何当共剪西窗烛却话什么夜雨时(杜甫诗人怎么画)

何当共剪西窗烛却话什么夜雨时

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何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

这是唐代诗人杜甫的《兵车行》中的一句诗，意思是什么时候我们两个一起坐在西窗下剪烛花，聊着风景秀丽的夜巴山雨。这个诗句中的意境非常美丽，描绘出一幅诗情画意的场景，非常符合杜甫诗歌的风格，表达了诗人对故国的思念之情。

《兵车行》是杜甫创作的一首长篇叙事诗，全诗叙述了诗人亲历过的安史之乱时期的场景，描绘了战争的残酷和人民的疾苦。诗人通过自身的亲身经历，表达了对国家衰败、百姓苦难的悲愤之情，以及对祖国未来的期望和祈愿。其中，“共剪西窗烛”的诗句，虽然只是短短的一句话，但充分表现了诗人的情感和愿望。

“剪烛”是唐代贵族或士人间常见的消遣方式，也是表示感情深厚的友谊的一种形式。在这句诗中，“剪烛”不仅是诗人思念故国的具体表现，也是诗人对友谊和温馨家庭生活的向往。“西窗”则是古代诗词中常见的意象，表示温馨宁静的家庭生活。

同时，诗句中“却话巴山夜雨时”，也表现出诗人对故乡的怀恋之情。巴山位于今四川省南部，气候湿润，雨水充沛，所以这句话中的“巴山夜雨”寄托了诗人对家乡的美好记忆和感情。整首诗描绘了战争的残酷和百姓的疾苦，但诗句中这一句却表达了诗人对美好生活的向往和对友情的珍视，而这也是人们为之感动的地方。

杜甫的诗歌的内涵

杜甫的诗歌中经常涉及到故乡和家庭的主题。比如他的著名诗作《登高》中，写道“临风笑傲十年身，名利只如浮云云。青山不老，何处春江无波痕？”这是诗人在离别故乡多年后的感慨，表达了对故乡的怀念和家国情怀。杜甫的诗歌遵循“言志效颦”的创作理念，通常在表达自己的情感时候，会通过具体的事件和人物来抒发个人或者是中国人民的感情。

杜甫的诗歌涉及面广泛，不仅描绘了战争的残酷和人民的疾苦，还表达了个人的人生感受，抒发了对人性、生命的探索和思考。他的诗歌极具现实主义，描绘出了真实世界中的人和事，同时也远离了外在的华丽，以简洁明了的语言展现了深刻的意蕴和内涵。

杜甫诗人怎么画

　 画鹰

　杜甫

　素练风霜起，苍鹰画作殊。奴身思狡兔，侧目似愁胡。

　绦镞光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

　注释

　1.素练--作画用的白绢。风霜：指秋冬肃杀之气。这里形容画中之鹰凶猛如挟风霜之杀气。

　2.画作：作画，写生。殊：特异，不同凡俗。

　3.奴身：即竦身。是收敛驱体准备搏击的样子。思狡免：想捕获狡兔。

　4.侧目：斜视。似愁胡：形容鹰的眼睛色碧而锐利。因胡人（指西域人）碧眼，故以为喻。愁胡：指发愁神态的胡人。

　5.绦：丝绳，指系鹰的绳子。镞：金属转轴，指鹰绳另一端所系的金属环。堪摘：可以解除。

　6.轩楹：堂前窗柱，指悬挂画鹰的地方。势可呼：画中的鹰势态逼真，呼之欲飞。

　7.何当：安得，哪得。这里有假如的意思。击凡鸟：捕捉凡庸的鸟。

　8.平芜--草原。

　赏析

　这是一首题画诗，"句句是鹰，句句是画"（《杜诗解》）。与《房兵曹胡马》约作于同时。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，"曲尽其妙"（《瀛奎律髓》），从而表现了自己青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。

　画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，终唐之世未有出其右者。

　这首题画诗大概写于开元末年，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。

　全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这是怎么回事呢？第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。何谓倒插法？试看杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔曰：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，是谓正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔曰：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔曰：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔曰：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。

　中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联的“e（sǒng耸）身”就是“竦身”。“侧目”，句见《汉书。李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”又见孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”再见傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙额，若愁若嗔。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，真是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。颈联“绦镟（tāo tao xuan滔眩）”的“绦”是系鹰用的丝绳：“镟”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱，此指画鹰悬挂之地。这两句是说系着金属圆轴的'苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，好象呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。

　此两联中，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，把画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是画鹰。

　最后两句进到第三层，承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。大意是说：何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着自己的感慨曰：“为君除狡兔，会是翻缴稀”

　总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评曰：“起作惊疑问答之势。……‘e身’、‘侧目’此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼’，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。”可见此诗，不唯章法谨严，而且形象生动，寓意深远，不愧为题画诗的杰作。

四壁云山杜甫诗下一句

杜甫诗人的卡通版画法：

1、画出杜甫戴的头巾，画出面部轮廓，画出鬓角和耳朵里面，随后画出裹着头巾扎在脑后的两个角落里。

2、随后在面部画出杜甫的眼眉、双眼和嘴唇。

3、随后画出他的颈部和领口，画出杜南的手臂和衣袖向两侧伸开。

4、进行杜甫穿的衣服后，为他涂上肤色。双眼黑，鬓角变浅灰，画出两个红红的验蛋。

5、最终在衣服上留有花纹，把衣服涂成绿色。

一个卡通杜甫诗人的简笔画就画好了。

关于作画的诗句

四壁云山杜甫诗，一帘风雨王维画。这是一句诗词，主要表达的是杜甫诗歌中对于国家时局和自身遭遇的忧虑，以及王维画作中对于山水自然的描绘和寄托。四壁云山是指四面环山、云山雾罩的景象，杜甫的诗歌中常常以此为背景，抒发对于国家大事和自身命运的感慨。而一帘风雨则是王维画作中常常出现的景象，通过描绘风雨中的山水自然，表达出对于人生和自然的思考和体悟。因此，这句诗的下一句可以是：一帘风雨王维画，半卷奇书倪瓒诗。这句诗将王维的画作和倪瓒的诗歌相结合，表达出一种自然与人文相融合的意境。

开一代风气的杜甫题画诗

1. 关于绘画的诗句有哪些

1、《画鹰》——唐代杜甫

素练风霜起，苍鹰画作殊。

?身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪擿，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

译文：作画用的白绢上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。

2、《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》——唐代白居易

风翻白浪花千片，雁点青天字一行。

好著丹青图画取，题诗寄与32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333431353432水曹郎。

译文：水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。

3、《南乡子·妙手写徽真》——宋代秦观

妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

译文：有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

4、《韦讽录事宅观曹将军画马图》——唐代杜甫

曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。

内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。

盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。

贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。

译文：曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。

5、《戏题王宰画山水图歌》——唐代杜甫

十日画一水，五日画一石。

能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。

壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。

巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通。

译文：十天画完一条河，五天画完一块石头。他作画不愿受时间的催逼，贸然从事，经过长时间的酝酿后，才从容不迫地将真迹留于人间。挂在高堂白壁上的昆仑方壶图，山岭峰峦，巍峨高耸，蔚为壮观。

图中的江水以洞庭湖的西部为源头，一直绵延流向日本东部的海面，犹如一条银丝带，场面十分壮观，岸边的水势非常浩渺，纵目望去，好似天水相接，连为一体，与银河相通。

2. 有关作画的诗句

《金陵晚望》 高蟾（唐）

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声；世间无限丹青手，一片伤心画不成。

《画鸡》唐寅（明）

头上红冠不用裁，满身雪白走将来。生平不敢轻言语，一叫千门万户开。

《贻费道人》谭用之（唐 ）

谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，黄金毂辘钓鱼车。

吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。 .

《范宽秋林萧寺图》 乾隆（清 ）

禅有南宗及北宗，画家笔法与之同。限于地气因殊风，北之巨擘华原翁。

《山居杂诗九十首》宋 曹勋

画工作江梅，粉桧良自夸。吾侪晕澹墨，一枝才数花。

风情意自足，横斜不可加。须知自古来，画家须诗家。 .

《次韵卢直院题秀邸所赠春龙出蛰图》 宋 戴栩

中兴断鳌四极立，黄河不动银河湿。群龙作御翊天飞，岂有泥蟠初破蛰。

画家画甜难尽神，诗家诗苦空绝尘。上圣调合二能事，从此角鬐成活身。

《已亥杂诗 202》 清 龚自珍

料理空山颇费才，文心兼似画家来。矮茶密致高松独，记取先生亲手栽。

《渔家》明 孙承宗

呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。

3. 有关“作画”的古诗有哪些

1. 《题海岳后人烟峦晓景图》元代 唐珙

襄阳米友仁，作画但画意。

须臾笔砚间，淋漓走元气。

2. 《试夜题省廊桂》唐代 唐彦谦

麻衣穿穴两京尘，十见东堂绿桂春。

今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。

3. 《画菊》宋代 郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

4. 《画鸡》明代 唐寅

头上红冠不用裁，满身雪白走将来。

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

5. 《画鹰》唐代 杜甫

素练风霜起，苍鹰画作殊。

身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

4. 有关作画的古诗

和此阳先生感兴诗二十首

作者：刘黻 朝代：宋

默观羲圣书，先天著复坤。 画画妙理具，森立河图文。 宇宙斡生意，日月棕辞奔。 乘承著不息，反穷性存存。 透彼名利关，沿此道义门。 用功不精密，频复何由敦

题海云楼下一碧万顷亭

作者：蒲寿宬 朝代：宋

倚阑心目净，万面一磨铜。 欲画画不得，托言言更穷。 阴晴山远近，日夜水西东。 此意知谁会，鸥边独钓翁。

题海慧寺画水壁

作者：释德葵 朝代：宋

诗词：君不见昔人十日画一水，摩挲洼窿随手起。 若非胸次吞江湖，安得波澜来笔底。 我来萧寺观奇踪，壁间隐隐腾蛟龙。 初疑乘风驭弱水，恍然坐我蓬莱宫。 又疑去年八月秋水溢，阴风袭人廊庑湿。 谁知画者巧通神，董羽至今羞死笔。 此水不是画，一水一水势相及。 对此融神坐终日，后人虽画画不出。 何如倒却毗陵华严壁，海慧北廊推第一。

曾德礼墨梅竹篆隶皆精岁在己未示似墨梅酬价

作者：曾丰 朝代：宋

诗词：北枝顽顿如不仁，南枝警敏如有神。 方当群有急归宿，忽自太无偷发春。 画画清修枝拔萃，点点精明花引类。 幻尽岁寒姿者天，吾宗所幻天相似。 溪边照水周逸民，檐下横窗晋诗人。 胸次还余墨外墨，笔端更写真中真。 把南金报犹轻议，举赵璧归非厌嗜。 只今随牒广之南，彼大庾山吾画笥。

王翠岩写竹求诗

作者：赵孟坚 朝代：宋

诗词：古画画物无定形，随物赋形皆逼真。 其次祖次有师绳，如印印泥随前人。 尚疑屋下重作屋，参以新意意乃足。 晋魏而来几百年，羲献断弦谁解续。 何况高束李杜编，江湖竞卖新诗读。 愿君种取渭川一千亩，饱饭消遥步扪腹。 风晴烟雨尽入君心胸，吐出毫端自森肃。

5. 有关作画的诗词

《观吴兴俞君新之作画于瑞竹俞君索诗漫兴四绝》

年代： 宋 作者： 赵蕃

我无岩壑姿，空有山林想。

看君落笔时，形滞心已往。

《观吴兴俞君新之作画于瑞竹俞君索诗漫兴四绝》

年代： 宋 作者： 赵蕃

我无岩壑姿，空有山林想。

看君落笔时，形滞心已往。

《二范携酒过集周野人桂花下看陈生作画》

年代： 明 作者： 王叔承

画得苕溪歌小山，青青丛桂洒松关。

春来有酒还招隐，万片桃花水一湾。

《题自作画（并序）》

年代： 明 作者： 王行

高馆良宵睡思迟，葛巾重著半醺时。

都将满抱林泉兴，付与闲窗墨半池。

《心老久许为作画未果以诗督之》

年代： 宋 作者： 陈与义

布衲王摩诘，禅余寄笔端。

试将能事迫，肯作画工难。

秋入无声句，山连欲雨寒。

平生梦想处，奉乞小漓岏。

6. 有关"绘画"的诗句有哪些

1、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——唐·高蟾《金陵晚望》

释义：这世上有无数的丹青圣手，可都画不出内心的伤感。

2、归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。——宋·王安石《明妃曲》

释义：离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。

3、好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。——唐·白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》

释义：如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。

4、屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。——唐·杜牧《屏风绝句》

释义：屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。

5、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。——明·唐寅《画鸡》

释义：头上的红色冠子不用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。

6、唐代白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》

风翻白浪花千片，雁点青天字一行。

好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。

译文：水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。

7、宋代秦观《南乡子·妙手写徽真》

妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

译文：有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

8、唐代杜甫《画鹰》

素练风霜起，苍鹰画作殊。

?身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪擿，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

译文：作画用的白绢上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。

7. 关于画家或者作画的古诗词

金陵晚望》 高蟾（唐）

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声；世间无限丹青手，一片伤心画不成。

《画鸡》唐寅（明）

头上红冠不用裁，满身雪白走将来。生平不敢轻言语，一叫千门万户开。

《贻费道人》谭用之（唐 ）

谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，黄金毂辘钓鱼车。

吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。 .

《范宽秋林萧寺图》 乾隆（清 ）

禅有南宗及北宗，画家笔法与之同。限于地气因殊风，北之巨擘华原翁。

《山居杂诗九十首》宋 曹勋

画工作江梅，粉桧良自夸。吾侪晕澹墨，一枝才数花。

风情意自足，横斜不可加。须知自古来，画家须诗家。 .

《次韵卢直院题秀邸所赠春龙出蛰图》 宋 戴栩

中兴断鳌四极立，黄河不动银河湿。群龙作御翊天飞，岂有泥蟠初破蛰。

画家画甜难尽神，诗家诗苦空绝尘。上圣调合二能事，从此角鬐成活身。

诗圣杜甫，为我国诗学发展作出过巨大的贡献，人所共知，有口皆碑。专门评论杜诗的著作，不胜枚举，多种文学史、诗史都有专章详细论述。这里，主要论述他在题咏画艺方面的重大成就。

杜甫是诗人，不是画家，但是他与唐代许多名画家交往密切，有条件观赏到许多名画，有着较高的绘画艺术鉴赏能力，为他写好题画诗、论画诗，融通诗画艺术，提供了坚实的生活基础和良好的艺术环境。天宝年间，他与王维、郑虁、刘单等人有过交往，安史乱中，他避地西蜀，结交蜀地画家王宰、曹霸、韦偃等人，题写了二十余首优秀的题画诗篇，构想奇特超绝，章法纵横跌宕、气势雄浑激荡，“后人往往宗之”，开启了后代题画诗的无数法门，影响极为深远。综观杜甫题咏绘画的诗篇， 大体可以分为三个类型：一，专门题咏某一位画家的某一幅画作，是典型的题画诗，如《画鹰》《戏为韦偃双松图歌》；二，泛咏画家画艺，是为论画诗，如《丹青引赠曹将军霸》《观薛稷少保书画壁》；三，用诗歌咏写画家的生活、思想，如《醉时歌赠广文馆博士》《有怀台州郑十八司户》等。其中，题画诗、论画诗的成就最大，在唐宋时代，无人可与伦比，素为大家所传诵。

杜甫在诗画融通史上的地位，方东树《昭昧詹言》卷二十一曾说：

唐以前未见题画诗，开此体者老杜也。

方氏说杜甫是题画诗的开创者，未免失当。从我国题画诗的发展历史考察，唐以前，已经有题画诗出现，但还处于草创阶段，艺术上很不成熟，如晋代桃叶《答王团扇歌三首》，齐代丘巨源《咏七宝扇诗》。至北周庾信出，《咏画屏风二十五首》，题咏屏风上的画作，题画的宗旨比较明确，对画面的描写也比较细致。到了唐代，题画诗渐趋成熟，宋之问的《咏省壁画鹤》，题咏薛稷的鹤画；徐安贞的《题襄阳图》，题咏自己画的《襄阳图》；李颀《李兵曹壁画山水各赋得桂水帆》，题咏李兵曹（名未详）的山水壁画；王维的《崔兴宗 *** 咏》，题咏自己为崔兴宗画的肖像画，梁锽《观王美人海图障子》，题咏女画家王美人的《海图障子》，都是符合题画诗艺术特质的作品。比杜甫年长的李白，写过不少题画诗，将自然美与绘画美相结合，将绘画美与诗艺美相绾通，将画境与诗境相浑融，是初盛唐时代题画诗人中艺术造诣较高的一位。可见，在杜甫生前，题画诗的发展渐趋成熟，杜甫并不是题画诗的开创者。与同时代的诗人相比，杜甫写作的题画诗，数量最多，艺术造诣最高，取得的艺术成就最大，开一代风气，后人往往宗尚之。他的题画诗、论画诗，具有如下五大审美特征：

首先，运用歌行体写作题画诗。

杜甫喜用歌行体写作题画诗、论画诗，如《天育骠骑图歌》《题李尊师双松图歌》《画鹘行》《姜楚公画角鹰歌》《丹青引赠曹将军霸》。这种诗歌体式，便于铺陈其事而歌唱之，句式自由、开合多变，行笔舒卷自如，易于描写、表情、达意。

《丹青引赠曹将军霸》，是一篇代表作，全诗融叙事、议论、抒情于一炉，章法跌宕纵横，气势动荡，波澜迭起，以学书衬丹青，以写貌衬画马，以真马衬画马，以弟子韩干衬曹霸，以昔盛衬今衰，“多少事实，多少议论，多少顿挫，俱在尺幅中”（杨伦《杜诗镜诠》引张场庵语）。申涵光甚至说他是“古今题画第一手”（仇兆鳌《杜诗详注》引）。

《奉先刘少府新画山水障歌》也使用歌行体，全篇共分六层诗意：开端四句，第一层，写画；“画师亦无数”以下六句，第二层，赞赏画家；“得非玄圃裂”以下八句，第三层，写画兼赞画艺；“野亭春还杂花远”以下六句，第四层，描写画面景物；“刘侯天机精”以下八句，第五层，赞赏画家兼写画；最后四句，第六层，赞赏画艺。诗人并不是采用描写画面加赞赏画艺这种常见的方式，而是综合运用多种表现手法，层层深入，极意铺陈，诗意反转多变，开合自如，诗味浓郁醇厚，增添了无穷的艺术感染力。黄生《杜诗说》：“写画与赞赏，分作数层说，反复浓至。”他的评语，恰切地说出杜甫题画歌行体的妙处。

其次，不粘煞画面发论。

杜甫题画，不粘着画面发论，常常以画作真，或以真作画，变化莫测，庶几能融会诗情画意，写出无限感慨来。《画鹰》：

素练风霜起，苍鹰画作殊。身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

诗先从真鹰写入，中四句，描写画上苍鹰之逼真，画之神采毕现，尾联又由真鹰生发感慨，想象鹰击凡鸟作结。“乘风思奋之心，疾恶如仇之态，一齐揭出”（浦起龙《读杜心解》语），此即不粘不脱的美学特征。诚如吴瞻泰评论那样：“若写鹰，却又不是写鹰，若写画鹰，却又若 *** 鹰，变幻无可端倪。”（《杜诗提要》卷七）

《韦讽录事宅观曹霸将军画马图》，是诸多题写马画诗中很有特色的一首：

国初已来画鞍马，神妙独数江都王。

将军得名三十载，人间又见真乘黄。

曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。

内府殷红马脑盘，婕妤传诏才人索。

盌赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。

贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。

昔日太宗拳毛，近时郭家师子花。

今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。

其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。

可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。

借问苦心爱者谁？后有韦讽前支遁。

忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。

腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。

自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。

君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。

这首诗，将画马与真马交替描写，反复转换，不粘煞画面上马的形象，从而发出议论，写出曹霸今昔荣枯的迅变和唐王朝兴衰的世运。刘凤诰《杜工部诗话》卷三：“篇中就马之盛衰，想国之盛衰，不胜其痛。”

杜甫开创的这种艺术手法，后人往往仿效之。方东树《昭昧詹言》卷二十一云：“其法全在不粘在画上发论，如题画马画鹰，复从真马真鹰开出议论，后人可以为式。”

其三，赞画兼赞画家。

杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”四句诗，先赞画家王宰，极写其严肃认真的创作态度。其下七句，即是“留真迹”的具体内容：“壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。”写画面，极赞其画之壮美。吴瞻泰《杜诗提要》卷六说：“描 *** 实鉴人，平心静气以求，风雅绝伦，而画师身分亦跃跃纸上。”通过画面山水的描写，而画师精心构思的情状，也随之而出，所以金圣叹赞曰：“不惟写妙画，兼写王宰妙士来。”（《才子杜甫解》卷二）

杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》，正是一首赞画兼赞画家的典型例证。“画师亦无数，好手不可遇。对此融心神，知君重毫素。岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。”诗句先正面称赞刘单，作画时“能融心神”，重视笔墨功夫“重毫素”，画艺高超绝伦，在无数画师中，他是难得遇到的好手。接着，再以隋代画家杨契丹，当代画家祁岳、郑虔作陪衬，凸现刘单的画艺高妙。又云：“刘侯天机精，爱画入骨髓。自有两儿郎，挥洒亦莫比。大儿聪明到，能添老树巅崖里；小儿心孔开，貌得山僧及童子。”诗人进一步夸赞画家刘单酷爱绘画艺术，他的两个儿子心灵手巧，能在画上补缀老树、山僧、童子。夸赞儿子，目的还在于称赞刘单的画艺。

杜甫这种赞画兼赞画家、“写画与赞赏”并举的例子，还很多，如《画鹘行》《题壁上韦偃画马歌》《题李尊师松树障子歌》等，都有异曲同工之妙，读者可以细细参悟。

其四，使笔如画，句句着画。

杜甫诗本身富有画意，具有“诗中有画”的审美特征。宋代画家郭熙曾撷出杜诗中“有发于佳思而可画者”的诗句，如“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，“远水兼天净，孤城隐雾深”。这种“诗中有画”的诗句，在杜甫集中可以随手拈来，如《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。”《旅夜书怀》：“星随平野阔，月涌大江流。”《江畔独步寻花》：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这种审美特征，早被前代诗论家发见并标举出来。如《虁州歌十绝句》：“枫林橘树丹青合，复道重楼绵绣悬。”浦起龙《读杜心解》说：“诗可作画。青红层叠，楼榭参差，不嫌山体之孤峻矣。”又如《野老》：“野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。渔人网集澄潭下，估客船随返照来。”黄生《杜诗说》卷九：“前幅摹晚景，真是诗中有画。”后代许多画家，都喜用杜甫诗意作画，如杜堇《古贤诗意图》、周臣《柴门送客图》、张崖《杜甫诗意图》等。

杜甫正是使用富有画意的诗笔来题画，从而形成他的题画诗“使笔如画、句句着画”的审美特征。清方薰《山静居论画》就指出过这一特征，说：“自来题画诗，亦惟此老使笔如画。”

杜甫《画鹰》诗，首联就题写，形容画鹰栩栩如生。颔联紧承，具体描写画鹰灵动的神态，如同真鹰一般。颈联仍就“画作殊”着笔，写画鹰之气势，呼之欲出。尾联，诗人由画鹰转入真鹰，发出“击凡鸟”的艺术意想。这首题画诗，句句写鹰，处处不离画，在工整严谨的格律中，诗笔灵活飞动。金圣叹《才人杜诗解》卷一：“句句是鹰，句句是画。”王士禛《带经堂诗话》卷三GA996论此诗：“命意精警，句句不脱画字。”确是切中肯綮的品评。

杜甫《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》诗的中间十二句：

白波吹粉壁，青嶂插雕梁。

直讶松杉冷，兼疑菱荇香。

雪云虚点缀，沙草得微茫。

岭雁随毫末，川蜺饮练光。

霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。

谷暗非关雨，枫丹不必霜。

细细分别描写画面各处景物，以真境作画境，句句写画，却又不见画字。《集千家注批点杜工部诗集》卷一一：“此篇句句首画意，政似未离本处。”刘濬《杜诗集评》卷一三引查慎行评曰：“山水分对，妙在句句是画图。山水并起，以下句句分承。”

其五，以画法为诗法。

以画法为诗法，是一种标志题画诗异于普通诗篇的独特表现技法，反映出题画诗的艺术特质。而最早运用这种技法的人，便是杜甫。《奉先刘少府新画山水障歌》，便是运用画法写作题画诗的代表性作品。王嗣奭《杜臆》做过如下分析：

画有六法，气韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法，通篇字字跳动，天机盎然，此其气韵也。如“堂上不合生枫树”，突然而起，已而忽入“满城风雨”，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此其骨法也。至末因貌得山僧，忽转到若耶、云门，青鞋布袜，阕然而止，总得画法经营之妙。而篇中最得画家三昧，尤在“元气淋漓障犹湿”一语。试一想象，此画至今在目。诗中有画，信然！

王氏说得很有道理，刘凤诰《杜工部诗话》卷三，亦主其说，谓“通篇以画法为诗法”。吴瞻泰《杜诗提要》卷五说：“来时以真入画，逝时以画入真，灵变生动，云烟缥缈，亦正与画法相似。”画论家们异口同声地称许杜甫的这种技法。

杜甫《丹青引赠曹将军霸》，全诗章法跌宕顿挫，波澜迭起，首尾完整，前后呼应，用绘画中以宾衬主的方法，作为诗法。叶燮对此诗也有详尽的分析，以画法来分析杜诗的章法。《原诗·外篇》：

盖将军丹青是主，先以学书作宾；转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。……然后咏叹将军善画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。

杜甫深谙画家三昧，所以能写出“摹写丹青之绝特”（浦起龙《读杜心解》语）的题画诗来。叶氏用画法分析杜诗的章法，才能将杜甫“以画法为诗法”的题诗特征充分表现出来。

杜甫题画诗的很多艺术技法，前所未有，开出无数法门。沈德潜《重订唐诗别裁集》卷六说：“题画诗自少陵开出异境，后人往往宗之。”杜甫继承了前代和同时代诗人写作题画诗的创作经验和优良传统，加以发扬光大，创新变化，开创出许多融通诗画艺术的独特技巧，开出新境界，开一代风气，成为后代诗人学习的楷模。仇兆鳌《杜诗详注》卷四论《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》说：“昔人论此诗，为宋人咏画之祖。”刘凤诰《杜工部诗话》也说此诗“开宋人咏画之祖”，极大地推动我国题画诗发展的历史进程，为后代诗画融通事业作出了杰出的贡献。

（作者单位：苏州大学文学院）



“带货女王”薇娅近况曝光，被全网封禁以后，她的状态怎么样呢？

带货一姐被处罚了13亿多，虽然她道歉了，但还是被全网封禁了。她虽然离开了直播带货，但还是逍遥自在的。

一、带货收入高，早已实现财富自由

直播带货这个行业开始的时候，薇娅就在其中。从她带货的频次和力度看，她的收益还是蛮高的。

她对于品质的把控强，加上多年深耕于服装行业，对行业的了解，超过很多人。也是因此，才获得了比其他人更多的机会。

她在直播的时候，马云也到她的直播间里，跟她PK，结果完败。薇娅的销售能力强，话术厉害，更重要的是，她的货品便宜。

薇娅凭着这些获得了巨大的流量，也成为带货一姐。罗永浩老师曾说，只要能做到全国前三，那就相当厉害了。而薇娅，是女子第一名。

她经常加班，在节目中说过，因为加班时间多，没有时间看女儿，她想到这里，流泪了。李雪琴还调侃过她，觉得一年收入几十亿，惨就让穷人来吧。

薇娅虽然被处罚了13亿多，但那只是按照她一年收入处罚的。她已经在直播行业工作了5年时间，也就意味着，还有四年的收入，足够他们一家人生活的了。

薇娅一家子，早已实现了财富自由。薇娅曾经在访谈节目中透露，一年的收入不到一百亿。

虽然有种打马虎眼的意思，但是，一半的收入，是可以确定的。这样工作了好几年，她的收入肯定是“盆满钵满”的。

她受到了处罚，对于她而言，并未伤筋动骨。她早已实现了财富自由，一家人的生活，自然是没有问题的。

只要她不再出现什么违法行为，她的那些收入，依然可以消费。用薇娅的话来说，每一笔钱，都是合法收入。

薇娅收入那么高，她关联的企业也不少，收益自然很好。实现财富自由，是肯定的。就算她不再出现在大家的视线中，但她的工作，不会就此停歇。

因为薇娅曾在访谈中说过，她身后是很多商家。她停止工作一天，商家的货就会积压，甚至可能要停产。

所以，薇娅一定还会在线下从事她的工作，虽然没有那么多名气了，但她和商家的联系，依然在。他们的合作，依然在进行，只是从线上到了线下而已。

二、就算没有直播，依然有自己的商业帝国

薇娅之前就是做服装生意的，他们还有自己的工厂。虽然经历过很多波折，但他们对服装行业的理解，很超前。

他们把对服装的理解，运用到线上，没想到，一炮而红。他们开启了“薇娅时代”。虽然经过处罚，薇娅损失了一些，但他们身后的商家依然在。

他们对线上的理解，可以运用到线下，成为别样的风景。薇娅和商家的合作，应该还会继续。

虽然我们看不到薇娅的身影了，听不到她在线上吆喝的声音了。但他们对商业的把控力，还在的。

之前跟薇娅合作的商家，不会因为薇娅不在线上就放弃薇娅。因为薇娅的公司还在。薇娅老公曾经说过，会和薇娅站在一起，共同面对的。

也就是说，薇娅的公司还会继续运营着。薇娅还是要工作的，而不是享清福了。作为一个职场人，年纪轻轻的，自然会工作。

工作，就需要有合作者。之前的那些商家，是最好的合作伙伴。他们之间的合作，已经很顺畅了。

所以，他们还是会继续下去的。本来那些商家，就是薇娅背后的支持者。既然薇娅还在工作，继续合作下去，大家都有饭吃。

薇娅在这个工作中，体会到线下线上的不同，自然会调整一些策略，可能会有一些不一样，对于商家而言，只要有钱赚，就可以继续合作。

所以，薇娅的事业，只是下滑了而已，并不是停滞不前了。薇娅的公司，也是深耕供应链，对薇娅有了很强的支撑力。

薇娅只是做销售，而不是背后的供应链。只要供应链稳定，薇娅的销售能力并没有下降，合作可以继续的！

有人说，薇娅的名声在线上出现了问题，线下虽然可以，但面对的人，就少了很多，就算更加优惠，但销售量会下降很多。

薇娅曾经在线下卖过货，在线上也卖过货，对线上线下的销售技巧，这些年肯定是有反思的。更何况，薇娅已经收入那么高了，只要将销售技巧推广开来，就可以了。

她不用自己亲自做销售，做培训也是可以的。或者可以出书，将自己对销售的理解，写成方案，成为一代销售大师，也是可能的。

章义伍曾经说过，一个人拼，那是单打独斗；一个团队有了好的流程，那就是团队的力量。

薇娅的公司，可以发挥出这个力量，让大家一起发财致富。这也是她为很多商家喜欢的原因。

三、一家人生活得很好

薇娅一家人的生活，自然是很不错的。很多人更加关注她的收入，更加关注她以后的情况，薇娅一家人，会积极享受生活的。

在节目中，薇娅落泪，想念女儿，是真的，但是，她也是可以看到女儿的。从一些报道中可以知道，薇娅的女儿，也想妈妈，也不是一天到晚见不到的状态。

更何况，女儿要上学，薇娅顺道送她到学校，两个人在这个过程中也有交流，并不是大家想的那样，她就一直拼事业，忘记了家庭。

薇娅和老公的感情很好，在薇娅直播的时候，薇娅的老公也没有闲着，帮着看货源，帮着看下单，帮着看评论。

薇娅只管销售，售后和其他问题，她老公在负责。要是退货多了，还要与商家进行对接，这些工作，都是薇娅老公来。

夫妻感情很稳定，在薇娅出事以后，主要的责任，实际上不是薇娅。因为薇娅曾说，她的工作主要是在镜头前卖货，钱是她老公在打理。

那就意味着问题出现在她老公那里，在薇娅被处罚以后，她老公表示，会和薇娅一起面对所有的问题。

夫妻感情好，跟孩子也有交流。一家人的生活，自然是其乐融融的。他们的收入很高，也有很不错的销售途径，在财力上，没得说。

正如张雪峰所说，他不会因为女儿学习不好就生气，因为他已经为她准备好了所有的选项。她也不必那么匆忙，因为他已经挣够钱了。

薇娅为女儿挣的，也够了。他们一家人的生活，很富裕。虽然在大家面前，她没有高调处理，也不需要那么高调。

私下里的他们，可以出去旅旅游，陪着孩子到她喜欢的地方玩耍，这下不用那么忙了，就有更多时间陪伴孩子了。

有人说，疫情期间，尽量不要外出。这个是肯定的，孩子和薇娅想出去，孩子的学校有规定，相信薇娅也会遵守的。

作为家长，希望给孩子更好的，无论是教育，还是生活。薇娅和老公，也不例外。要是闲下来，两个人会不会商量要二胎呢？这样，孩子也有一个伴儿。薇娅女儿希望有一个弟弟还是妹妹呢？

薇娅一家人，实现了财富自由。美好生活的大门，朝他们敞开了。他们可以随心所欲地生活着，这也是很多人想要的生活。

写在最后：

薇娅虽然受到了处罚，但她的资产已经实现了财富自由。就算不再出现在大家面前，她的实力，也足够支撑她门一家人的幸福生活了。作为曾经的带货一姐，她可能回不到巅峰时期了，但不影响到她的生活。

一家人可以游山玩水，也可以赏花观月，也可以埋头努力，只要他们愿意就好！大家觉得，薇娅一家人的生活，幸福吗？

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