵长卿 破靥盈盈巧笑，举杯滟滟迎逢。

慧心端有谢娘风。 烛花香雾，娇困面微红。

别恨彩笺虽寄，清歌浅酌难同。 梦回楚馆雨云空。

相思春暮，愁满绿芜中。

6. 有关美女笑的诗句

回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——（唐）白居易《长恨歌》

媚眼含羞合，丹唇逐笑开。——（南朝梁）何思澄《南苑逢美人》

◆手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

◆轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.

◆俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

◆有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

◆瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

◆绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

◆腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

◆绝代有佳人，幽居在空谷

◆北方有佳人，绝世而独立。

◆一顾倾人城，再顾倾人国。

◆云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

◆若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

◆借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

◆名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

◆解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

◆美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁

◆聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如

◆一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

◆媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

◆两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

◆态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

◆闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

◆心较比干多一窍，病如西子胜三分。

感到心灰意冷的伤感诗句（75条）

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有些诗词，开始的句子平淡无奇，即将成为诗词中的泛泛之作，但是末尾句出场大幅提高全诗的意境、文学水平，亦或者峰回路转的展现出诗词者不一样的格局，提升到了不一样的境界，仅凭一句便将诗词变成千古绝唱，这样的诗词不在少数。

八至

李冶

至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

此诗首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“八至”。从内容上说，全诗四句，说的都是浅显而至真的道理，具有深刻的辩证法，富有哲理意味。从结构上说，作者设置了层云叠嶂，前三句只是个过场，主要是为了引出最后一句“至亲至疏夫妻”，专在针砭世情，极为冷峻。

春怨

金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

这首诗采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦？她有什么亲人在辽西？此人为什么离乡背井，远去辽西？这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么？难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗？这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。

息夫人

王维

莫以今时宠，宁忘昔日恩。

看花满眼泪，不共楚王言。

息夫人在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言.“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势 .“不共楚王言 ”,就显得格外深沉.这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨.诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。

偶书

刘叉

日出扶桑一丈高， 人间万事细如毛。

野夫怒见不平处， 磨损胸中万古刀。

这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”用“磨损的刀”这一普通、常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把自己心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法可谓高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗的独特风格。

过零丁洋

文天祥

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

您用您的手掌、一张纸或者其他物件，把最后两句遮住，只读前六句，你会发现，语境中充满了悲观、绝望、惊恐……给人的感觉，就是一个“人生输家”在自言自语中哀叹。真是寒彻透骨，晦暗恍惑。

这时您再把手拿开，读最后两句，语境立即发生转折，尽管前面六句倾诉惨痛的人生遭遇，但最后两句表明他没有向命运屈服，依然保持了视死如归的精神。

前面六句只是铺垫，而强大的气场都藏在最后两句，一鼓作气爆发出来。最后两句让整首诗的格调全变了，有了一个清高、慷慨的灵魂，急剧升华上去的思想意境。

这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻……

陇西行四首·其二

陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

前面无非又是一次普通的边塞出击作战，惜墨如金的史书上无非也就是寥寥几个字：某年某月，某人丧师五千于某地。这种等级的战斗，在我们漫长的历史上根本无足轻重。

直到最后一句，这不仅是五千个人，背后还是五千个家庭。

旅次朔方

刘皂

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

前面都在写如何客居并州思念咸阳，末句却一转：原来内心早把并州当成了故乡。

这种情感我前几年真真切切地体会到了。之前十年在广州，一放假就往南宁老家跑，后来因为工作关系去北京呆了两年，没想到那时候思念的对象竟然变成了广州。我才知道，再也回不去少年时了。

突然之间就理解了千年之前一个陌生人的心境。

醉公子·门外猧儿吠

唐代：佚名

门外猧儿吠，知是萧郎至。

刬袜下香阶，冤家今夜醉。

扶得入罗帏，不肯脱罗衣。

醉则从他醉，还胜独睡时。

这首诗是民间作者所写，雕琢极少，但写得饶有趣味。

那句“还胜独睡时”，尤其摇曳生姿。

这个一千年前的女孩子，在我心中就从此胜过了杨贵妃、王昭君、赵飞燕、弹琵琶的、弹箜篌的等等一众女性形象。成为一个最喜欢的诗中女性，没有之一。

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一、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

二、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

三、相呼已到无人境，何处玉箫吹一声。——施肩吾《同诸隐者夜登四明山》

四、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》

五、愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

六、一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。——史达祖《留春令·咏梅花》

七、一片春愁待酒浇。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

八、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

九、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

十、我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。——李贺《开愁歌》

十一、歌声未尽处，先泪——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

十二、林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

十三、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

十四、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

十五、寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

十六、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

十七、隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

十八、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

十九、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

二十、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

二十一、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

二十三、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

二十四、渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。——柳永《雪梅香·景萧索》

二十五、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其

二十六、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

二十七、中年亲友难别，丝竹缓离愁。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

二十八、无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。——张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿》

二十九、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》

三十、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

三十一、低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花》

三十二、胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。——高适《和王七玉门关听吹笛》

三十三、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

三十四、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

三十五、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》

三十六、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

三十七、丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飞龙引二首·其

三十八、春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

三十九、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》

四十、尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

四十一、乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

四十二、翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

四十三、但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》

四十四、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》

四十五、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

四十六、唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。——白居易《村居苦寒》

四十七、被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》

四十八、今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。——李益《上汝州郡楼》

四十九、离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》

五十、江亭暇日堪高会，醉讽离骚不解愁。——边贡《午日观竞渡》

五十一、忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月

五十二、去年东武今夕，明月不胜愁。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》

五十三、未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。——周邦彦《大酺·越调春雨》

五十四、至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》

五十五、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

五十六、为当时曾写榴裙，伤心红绡褪萼。——吴文英《澡兰香·林钟羽淮安重午》

五十七、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》

五十八、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

五十九、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其

六十、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

六十一、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

六十二、日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

六十三、多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

六十四、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

六十五、花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。——孙光宪《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》

六十六、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其

六十七、秋雨晴时泪不晴。——苏轼《南乡子·送述古》

六十八、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》

六十九、人散市声收，渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》

七十、多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》

七十一、枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

七十二、豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》

七十三、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》

七十四、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

七十五、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》

心灰意冷的说说 心灰意冷的句子

1、不像朋友，不如不做朋友，不像爱人，不如坦然放手。

2、越是熟悉的人反而忽略了很多该去给予的感动。

3、看着键盘不停的敲打，显示在屏幕上的字符，未必能敲出我的心声

4、一个人想事好想找个人来陪。一个人失去了自己。不知还有没有要在追的可望。

5、: 淡了，散了，累了，原来的那个你呢？:

6、天堂的钟声敲破黎明的寂静 心灵的喧响应和摄魂的心惊 那边的空气如此地清新 那边的鸟儿守望天明去埋葬么？。

7、忘记一个人最好的方法，就六个字，不要见，不要贱。

8、友谊就像是树不在乎能长多高而在乎它的根有多深。

9、: 陪我一起走过幸福的人，现在你们都到哪儿去了:

10、现在终于到了要分别的时候，他比我先走，我反而觉得有点欣慰。这样的悲伤，迟早会让我们其中一个人单独体会，就让我来承担好了。

11、人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。

12、不必担心没走过的路该怎么走，只要你永远走在自己前面。

13、你说过的那些永远，原来只是我自己的。

14、不是不死心，是死不了心。

15、内心没有分别心，就是真正的苦行。

16、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼多谢你的绝情，让我学会死心

17、对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃、祝福。

18、被你伤害过的人可以在原谅你，但不会再信任你。

19、不是每个人都可以随便说一句就能让自己领悟到哭的话。

20、窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白!

21、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。

22、秒回的人应该很温柔吧，他们不想让别人等太久。

23、: 即使已被踢出你的世界，我还是会选择重新认识你。

24、你天天若看见众生的过失和长短，你就要赶紧去忏悔，这就是修行。

25、关于爱的记忆，要好好收藏，只是今后的幸福，要各自寻找。

26、太阳只是谣言，我去了村庄沿着河边走，那么，然后喝光雾气体的湿土气味，和备用不要跳水在我的脸上，进入我的鼻子，和小河流清晰的看到通过底部。

27、生命是一座空城，装满了妖言惑众的感情。

28、世界上最美好的事，有一个人脸上的笑容，是因为你。

29、我们会不会终有一天在不断的假装里，忘记自己。

30、: 我说：你是我最爱你的人，你说：对不起，你不可能做我女朋友。

31、若果你不爱我、那就请告诉我，我会放手、这样在一起我好累。

32、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。

33、我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的，不管在哪里，碰到谁，以什么样的方式结束。

34、我心里明白的很，我并不重要。

35、我有力，可我却不知该使向何方；我有情，可我却不知自己是不是用错了地方；我有意，可我不知意在何处。也许是苍天给我打了个哑谜，让憧憬的未来，却不知何日可盼。

36、在没有任何事情与心情可以触动我死寂般的心。

37、如果爱只剩下无奈的心痛,那么,就让我选择放弃习惯，没你的日子，一个人静静的走。

38、当你前进的时候，别忘了回头看看曾经的伤痕。

39、人不是坏的，只是习气罢了，每个人都有习气，只是深浅不同罢了。

40、: 如果结局不是我想要的，那么我宁愿不去参与这个过程。

41、不求无风无灾，愿有多大灾难来袭便有多少勇气撑过去。

42、我的心好冷，我不是不想你，我不是不爱你，只是默默的在这里祝福你，静静的爱你，默默的等待你等待又一季冰雪融化，等待又一季春暖花开。

43、此情可待成追忆只是当时已惘然既表示情灭又表示当年甚为可惜。

44、累了，我不想再无谓的坚持下去了，难道世界就是这样吗?

45、窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！

46、当初的誓言太完美，最后只剩下心碎。

47、一次转身，一场烟火，再没有回不了的青春永驻，徒留下淡淡文墨书香，那是你曾在我心里最深的伤。

48、: 时间没有等我，是你忘了带我走 ，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。 2: 我说：你是我最爱你的人，你说：对不起，你不可能做我女朋友。 3: 没有逗号的文章

49、我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待

50、演尽了所有的悲欢离合后才发现，我只是个木偶。

51、: 再也没爱你的勇气了，没有你我还照样活着

52、无可奈何中，再重翻你往昔的情书，不禁泪落如雨！心中忍不住升起一阵愤恨，竟把它们烧成了纸灰，和泪吞下。

53、有些情，我们总是说不出，有些爱，我们总是得不到。

54、如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废?我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你，至少要喜欢上我?

55、: 离开的时候，有些话没亲口说。:

56、到不了的都叫做远方，回不去的都叫做过去，不回头的都叫做别离。

57、: 越在乎越致命，但是不爱更可惜。

58、我们就这样，淡化一段情；你选择新欢，我选择时间。

59、天之此端为天涯，海之彼端为彼角。

60、曾经有种感觉， 想让它成为永远。 过了许多年，才发现它已渐渐消逝了。 才知道原来握在手里的，不一定就是我们真正拥有的；

61、感情中的失望和伤害，是一个疼痛挣扎的一个阶段，却有人沉腻于此......爱到疯狂,恋至情虐...就像从你嘴角流的血，从你眼角露的邪，鲜红与阴霾...

62、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

63、: 任何不被信任的解释都是多余

64、: 突然发现生命中好多不可或缺的人，走着走着就散了。:

65、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你!

66、渐渐的明白，其实一个人挺好的。

67、指缝间的阳光，灿烂了我的忧伤。

68、过去的一页，能不翻就不要翻，翻落了灰尘会迷了双眼。

69、不管朋友还是恋人，当我说算了的时候，其实是包含了我太多的失望。

70、在这个不知所措的年纪好像一切都那么不尽人意。

71、: 宿命给每个人都安排了位置，即使短暂的错位，也终要回归本位。

72、没有人会爱咖啡的苦，爱的只是它的香，我相信了咖啡的香，便忘记了它的苦，我相信你会回来，便忘记了等待的忧伤。

73、恐惧之后会有一种重生的感觉么?

74、宁愿笑得没心没肺，也不要哭得撕心裂肺。

75、: 没有逗号的文章结束很快，没有句号的文章永不完整。

76、多谢你的绝情，让我学会死心物是人非事事休，欲语泪先流

77、美好的时光都会变成回忆，但我希望回忆里的你们一直美好。

78、青春就像一场盛大的烟火，尽管最后只能够孤单地毁灭殆尽。

79、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己

80、: 人生不过是一场旅行，你路过我，我路过你，然后各自向前，各自修行。

81、你说得对，就算和好了，也没有以前那么好。

82、学着做你自己，并优雅地放手所有不属于你的东西。

83、不被理解的弱小只好一直坚强。

84、不要在你的智慧中夹杂着傲慢，不要使你的谦虚心缺乏智慧。

85、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

86、其实在你离开后，我就学会了原谅。

87、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。

88、想你这个习惯，想改都改不了。

89、童话已经结束，遗忘就是幸福。

90、当我最想说些什么的时候，往往也是我最沉默的时候。

91、没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。

92、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。

93、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。

94、也许走得太远的代价就是寂寞。

95、: 放在嘴边的笑，甜美的让人心痛。:

96、很多事，就仿佛是命中注定，上帝作为一个高要求的看客，他总是摆弄我们的人生，演出让他满意的剧目来。他看得酣畅淋漓的时候却永远不会懂得，故事里的人，有多么的悲伤和不甘。

97、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!

98、那些没有未来的未来，我们依旧执着。

99、可知心痛的感觉 ,总是我在体会。

100、假如人生不曾相遇，我还是我，你依然是你，只是错过了人生最绚丽的奇遇 。

心灰意冷的句子，心灰意冷的个性签名

1、带上耳机，走在路上，世界的喧嚣与寂静与我无关。

2、是不是我对你不在乎你才会知道有我的存在。

3、我不能拥有的太多，一切都只是幻想罢了。

4、走在繁华街，我的寂寞更强烈。

5、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

6、关于爱的记忆，要好好收藏，只是今后的幸福，要各自寻找。

7、没有一种悲伤是不能被时间减轻的。

8、该给的我都给了，我都舍得，除了让你知道我心如刀割。

9、痴情的一方注定伤的最深，自古痴情终成空。

10、暗恋是一种自毁，也是一种牺牲。

11、爱一个人不是要拥有他，只要在远方默默地注视他，也就心满意足。

12、爱自己爱的人本身就是一种幸福，你可以记住过去的美好。

13、一次转身，一场烟火，再没有回不了的青春永驻，徒留下淡淡文墨书香，那是你曾在我心里最深的伤。

14、爱一个人不是要拥有他，只要在远方默默地注视他，也就心满意足。

15、爱自己爱的人本身就是一种幸福，你可以记住过去的美好。

16、你是否有一个朋友，他不住你周围，不读同所学校，但你却坚信你们的友情似千金。

17、你伤我就像蚊子咬了我，我却不能咬回去。

18、你改变不了昨天，但如果你过于忧虑明天，将会毁了今天。

19、告诉你，人的死心只是那么一瞬间的事。

20、凡事要看开，不要那么死板，看淡些，相信一切都会改变。

21、擦身而过，也是一种很深的缘分。

22、此情可待成追忆，只是当时以惘然。

23、对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃、祝福。

24、最痛的距离，是你不在我身边，而在我的心里。

25、下辈子，我要做你的一颗牙，至少我难受，你也会疼。

26、喜欢你，没有什么理由，不喜欢你，什么都是理由。

27、我以为我怕的是分开。原来我最怕的是再见面。

28、我心里永远都有你，如果你不嫌挤的话。

29、我的温暖并不多，全都留给那些对我好的人了。

30、我不想再要这心痛的感觉了，我再也不需要任何人了。

31、擦身而过，也是一种很深的缘分。

32、此情可待成追忆，只是当时以惘然。

33、对人对事都掏心挖肺的，最后，却只把自己感动了。

34、当你的冷漠超出了我心里所能承受的负荷。那么心掏给你，我走。

35、单人旅途不会孤独，因为我一直与自己的影子同行。

36、重要的不是他有多好，而是他对你有多好。

37、有一天，可不可以有个人告诉我。告诉我，我是他的未来。

38、有些话，说与不说，都是伤害。有些人，留与不留，都会离开。

39、有些爱，越想抽离却越更清晰。

40、有时候，你不得不独自面对，只为了证明你可以。

41、因为那个人的一句话一段感情一个承诺。

42、因爱情而起的故事，最后大多都与爱情无关了。

43、一念花开，一念花落。这山长水远的人世，终究是要自己走下去。

44、一个人有多爱你，不是看他为你做了多少事哭了多少次，而是看他生活里有多少关于你。

45、演尽了所有的悲欢离合后才发现，我只是个木偶。

46、幸福不会遗漏任何人，迟早有一天它会找到你。若渴望，请等待。

47、心中有梦想，生活就会变的很美好。

48、想找个地方把你埋葬，葬在永远看不到的地方。

49、想要成为别人，就是浪费你自己。

50、相信未来，若是美好，便叫做精彩；若是糟糕，便称为经历。

51、现在才明白，原来，我想念的，只是一个名字，而已。

52、我不敢说我还在等你，怕说出口会被看轻。

53、是不是心冷了，一切都无所谓了。

54、世上是否真的有这样的奇迹，你喜欢他，他也喜欢你，两个人，一辈子。

55、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。

56、生气不过是为了找个借口引起你的在乎。

57、生命给了我无尽的悲哀，也给了我永远的答案。

58、上学的时候，有没有一个人曾是你左手边的风景？

59、听到别人说起你，我只是淡然一笑。

60、你的爱让我感觉好累；你的冷漠让我心灰意冷。

61、男人永远不知道女人在想什么，女人永远不知道男人想要什么。其实爱哪有那么难，不过两个字：珍惜。

62、每次我临时抱佛脚时，佛总是给我一脚。

63、每次看到街上牵手的情侣，总是会沉默，我真的想你了。

64、流金的岁月，似水的年华，伴随着你的离去，我葬送了我的岁月年华，你懂吗？

65、可知心痛的感觉，总是我在体会。

66、可不可以为了我，为了一个爱你的我，拒绝所有的暧昧。

67、看到你告诉我说要保重的那瞬间，我哭了。摘自：

68、距离有什么可怕时间有什么可怕不再相爱才最可怕。

69、几句温暖的话，比你想象的更能帮到别人。

70、活在当下，生命的每一刻都可以如花开般美好。

71、我知道分手是痛苦，但是没有办法，你伤我太深。

72、最痛的距离，是你不在我身边，而在我的心里。

73、我不想再要这心痛的感觉了，我再也不需要任何人了。

74、活力？我从早上醒来就没了。

75、如果可以做到不伤悲拿什么换都无所谓。

76、忍着泪水对自己说：自己很好。

77、千万个美丽的未来，抵不上一个温暖的现在。

78、其实我不是一定要等你，只是等上了，就等不了别人了。

79、答应自己，强大起来，那样就没有什么事能扰乱你平静的心灵。

80、不停的写日记，我不知道停不住的究竟是笔，还是记忆。

81、把一些想忘记的，装在一起，烧掉，让它灰飞烟灭。

82、带上耳机，走在路上，世界的喧嚣与寂静与我无关。

83、走在繁华街，我的寂寞更强烈。

84、忍着泪水对自己说：自己很好。

85、是不是心冷了，一切都无所谓了。

86、我以为我怕的是分开。原来我最怕的是再见面。

87、看到你告诉我说要保重的那瞬间，我哭了。

88、流金的岁月，似水的年华，伴随着你的离去，我葬送了我的岁月年华，你懂吗？

89、我的温暖并不多，全都留给那些对我好的人了。

90、有时候，宁愿选择留恋不放手。

91、其实我并没有勇气说那句话：我爱你。

92、有些爱，越想抽离却越更清晰。

93、那些无论如何也忘不掉的突兀就像疤结了痂在快要痊愈的时候又痒又痛。

94、青春为你而耗尽，你却留住你仅剩的青春，肆意挥霍。

95、一个人的时候听着歌，听着听着就哭了。

96、我翻看从前，试图回去你给的那个世界，猛然发现，那些已经全部过去了。

97、当初是你选择离开我，现在又凭什么回来找我？

98、我在你心里，是不是可有可无。

99、告诉你，人的死心只是那么一瞬间的事。

100、看透了爱，弄懂了情，最后只剩下被爱情伤得遍体鳞伤的自己。

心灰意冷造句

1、无论如何，如果你心灰意冷，只要想想当我们成为著名的野外实地考察员时就会见到各种各样的漂亮姑娘，心情自然会好的。

2、睡到中午才起来，上网时间过度，甚至你自己的仪态都会让你越来越心灰意冷。

3、但生活阻挡了你的去路，总有些夜晚，你躺在那里，夜不能寐、心灰意冷。

4、她烧掉所有的东西，心灰意冷地离开了。

5、你变得心灰意冷，因为它让你陷入错综复杂的消极的思维网络中，难以自拔。

6、这使我心灰意冷，我只想说就给我一次机会。

7、老篮制造商心灰意冷地往家走。

8、倘若过于频繁地测体重，就会让自己心灰意冷。

9、第一次在大学课堂上通过录音机听中文，我心灰意冷。听起来，所有的音只有一种调。

10、如果你通过观看色情视频来满足自己，这意味着你正同他人而不是你的伴侣交欢，这将是你的伴侣心灰意冷。

11、许多政治上最激进的工人在以西方为幕后指挥的内战中心灰意冷，离开了社会基础越来越薄弱的布尔什维克政党。

12、原因之一是很多失败只不过是暂时性的挫折，并且如果你没有被它们吓到，没有心灰意冷，你极有可能力挽狂澜。

13、人们目前有点心灰意冷是千真万确的，但这表明南非失败了吗？

14、而当她打算更换新一代身份证的时候，北京公安局的态度令她心灰意冷。

15、一些人认为考试能够帮助他们定期地复习功课，然而，还有一些人认为太多的考试使得他们心灰意冷。

16、在中国最受欢迎婚介网站之一百合工作的婚介咨询张艳红说，许多心灰意冷的男士只有退出结婚竞争市场。

17、我在心灰意冷的沉默中注视着厨房门，看到我的身体骄傲地走进屋来，展示它最新设计的菜单。

18、当那天晚上电停了的时候，你的眼里盈满了心灰意冷的泪，你点燃了你为一个特殊场合而一直保存的那些香味蜡烛。

19、在我暮年时，我还想最后有一次心灰意冷的尝试。我选择只是改变我的家庭，离我最近的人，还是一样，他们谁都没变。



的读音和意思

""这个符号的读音是"wèn hào"，意思是疑问、不确定或没有明确答案。

：

1、符号的起源：

问号最早出现在英国的一种手写体中，用来标记疑问句的结尾。后来逐渐发展成为现代标点符号之一，并被广泛使用于各种语言中。

2读音的解释：

""的读音"wèn hào"源自汉字拼音系统，其中"wèn hào "表示疑问、不确定的意思。它常用于语言交流中，表示提出问题或寻求回答的语气。

3不同语言中的问号：

不同语言中对于疑问句的标记方式并不相同。例如，英语和法语使用""作为问号，而西班牙语使用""在问题句子的开头，并以""结尾。这些不同的标记方式反映了不同语言文化的特点。

4问号的语义功能：

问号在语言中具有重要的语义功能。它可以表达疑问、询问、请求、质疑、惊讶等不同的情感和意图。通过使用问号，人们可以更准确地传达自己的思想和意图，促进有效的沟通和理解。

5引申意义：

除了在语言中的基本意义外，问号在一些文化和艺术领域也有引申的意义。例如，在写作中，问号可以用于表达反问、讽刺或引起读者的思考。在艺术作品中，问号也可以用来探索哲学问题、表达生命的不确定性和无限可能性。

6问号的简介：

问号是语气语调的辅助符号工具，表示一句话完了之后的停顿、语气。用于疑问句、设问句和反问句结尾。疑问句末尾的停顿，用问号。

反问句的末尾，也用问号，问号一般情况下不出现在一行之首。有反问、设问等用法。

疑问句是实际交流中常用的句式，疑问句分为一般疑问句、选择疑问句、特殊疑问句和反意疑问句。一般疑问句通常用来询问一件事情是否属实。

结尾：

问号作为一种标点符号，不仅在语言交流中起到重要的语法和语义作用，还反映了不同语言文化的特点。通过准确使用问号，人们可以更清晰地表达自己的意图和情感。此外，问号还具有引申的意义，在文化和艺术领域中发挥着独特的作用。

是什么符号

“？”一般指问号。问号，拼音wèn hào，即符号“？”。表示疑问的标点符号。用于疑问、设问、反问句等句型的末尾。

问号是语气语调的辅助符号工具，表示一句话完了之后的停顿、语气。用于疑问句、设问句和反问句结尾。疑问句末尾的停顿，用问号。反问句的末尾，也用问号，问号一般情况下不出现在一行之首。有反问、设问等用法。

示例：

1、疑问句末尾的停顿，用问号。

（1）你见过金丝猴吗？

（2）他叫什么名字？

（3）去好呢，还是不去好？

2、反问句的末尾，也用问号。

（1）难道你还不了解我吗？

（2）你怎么能这么说呢？

百度百科-问号

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