诗词押韵规则(求唐诗·宋词的押韵规则)

诗词押韵规则

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诗词的押韵规则是指：

句内平仄相间错，联内平仄要对应。两联之间粘相处，一韵到底应平声。律诗起承接转合，中间两联对仗行。一三五可约不论，二四六字声分明。

在古代汉语中，音节分为平、上、去、入四声。平声即第一声和第二声，上声即第三声，去声即第四声，入声即第五声。在诗词创作中，平仄是指每个字的声调高低。平指平声，仄指上去入三声。

在句子内部，平仄应该相间错开，不能连续出现多个平或多个仄。例如：“白日依山尽，黄河入海流。”这句话中，“白”、“依”、“尽”都是平声，“黄”、“河”、“入”都是仄声，但它们并没有连续出现多个平或多个仄。

在整首诗中，每两句为一联，每一联内部平仄应该相对应。例如：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”这句话中，“春”、“不”、“觉”都是平声，“处”、“闻”、“啼”都是仄声，但它们分别对应着前一句中的“眠”、“晓”、“鸟”。

在两联之间，应该使用粘法来连接。粘法是指在相邻的两个联中，后一个联的第一个字与前一个联的最后一个字相同。例如：“静夜思床前明月光疑是地上霜举头望明月低头思故乡。”这句话中，“床”、“明”、“月”三个字分别出现在两个联中，并且它们都使用了粘法来连接。

整首诗应该以平声结尾。例如：“登高壮观天地间大江茫茫去不还。”这句话中，“间”、“茫”、“还”都是平声，符合整首诗以平声结尾的要求。

律诗有五言律诗和七言律诗两种形式。五言律诗每句五个字，七言律诗每句七个字。在律诗中，除了上述提到的押韵规则外，还有起承转合的要求。起承转合是指律诗的四个部分：起句、承句、转句和合句。

起句引出主题，承句进一步展开主题，转句转折或转换主题，合句总结全文。在中间两联中，应该使用对仗手法来增强表现力。对仗是指两个句子或两个词语在意义上相对应或相反应。例如：“人生若只如初见何事秋风悲画扇。”这句话中，“人生若只如初见”和“何事秋风悲画扇”就是一对对仗的句子。

求唐诗·宋词的押韵规则

四言律诗的押韵规则是：

1. 律诗一般是讲究压平仄的，第三句和第四句的最后一个字可以压韵，也可以不压韵，但是不能押仄韵。

2. 如果是首句入韵的，可以压平韵，也可以压仄韵。但绝不能出现转韵的情况。

3. 对于七言律诗来说，如果是在第二、三、四、六句的最后一个字可以压平韵或是仄韵。

4. 在古体诗中，可以根据创作的需要，可以在任何一句落脚（即押韵）。但是，在近体诗（包括绝句、律诗）中，一定要严格遵守粘和对规则，并且只能在本句中押韵。

5. 在同一首诗中，只能有一个韵脚。如果发生了转韵的情况，那么就被认为是另一个韵的独立存在了。

以上是关于四言律诗的押韵规则供您参考。

古体诗押韵规则

唐诗的押韵

押韵就是诗词中在句子的末了一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美，富有音乐感。押韵的那个字就叫韵脚。近体诗在押韵上也有一定的规则：

第一，押韵句必须是偶句。首句可以押韵，也可以不押韵。例如王之涣《登鹳雀楼》只押偶句，首句不押；而李商隐《夜雨寄北》则首句也入了韵。

第二，押韵的字必须是平声，不押韵句子末尾的字必须是仄声。所以看某一诗句是否是韵句，不仅要看末尾的字是否韵相同或相近，还要看是不是平声字。比如王维的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，尽管末尾的“后”字与下面诗句的韵脚“秋”、“流”、“舟”、“留”韵腹、韵尾相同，但因为它是仄声字，所以就不是韵脚了。

第三，押韵的字必须一韵到底，中间不可以换韵，除了首句押韵的字以外，邻近的韵不可通押。

唐代古体诗的押韵大致有以下几种情况：

第一，韵句并非一定是偶句，单句也可以押韵。例如李白《将进酒》的最后几句：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”。“裘”、“酒（单句）”、“愁”为韵脚，二、三、四句都押韵。

第二，韵脚可以押仄声韵，也可以平仄互押。例如上诗中“裘”和“愁”为平声，而“酒”为仄声（上声）。

第三，不必一韵到底，中间可以换韵。如岑参《白雪歌送武判官归京》，共十八句，用了九个韵，其中有两处是邻韵合押的。

不过古体诗中也有一些作品在押韵方面追求格律诗的形式，有一定的规则，如杜甫的《垂老别》，全诗一共三十二句，偶句押韵，一韵到底。唐诗的用韵有专门的韵书，韵部分得很细，但读音大多数是和普通话对应的。

诗词对联的规则

古体诗押韵规则如下：古诗押韵规则是平仄格律。

1、押韵的位置

古诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。古诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵；首联对仗，首句常不押韵。

2、押平声韵

在古诗形成的过程中，逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平、阳平。

3、一韵到底

古诗是不能中途换韵的，一首古诗只能押一个韵。

4、不能使用同一个字押韵

即每一个偶数句的最后一个字不能与前面已经押过的字相同。

5、不可大量连续使用同音的字做韵

虽然古诗中允许少量使用同音的字做韵，但大量、连续地使用同音的字做韵是不被允许的。

6、不可撞韵

古诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在古诗中是不允许的。

古诗押韵的方法

1、古体诗押韵

古体诗的押韵较为宽泛，可以通韵，即邻近韵部的韵可以混在一起通用。但是古体诗的押韵也有特定的规律，例如押韵时可以使用古音，入声韵和上去声韵可以通押，韵脚也较为宽泛，可以采用上去通押和入声独用等特殊的押韵方式。

2、近体诗押韵

近体诗押韵是指律诗、绝句等格律诗的押韵。这种押韵方式要求严格，一般只能在同一个韵部里选字押韵，而且必须一韵到底，不能换韵。近体诗的押韵一般采用平声韵，而且必须按照同一韵部的字音来押韵。

3、上去通押

在古体诗中，上去通押是一种常见的押韵方式。这种押韵方式不局限于上下句的对应，而是一种句中相邻两句押同一韵部的方式，这种押韵方式既有隔句押韵的意味，又有句中自对的特点。

4、入声独用

在古体诗中，入声独用是一种特殊的押韵方式。这种押韵方式只适用于入声字，而不能用在平声字上。这种押韵方式的特点是短促、有节奏感，可以表现出一种独特的情感和气氛。

5、抱韵

抱韵是一种特殊的押韵方式，指首句与末句押韵，第二句与倒数第二句押韵，以此类推，形成一种环抱式的押韵方式。这种押韵方式多用于词曲中，而在近体诗中较为少见。

6、邻韵通押

在律诗、绝句等格律诗中，一般不能邻韵通押，但如果需要邻韵通押的话，必须用平声韵邻韵通押的方式，即下一联的出句可以用上一联对句的邻韵入声字相呼应的方式进行通押。

古诗押韵规则

出自清韵网站

〖 规则 〗

近体诗平仄组合的规律主要又三条：

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望 （杜甫）

国破山河在， 仄仄平平仄，

城春草木深。 平平仄仄平。

感时花溅泪， 平平平仄仄，

恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。

烽火连三月， 仄仄平平仄，

家书抵万金。 平平仄仄平。

白头搔更短， 平平平仄仄，

浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。

传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。

标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。

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〖 五绝 〗

五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

登鹳雀楼 （王之涣）

白日依山尽， 仄仄平平仄

黄河入海流。 平平仄仄平

欲穷千里目， 平平平仄仄

更上一层楼。 仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

塞下曲 （卢纶）

林暗草惊风， 仄仄仄平平

将军夜引弓。 平平仄仄平

平明寻白羽， 平平平仄仄

没在石棱中。 仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜宿山寺 （李白）

危楼高百尺， 平平平仄仄

手可摘星辰。 仄仄仄平平

不感高声语， 仄仄平平仄

恐惊天上人。 平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

3、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

听鼓 （李商隐）

城头叠骨声， 平平平仄仄

城下暮江清。 仄仄仄平平

欲问渔阳掺， 仄仄平平仄

时无祢正平。 平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。

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〖 七绝 〗

七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。

1、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

早发白帝城 （李白）

朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平

千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山。 平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜读范至能…… （陆游）

公卿有党排宗泽， 平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨， 仄仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣。 平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。

3、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

苏台揽古 （李白）

旧苑荒台杨柳新， 仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春。 平平仄仄仄平平

只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人。 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

绝句四首（其三） （杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。 平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪， 平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

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〖 五律 〗

五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

塞下曲 （李白）

五月天山雪， 仄仄平平仄

无花只有寒。 平平仄仄平

笛中闻折柳， 平平平仄仄

春色未曾看。 仄仄仄平平

晓战随金鼓， 仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平

愿将腰下剑， 平平平仄仄

直为斩楼兰。 仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

观猎 （王维）

风劲角弓鸣， 仄仄仄平平

将军猎渭城。 平平仄仄平

草枯鹰眼疾， 平平平仄仄

雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平

忽过新丰市， 仄仄平平仄

还归细柳营。 平平仄仄平

回看射雕处， 平平平仄仄

千里暮云平。 仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

山居秋暝 （王维）

空山新雨后， 平平平仄仄

天气晚来秋。 仄仄仄平平

明月松间照， 仄仄平平仄

清泉石上流。 平平仄仄平

竹喧归浣女， 平平平仄仄

莲动下鱼舟。 仄仄仄平平

随意春芳歇， 仄仄平平仄

王孙自可留。 平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

晚晴 （李商隐）

深居俯夹城， 平平仄仄平

春去夏犹清。 仄仄仄平平

天意怜幽草， 仄仄平平仄

人间重晚晴。 平平仄仄平

并添高阁迥， 平平平仄仄

微注小窗明。 仄仄仄平平

越鸟巢干后， 仄仄平平仄

归飞体更轻。 平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

闻官军收河南河北 （杜甫）

剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂。 仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄

青山作伴好还乡。 平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡， 平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳。 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

蜀相 （杜甫）

丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音。 仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄

两朝开济老臣心。 平平仄仄仄平平

出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟。 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

酬乐天扬州…… （刘禹锡）

巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄

二十三年弃置身。 仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人。 平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄

病树前头万木春。 仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神。 平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

登金陵凤凰台 （李白）

凤凰台上凤凰游， 平平仄仄仄平平

凤去台空江自流。 仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径， 仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平

三山半落青天外， 平平仄仄平平仄

一水中分白鹭洲。 仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁。 平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

古诗押韵规则是指中国古代诗歌中运用韵律的一种规则。在古代，由于语音、词汇和语法等方面都与现代汉语存在较大差异，因此古诗的押韵方式也与现代汉语不同。其相关解释如下：

1、古诗的押韵主要是指句尾韵，即每句诗的最后一个字要押韵。一般来说，古诗的押韵分为平声韵和仄声韵。平声韵是指以元音结尾的音节，仄声韵则是指以辅音结尾的音节。在选择韵脚时，平声韵和仄声韵不能混用。

2、古诗的押韵要求严格，必须使用相同的韵字或者同音韵字。同音韵字是指发音相近的字，如an和ang、ao和ou等。如果使用同音韵字，则需要在韵脚处标注出来。同时，古诗的押韵还要求一韵到底，不能随意换韵。

3、古诗的押韵还有一些特殊的规定。例如，在五言绝句中，一般只押一个韵脚，而且必须放在句尾；七言绝句则可以押两个韵脚，分别放在第二句和第四句的句尾。另外，在古诗中还有一些特定的韵字是不能使用的，如ing和ong等现代汉语中的后鼻音韵字。

古诗押韵的优点

1、音韵优美：古诗押韵使得诗歌读起来琅琅上口，优美动听。这种音韵之美不仅增强了诗歌的韵律感，还使其更具艺术魅力。易于传诵：古诗押韵的规律使得诗歌更加易于记忆和传诵。人们在传颂诗歌时，可以借助押韵的特点更容易地背诵和传播，从而扩大了诗歌的影响力。

2、体现文化价值：古诗押韵是中华文化的重要组成部分，它反映了古代中国人民对语言文字的审美追求和智慧。这种文化价值不仅传承了中华文化的精髓，也丰富了世界文化的多样性。增强诗歌的意境：古诗押韵往往与诗歌的意境紧密相连。

3、培养语感：学习古诗押韵可以帮助人们培养良好的语感。在反复诵读和品味古诗的过程中，人们可以逐渐感受到语言的节奏、音韵和修辞之美，从而提升自身的语言感知能力和表达能力。激发想象力和创造力：古诗押韵所营造的优美意境和深邃思想，能够激发人们的想象力和创造力。



是什么符号

“？”一般指问号。问号，拼音wèn hào，即符号“？”。表示疑问的标点符号。用于疑问、设问、反问句等句型的末尾。

问号是语气语调的辅助符号工具，表示一句话完了之后的停顿、语气。用于疑问句、设问句和反问句结尾。疑问句末尾的停顿，用问号。反问句的末尾，也用问号，问号一般情况下不出现在一行之首。有反问、设问等用法。

示例：

1、疑问句末尾的停顿，用问号。

（1）你见过金丝猴吗？

（2）他叫什么名字？

（3）去好呢，还是不去好？

2、反问句的末尾，也用问号。

（1）难道你还不了解我吗？

（2）你怎么能这么说呢？

百度百科-问号

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