关于近体诗的大忌与小忌(律诗八病十忌)

关于近体诗的大忌与小忌

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古典近体诗的格律

1. 近体诗 ：

亦称"今体诗"。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。

2．绝句 ：

即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。

五绝：五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。

七绝：七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。

3. 律诗：

诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。

律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联（一、二句）称"首联"，第二联（三、四句）称"颔联"，第三联（五、六句）称"颈联"，第四联（七、八句）称"尾联"。

每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

五律：五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式。

七律：七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式。

4．平仄：

声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。

5．诗韵：

指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

6．押韵 ：

亦称"压韵"。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。

7．近体诗押韵 ：

近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。

8．对与粘 ：

对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。

粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。

9．失粘 ：

旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。

10．对仗 ：

指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。

11．工对 ：

诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如"月下飞天镜，云生结海楼。"

12．宽对 ：

诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如"饮马雨惊水，穿花露滴衣。"

13．孤平和三连平：

诗律术语。律语大忌。指五言"平平仄仄平"句型第一字用了仄声，七言"仄仄平平仄仄平"句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌"孤平"。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取"拗救"的办法。"三平调"诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。

14．合掌 ：

诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。

15．一三五不论 ：

格律诗平仄格式的通俗口诀。为"一三五不论，二四六分明"的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。

16．拗救 ：

在格律诗中，凡不合平仄格式的字称"拗"。凡"拗"须用"救"，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为"拗救"。拗救大致可分为两类：

1。本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言"平平仄仄平"句型因第一字用了仄声，七言"仄仄平平仄仄平"句型因第三字用了仄声而"犯孤平"时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。

2。对句相救：

A大拗必救。指出句五言"仄仄平平仄"句型第四字拗，七言"平平仄仄平平仄"句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。

B小拗可救可不救。指出句五言"仄仄平平仄"句型第三字拗，七言"平平仄仄平平仄"句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

17．唱和：

亦作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

1。和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；

2。依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

3。用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；

4。次韵，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

18．葫芦格：

亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

19．进退格 ：

亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

20．辘轳格

亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

律诗八病十忌

孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[20]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。

在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。

请懂的说一些古诗五绝，七绝，律诗的规则和禁忌。

例说律诗“八病”

李 海 涛

在中华传统诗词发展史上，早有“四声八病”之说。南北朝时期，南朝的周颙首先发现汉字有四声（平、上、去、入）；之后，南朝的沈约又发现四声应用在五言诗中有八种情况属于病句，即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。“四声八病”之说为后来格律诗的诞生奠定了基础。但是现在我想说的律诗之“八病”，并非重复古人“四声八病”之说，而是想结合个人的学习体会，从四个方面举例说说在律诗（包括律绝）鉴赏与创作中值得注意的失对、失粘、拗句、孤平、三平、三仄、正格变格不分、新旧声韵混用等八种毛病或问题。

一、“失对”与“失粘”

大家知道，律诗的一二两句称“首联”，三四两句称“颔联”，五六两句称“颈联”，七八两句称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。同一联内，上下两句二四六字的平仄应相反（五言诗是二四字平仄相反），谓之“对”，否则就叫“失对”；两联之间，上下两句二四六字的平仄应相同（五言诗是二四字平仄相同），谓之“粘”，否则就叫“失粘”。对唐诗乃至唐诗中的某些传世佳作，逐字分析其平仄会发现，“失对”、“失粘”的情况并不罕见。但有的属违律，有的则属“变格”。前者是失当的；而后者则是公认合律的“变格”，是允许的。

例1：〔唐〕杜牧《长安秋望》：

楼倚霜树外，镜天无一毫。

—︱—︱︱，︱——︱△。

南山与秋色，气势两相高。

——︱—︱，︱︱︱—△。

注：“︱”仄声，“—”平声，“入”古入声，“▲”仄韵，“△”平韵。为便于观察平仄规律，每句第二、四、六字的平仄标注符号用红色，其余用黑色。

杜牧的这首五绝，首句第四字应为平声却用了仄声“树”，因而与下句“失对”；第三句第四字应为仄声却用了平声“秋”，因而既与上句“失粘”又与下句“失对”。这种情况正常说来属“失对”、“失粘”，但在本诗中是由变格造成的。这首诗的第一句和第三句都是拗救变格，第一句的情况叫“对句相救”，第三句的情况叫“三四字互救”，对此本文第四部分说到变格时将作介绍。

例2：〔唐〕王维《送元二使安西》：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

———︱︱—△，︱︱——︱︱△。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

︱—︱︱︱—︱，—︱———︱△。

注：“出”现代汉语读平声（阴平），古汉语诗词上用是入声（仄声）。

王维的这首七绝，第二、三两句二、四、六字的平仄完全相反，是联间用“对”不用“粘”。但这种情况不叫“失粘”，而是公认合律的“变格”，是允许的。这是格律诗的一种特殊形体（变体），这种形体叫“折腰体”，也正因为王维这首诗的关系，这种“折腰体”又称“阳关体”。遇到这种情况不要视为不符合格律。

例3：〔唐〕杜甫《白帝》：

白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。

—︱———︱—，—︱—︱︱—△。

高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。

———︱——︱，︱︱——︱︱△。

戎马不如归马逸，千家今有百家存。

—︱︱——︱︱，———︱︱—△。

哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？

——︱︱——︱，︱︱———︱△。

注：出、峡、哭，现代汉语均读平声，古汉语诗词上用都是入声（仄声）。

杜甫的这首《白帝》，除一个字外其余全部合律，这就是第二句的第二字应为平声却用了仄声字“帝”， 结果导致第二句与第一句“失对”，又与第三句“失粘”。 这虽属失当的违律，但属故意违律，作者是有意要重复使用“白帝城”造成排比，只好牺牲格律。

通过以上举例应当明确以下三点∶首先，格律诗是讲究粘对的，要努力避免失粘、失对的情况发生；其次，对失对、失粘的情况要作具体分析，如“折腰体”两联之间用对不用粘等公认合律的变格，不要盲目认定为失粘或失对；第三，特殊情况特殊处理，当有了好的诗句，但又受到粘、对之格律约束时，可先在变格中寻求出路，如仍无变格可循，宁突破格律也不因律害意。

二、“拗句”与“孤平”

先说“孤平”。关于“孤平”的传统定义是：“在平收句（押韵句）中，除韵脚字外，只有一个平声字的现象。”照此说来，许多五绝都犯“孤平”的毛病。

例1：〔唐〕王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

︱︱——︱，——︱︱△。

欲穷千里目，更上一层楼。

︱——︱︱，︱︱︱—△。

王之涣这首五绝的第四句，除韵脚“楼”字外，只有一个平声字（“层” ）。

例2：〔唐〕卢纶《塞下曲》：

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

︱︱︱—△，——︱︱△。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

︱——︱︱，︱︱︱—△。

注：首句的“黑”字现代汉语读平声（阴平），古汉语为入声（仄声）。

卢纶这首五绝的第四句，除韵脚“刀”字外，只有一个平声字（“弓” ）。

例3：〔唐〕杜甫《复愁十二首》其三：

万国尚戎马，故园今若何？

︱︱︱—︱，︱——︱△。

昔归相识少，早已战场多。

———︱︱，︱︱︱—△。

杜甫这首五绝的第四句，除韵脚“多”字外，只有一个平声字（“场” ）。

类似例证还能举出许多。

上述三首五绝的尾句是否都犯“孤平”？否，这都是典型的五言律绝，其尾句也都是典型的律句。这说明关于“孤平”的定义传统的表述并不准确。什么情况算“孤平”？如五言平起平收句“——︱︱△”中的第一、三字都用了仄声，成了“︱—︱︱△”；或者七言仄起平收句“︱︱——︱︱△”中的第一、三字都用了仄声，成了“︱︱︱—︱︱△”，类似这种情况才算犯“孤平”。因此，关于“孤平”的定义应修正为：“孤平”是指在平收句（押韵句）中，除韵脚字之外，只有一个平声字，且被仄声字分割孤立开来的现象。

再说“拗句”。 所谓“拗句”，是指在五言的仄起仄收句“︱︱——︱”中第三字用了仄声，成了“︱︱︱—︱”，或在七言的平起仄收句“——︱︱——︱”中第五字用了仄声，成了“——︱︱︱—︱”，以致不押韵句中出现了倒数第三四字均为仄声的现象，即：“仄仄仄平仄”（第一字可平可仄） 或“平平仄仄仄平仄” （第一三字可平可仄）。在律诗（含律绝）中出现这种情况时读起来有些拗口，所以称其为“拗句”。

例1：某君习作《知友同游大明湖》：

二三知友喜相逢，堤岸顺行信步东。

︱——︱︱—△，—︱︱—︱︱△。

历下亭中谈杜甫，铁公祠里论英雄。

︱︱———︱︱，︱——︱︱—△。

粼粼湖水泛游艇，袅袅垂杨舞熙风。

———︱︱—︱，︱︱——︱︱△。

掩映林波山滴翠，西楼但见夕阳红。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

这首七律的第五句“粼粼湖水泛游艇”就属“七言的平起仄收句倒数第三四字均为仄声的现象”，因此属于“拗句”。它的正格应为“——︱︱——︱”（现为———︱︱—︱）。但是这种“拗句”属于“小拗”，可救可不救，一般情况下不用管它。

例2：〔宋〕陆游《夜泊水村》：

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

——︱︱︱—△，︱︱︱—︱︱△。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

︱︱———︱︱，———︱︱—△。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

︱—︱︱︱︱︱，—︱︱——︱△。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

︱︱————︱，︱——︱︱—△。

注：息、一、国，现代汉语均读平声，古汉语诗词上用都是入声（仄声）。

陆游的这首七律（尤其第五六两句）虽属传世佳作，但从平仄格律上说，其第五句“一身报国有万死”也属“七言的平起仄收句倒数第三四字均为仄声的现象”，因此也属于“拗句”。它的正格应为“——︱︱——︱”。有人认为陆游《夜泊水村》第五句的情况属于“大拗”，正常应在必救之列，因为这第五句后部连续用了五个仄声，这种情况违背了“二四六字务必分明”的规则，且犯了“三仄脚”的毛病，属于出律。其实，这种情况是变格造成的。这第五句的情况叫“对句相救”的变格，对此本文第四部分说到变格时将作介绍。

通过以上举例我们应当明确∶创作格律诗要尽量避免“孤平”与“拗句”，出现“拗句”要拗救，但对“小拗”不救也不为大过；而“孤平”则是格律诗的大忌，出现“孤平”一定要拗救，但判定“孤平”时，必须搞清“孤平”的确切定义。

三、“三平”与“三仄”

在平收句的末尾，连续出现三个平声字的现象，称“三连平”或“平三连”或“三平尾”，简称“三平”；在仄收句的末尾，连续出现三个仄声字的现象，称“三仄脚”， 简称“三仄”。“三平”与“三仄”在格律诗中都属于大忌。但是，在唐诗（乃至传世佳作）中，“三平”与“三仄” 现象仍时有出现。

例1：〔唐〕崔颢《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

——︱——︱︱，︱︱———︱△。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

—︱︱︱︱︱︱，———︱——△。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

——︱︱︱—︱，—︱———︱△。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

︱︱———︱︱，———︱︱—△。

崔颢的这首诗是作为七律编入《唐诗三百首》的，而且排在七律之首；李白对这首诗评价颇高，当他偕友登黄鹤楼首次见到崔颢的这首题诗时，曾叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”但是，这首诗的第三句“不复返”属“三仄脚”； 第四句“空悠悠”属“三连平”。对这首七言律诗作认真分析后还会发现许多其它问题：一是就平仄而言：其第一句不合正格（正格应为——︱︱——︱），第三句也不合正格（正格应为︱︱———︱︱），以至第一、二句“失对”，第二、三句“失粘”；第三句还犯“三仄脚”。二是就对仗而言，其颔联用“空悠悠”对“不复返”显然不当。三是就用字用词而言，头三句中连续三次重复使用“黄鹤”二字，一般情况下这是格律诗不提倡的。既然存有这么多不足，《唐诗三百首》的编者“蘅塘退士”（孙洙）作为对我国古典诗词颇有研究的清朝乾隆年间的进士，为何把这首诗编排在了七言律诗第一首的显要位置？合理的解释大概有以下三点：首先，是因为这首诗诗意极佳；其次，与李白对这首诗的高度评价有较大关系；第三，是将这首诗作为律诗的变格对待，其第一二两句、三四两句都属“对句相救”的变格，对此本文第四部分说到变格时将作介绍；第四，也有人认为这是因为“唐代的律绝，特别是早期的律绝，还存在着古诗的痕迹，对格律的要求还不十分规范”所致（见赵京战《诗词韵律合编》）

律诗（七律、五律）和绝句（七绝、五绝）叫做格律诗，也称为近体诗或今体诗。

七律每首八句，每句七个字；

五律每首八句，每句五个字。

七绝、五绝的句数，分别是七律、五律的一半。

一、格律诗讲究用韵，韵脚一般押在1、2、4、6、8句上。近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。

二、格律诗讲究平仄，把汉语的四声粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声。对于五言来说，它的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄；对于七言来说，它的基本句型是：平平仄仄平仄仄或仄仄平平仄仄平。

三、格律诗讲究粘对。每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。



男朋友要和我分手，说我没给他恋爱的感觉，我有点难过怎么办，虽然知道不能在一起不会有结局，但我却不？

马上放下是不可能的，毕竟一起过，有投入，先放弃马上放下这个想法不是放下的第一步。

没有恋爱的感情无非就是你和你男友在一起你不会提供“情绪价值”，男生也觉得没有新鲜感了。

尝试做一下在感情当中能主导的姑娘吧，和你现在的状态相反，现在太被动了。

感情中太被动的姑娘被现实推着走这就是不幸的主要原因。

而且没什么结果还不如想想怎么让自己在这段感情中有所成长。

先反思清楚自己在感情当中的问题在哪些，不懂的可以补充给我

我是四月，希望与你共同成长，保持清醒。

“带货女王”薇娅近况曝光，被全网封禁以后，她的状态怎么样呢？

带货一姐被处罚了13亿多，虽然她道歉了，但还是被全网封禁了。她虽然离开了直播带货，但还是逍遥自在的。

一、带货收入高，早已实现财富自由

直播带货这个行业开始的时候，薇娅就在其中。从她带货的频次和力度看，她的收益还是蛮高的。

她对于品质的把控强，加上多年深耕于服装行业，对行业的了解，超过很多人。也是因此，才获得了比其他人更多的机会。

她在直播的时候，马云也到她的直播间里，跟她PK，结果完败。薇娅的销售能力强，话术厉害，更重要的是，她的货品便宜。

薇娅凭着这些获得了巨大的流量，也成为带货一姐。罗永浩老师曾说，只要能做到全国前三，那就相当厉害了。而薇娅，是女子第一名。

她经常加班，在节目中说过，因为加班时间多，没有时间看女儿，她想到这里，流泪了。李雪琴还调侃过她，觉得一年收入几十亿，惨就让穷人来吧。

薇娅虽然被处罚了13亿多，但那只是按照她一年收入处罚的。她已经在直播行业工作了5年时间，也就意味着，还有四年的收入，足够他们一家人生活的了。

薇娅一家子，早已实现了财富自由。薇娅曾经在访谈节目中透露，一年的收入不到一百亿。

虽然有种打马虎眼的意思，但是，一半的收入，是可以确定的。这样工作了好几年，她的收入肯定是“盆满钵满”的。

她受到了处罚，对于她而言，并未伤筋动骨。她早已实现了财富自由，一家人的生活，自然是没有问题的。

只要她不再出现什么违法行为，她的那些收入，依然可以消费。用薇娅的话来说，每一笔钱，都是合法收入。

薇娅收入那么高，她关联的企业也不少，收益自然很好。实现财富自由，是肯定的。就算她不再出现在大家的视线中，但她的工作，不会就此停歇。

因为薇娅曾在访谈中说过，她身后是很多商家。她停止工作一天，商家的货就会积压，甚至可能要停产。

所以，薇娅一定还会在线下从事她的工作，虽然没有那么多名气了，但她和商家的联系，依然在。他们的合作，依然在进行，只是从线上到了线下而已。

二、就算没有直播，依然有自己的商业帝国

薇娅之前就是做服装生意的，他们还有自己的工厂。虽然经历过很多波折，但他们对服装行业的理解，很超前。

他们把对服装的理解，运用到线上，没想到，一炮而红。他们开启了“薇娅时代”。虽然经过处罚，薇娅损失了一些，但他们身后的商家依然在。

他们对线上的理解，可以运用到线下，成为别样的风景。薇娅和商家的合作，应该还会继续。

虽然我们看不到薇娅的身影了，听不到她在线上吆喝的声音了。但他们对商业的把控力，还在的。

之前跟薇娅合作的商家，不会因为薇娅不在线上就放弃薇娅。因为薇娅的公司还在。薇娅老公曾经说过，会和薇娅站在一起，共同面对的。

也就是说，薇娅的公司还会继续运营着。薇娅还是要工作的，而不是享清福了。作为一个职场人，年纪轻轻的，自然会工作。

工作，就需要有合作者。之前的那些商家，是最好的合作伙伴。他们之间的合作，已经很顺畅了。

所以，他们还是会继续下去的。本来那些商家，就是薇娅背后的支持者。既然薇娅还在工作，继续合作下去，大家都有饭吃。

薇娅在这个工作中，体会到线下线上的不同，自然会调整一些策略，可能会有一些不一样，对于商家而言，只要有钱赚，就可以继续合作。

所以，薇娅的事业，只是下滑了而已，并不是停滞不前了。薇娅的公司，也是深耕供应链，对薇娅有了很强的支撑力。

薇娅只是做销售，而不是背后的供应链。只要供应链稳定，薇娅的销售能力并没有下降，合作可以继续的！

有人说，薇娅的名声在线上出现了问题，线下虽然可以，但面对的人，就少了很多，就算更加优惠，但销售量会下降很多。

薇娅曾经在线下卖过货，在线上也卖过货，对线上线下的销售技巧，这些年肯定是有反思的。更何况，薇娅已经收入那么高了，只要将销售技巧推广开来，就可以了。

她不用自己亲自做销售，做培训也是可以的。或者可以出书，将自己对销售的理解，写成方案，成为一代销售大师，也是可能的。

章义伍曾经说过，一个人拼，那是单打独斗；一个团队有了好的流程，那就是团队的力量。

薇娅的公司，可以发挥出这个力量，让大家一起发财致富。这也是她为很多商家喜欢的原因。

三、一家人生活得很好

薇娅一家人的生活，自然是很不错的。很多人更加关注她的收入，更加关注她以后的情况，薇娅一家人，会积极享受生活的。

在节目中，薇娅落泪，想念女儿，是真的，但是，她也是可以看到女儿的。从一些报道中可以知道，薇娅的女儿，也想妈妈，也不是一天到晚见不到的状态。

更何况，女儿要上学，薇娅顺道送她到学校，两个人在这个过程中也有交流，并不是大家想的那样，她就一直拼事业，忘记了家庭。

薇娅和老公的感情很好，在薇娅直播的时候，薇娅的老公也没有闲着，帮着看货源，帮着看下单，帮着看评论。

薇娅只管销售，售后和其他问题，她老公在负责。要是退货多了，还要与商家进行对接，这些工作，都是薇娅老公来。

夫妻感情很稳定，在薇娅出事以后，主要的责任，实际上不是薇娅。因为薇娅曾说，她的工作主要是在镜头前卖货，钱是她老公在打理。

那就意味着问题出现在她老公那里，在薇娅被处罚以后，她老公表示，会和薇娅一起面对所有的问题。

夫妻感情好，跟孩子也有交流。一家人的生活，自然是其乐融融的。他们的收入很高，也有很不错的销售途径，在财力上，没得说。

正如张雪峰所说，他不会因为女儿学习不好就生气，因为他已经为她准备好了所有的选项。她也不必那么匆忙，因为他已经挣够钱了。

薇娅为女儿挣的，也够了。他们一家人的生活，很富裕。虽然在大家面前，她没有高调处理，也不需要那么高调。

私下里的他们，可以出去旅旅游，陪着孩子到她喜欢的地方玩耍，这下不用那么忙了，就有更多时间陪伴孩子了。

有人说，疫情期间，尽量不要外出。这个是肯定的，孩子和薇娅想出去，孩子的学校有规定，相信薇娅也会遵守的。

作为家长，希望给孩子更好的，无论是教育，还是生活。薇娅和老公，也不例外。要是闲下来，两个人会不会商量要二胎呢？这样，孩子也有一个伴儿。薇娅女儿希望有一个弟弟还是妹妹呢？

薇娅一家人，实现了财富自由。美好生活的大门，朝他们敞开了。他们可以随心所欲地生活着，这也是很多人想要的生活。

写在最后：

薇娅虽然受到了处罚，但她的资产已经实现了财富自由。就算不再出现在大家面前，她的实力，也足够支撑她门一家人的幸福生活了。作为曾经的带货一姐，她可能回不到巅峰时期了，但不影响到她的生活。

一家人可以游山玩水，也可以赏花观月，也可以埋头努力，只要他们愿意就好！大家觉得，薇娅一家人的生活，幸福吗？

贵州是属于那个省市的？

贵州指的就是贵州省，简称“黔”或“贵”，是中华人民共和国省级行政区。省会贵阳，位于我国西南地区东部，界于北纬24°37′～29°13′，东经103°36′～109°35′，这是一个北接四川和重庆、南临广西、西毗云南、东连湖南的省份。自古以来就有“春云蒸赤水，秋雨瘴青山”，“冬来行部驾轺车，一日之间气候殊”，“霜林荔子熟，酿瓮千家香”的诗句描写，清风、薄雾给贵州增加了不少神秘色彩的同时，诗句也给这个地方增加了少许的文人墨客气息。

贵州是我国西南地区交通枢纽，长江经济带重要组成部分，也是世界知名山地旅游目的地和山地旅游大省，接下来我们从区域划分，地形地貌，气候类型方面进一步的揭开她的面纱：

区域划分：贵州省面积1761万平方公里，共有6个地级市、3个自治州；10个县级市、50县、11自治县、1特区、16个区，共88个县级政区；

地形地貌:贵州境内地势西高东低，是世界上岩溶地貌发育最典型的地区之一，自中部向北、东、南三面倾斜，素有“八山一水一分田”之说。全省地貌可概括分为高原、山地、丘陵和盆地四种基本类型，其中925%的面积为山地和丘陵

温度气候:贵州属亚热带湿润季风气候区，境内气候温暖湿润，年平均气温15摄氏度左右，年降雨量在1000-1400毫米之间;年无霜期在250-300天之间。

贵州印象：

相信许多朋友在没来贵州之前，听过最多的一句话就是“天无三日晴，地无三里平，人无三分银”，这里运用了夸张的手法，说的是贵州的具体特征，其实这句话只说对了一半，因为贵州的天气是经常的下雨和阴天，贵州的大山也是数不尽数，但是“人无三分银”，那绝对是老历史了，因为现在的贵州经济发展速度，在全国绝对数得上前列的，虽然经济体量不是很大，但整体经济局势已经非常明朗了。

我相信一个城市只要向前发展就是有大好前途的，毕竟这里有爽爽的贵阳，凉都六盘水，红色遵义，还有梵净山、黄果树、千户苗寨、青岩古镇，镇远古镇，荔波小七孔等等，都会给你留下深刻的印象，走遍大地神州，醉美多彩贵州。

贵州省名称来历：

1、始于宋朝，公元974年，土着首领普贵以控制的矩州归顺，宋朝在敕书中有：“惟尔贵州，远在要荒”一语，这是以贵州之名在此地区的最早记载，那时候的“贵州”主要是指现今的省会贵阳地区。

2、以贵山得名。因为贵州省境内以前有一座“贵山”而得名。

3、源自“罗氏鬼国”，宋末，曾有“罗氏鬼国”（罗施鬼国）依附于宋，因为“鬼”不好听，才转音为“贵”。

4、因为贵州地势崎岖，山高路远，交通不便，导致物资运输困难，物价昂贵，有此“贵州”之名开始产生。

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