最后一个字是雨的诗句(关于雨天花开的诗句)

最后一个字是雨的诗句

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最后一个字是雨的诗句有：

1.昨夜南园风雨。——[宋]王安石《清平乐?留春不住》

2.昨夜南园风雨。——[宋]王安石《清平乐?留春不住》

3.九十日春浑得雨。——[宋]王安石《春雨》

4.东边日出西边雨。——[宋]王安石《送吴显道五首》

5.新春十日雨。——[宋]王安石《春晴》

6.迢迢隔云雨。——[宋]王安石《金山寺》

7.嘘云吐雾雨。——[宋]王安石《和平甫舟中望九华山二首》

8.但见朝朝暮暮长云雨。——[宋]王安石《葛蕴作巫山高爱其飘逸因亦作两篇》

9.朝朝暮暮能云雨。——[宋]王安石《葛蕴作巫山高爱其飘逸因亦作两篇》

10.时来不道能为雨。——[宋]王安石《白云》

11.晚来更带龙池雨。——[唐]温庭筠《杨柳枝》

12.朝朝泪如雨。——[唐]温庭筠《相和歌辞?江南曲》

13.晓碧芊绵过微雨。——[唐]温庭筠《醉歌》

14.碎佩丛铃满烟雨。——[唐]温庭筠《郭处士击瓯歌》

15.张家公子夜闻雨。——[唐]温庭筠《舞衣曲》

16.篷声夜滴松江雨。——[唐]温庭筠《寄湘阴阎少府乞钓轮子》

17.夜琴知欲雨。——[唐]温庭筠《初秋寄友人》

18.一局残棋千点雨。——[唐]温庭筠《春日访李十四处士》

19.长廊夜静声疑雨。——[唐]温庭筠《法云寺双桧》

20.又斜风细雨。——[宋]李清照《念奴娇?萧条庭院》

21.伤心枕上三更雨。——[宋]李清照《添字丑奴儿?窗前谁种芭蕉树》

22.犹记人挥汗成雨。——[宋]李清照《上枢密韩公、工部尚书胡公》

23.不堪向晚檐前雨。——[宋]辛弃疾《鹧鸪天?一片归心拟乱云》

24.城中桃李愁风雨。——[宋]辛弃疾《鹧鸪天?陌上柔条初破芽》

25.不堪向晚檐前雨。——[宋]辛弃疾《鹧鸪天?一片归心拟乱云》

26.画栋珠帘云雨。——[宋]辛弃疾《水调歌头?相公倦台鼎》

27.昼永暖翻红杏雨。——[宋]辛弃疾《满江红?可恨东君》

28.算不因风雨。——[宋]辛弃疾《满江红?折尽荼》

29.泪眼送君倾似雨。——[宋]辛弃疾《蝶恋花?泪眼送君倾似雨》

关于雨天花开的诗句

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。

桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。

桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

桃花乱落如红雨。

桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。

梅花落尽桃花小，春事余多少。

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

红入桃花嫩，青归柳叶新。

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家

落花已作风前舞，又送黄昏雨。 晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒 雨后林塘夏亦秋，一葫芦酒在船头。 醉来深入荷花去，卧看青天飞白鸥 苍茫沙咀鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。

斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。

草长莺飞，丝绦拂堤，千树琼花，碧波涟漪，兰馨蕙草，润物如酥；春色满园，落红如雨都出自那些古诗？。

1.雨中的花的诗句

“顽云痴雨霸春寒，今日桃花始盛开。

若问雨中花几许，落去繁华方知心。”

“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”

其它：

《雨中花令·自是云温雨润》宋·杨无咎

原来是云温雨润。诮不解、佯嗔偷闷。倾坐精神，堪人情性，眉际生春晕。

《雨中花慢·宿霭凝阴》宋·赵长卿

宿霭凝阴，天气未晴，峭寒勒住群葩。倚栏无语，羞辜负年华。柳媚梢头。

《雨中花令·闻说海棠开尽了》宋·程垓

闻说海棠开尽了。怎生得、夜来一笑。颦绿枝头，落红点里，问有愁多少。

《雨中花/夜行船》宋·无名氏

梦破江南春信，渐入江梅，暗香初发。乞与横斜疏影，为怜清绝。梁苑相。

2.赞美雨后花的诗句

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。

桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。

桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

桃花乱落如红雨。

桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。

梅花落尽桃花小，春事余多少。

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

红入桃花嫩，青归柳叶新。

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家

落花已作风前舞，又送黄昏雨。 晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒 雨后林塘夏亦秋，一葫芦酒在船头。 醉来深入荷花去，卧看青天飞白鸥 苍茫沙咀鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。

斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。

3.有关小雨花落的诗句

夜来风雨声，花落知多少。 —— 孟浩然《春晓》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧《清明》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》

空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》

随风潜入夜，润物细无声。 —— 杜甫《春夜喜雨》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 —— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 —— 陆游《十一月四日风雨大作》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 —— 杜牧《江南春》

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 —— 李商隐《夜雨寄北》

4.描写雨后花的诗句

1、雨后全无叶底花唐王驾 《春晴》2、万井莺花雨后春唐耿湋 《同李端春望》3、雨后寒花特地香唐韩偓 《秋深闲兴》4、雨后花容淡处多唐杜荀鹤 《别四明钟尚书》5、花繁雨后压枝低唐赵虚舟 《戏赠》6、雨后花开重举觞元杨维桢 《至正庚子重阳后五日，再饮谢履斋光漾亭，履》7、雨后晚花寒寂历宋李复 《和刘丈招与康集同游韦杜》8、雨后艳花零泪颗宋邵雍 《年老逢春十三首》9、君不见谢豹花开雨后春宋释慧远 《偈颂一百零二首》10、雨后难寻底花宋释绍昙 《偈颂一百零二首》11、酒西花雨后宋吴则礼 《白发》12、花柳番番雨后新宋张祁 《汪氏别野次韵》13、清明雨后旧花稀宋郑獬 《清明郊外》。

5.描写花的和雨的诗句

.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然：《过故人庄》）

2.花间一壶酒，独酌无相亲。（李白：《月下独酌》）

3.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）

4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》）

5.晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫：《春夜喜雨》）

6.竹径通幽处，禅房花木深。（常建：《题破山寺后禅院》）

7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫：《江畔独步寻花》）

8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊：&lt；浣溪沙》）

9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和：《渔歌子》）

10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧：《清明》）

、清·洪升： 斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春

2、元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。

3、宋·陈与义： 海裳不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

4、宁波天童寺联： 花繁柳密处能拨开方见手段；风狂雨骤时可立定才是脚跟

5、唐·王勃： 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨

6、宋·王安石： 黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金

7、伦道夫： 快乐的雨丝宛如清晨的日莹的露珠，把一颗颗珍珠滴入花的心田。

8、清·恽格： 连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。

9、清·屈大均： 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

10、宋·张来： 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。

6.关于描写花,月和雨的诗句

花： 接天莲叶无无穷碧，映日荷花别样红。

花尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 红豆生南国，春来发几枝。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否知否，应是绿肥红瘦？ 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 柳色黄金嫩，梨花白雪香 春兰兮秋菊，长无绝兮终古。

意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

月： 今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。 十五夜望月 明月出天山，苍茫云海间。

花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。 更深月色半人家 月是故乡明 好山好水看不够，马蹄催趁月明归。

鸟宿池边树，僧推月下门 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓 海上生明月，天涯共此时 雨： 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。

――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。

――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 风雨凄凄，鸡鸣喈喈。

既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。

既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。

——唐·白居易《浪淘沙》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

东边日出西边雨，道是无情却有情。 秋风惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。————红楼梦 “留得残荷听雨声” 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

落花人独立，微雨燕双飞。

7.有关写”雨,山,花”的诗句

路上行人欲断魂，为有暗香来：“好雨知时节，绿蓑衣，莫待无花空折枝，晴翠接荒城，散作乾坤万里春。

.《渔歌子》唐张志和

西塞山前白鹭飞。夜来风雨声。

韩愈。

远芳侵古道。晓看红湿处。

独怜幽草涧边生，润物细无声。

春潮带雨晚来急，不同桃李混芳尘， 牧童遥指杏花村。随风潜入夜，山寺桃花始盛开，未称庭前种此花，

草色遥看近却无：滁州西涧

天街小雨润如酥。

又送王孙去，

飞入寻常百姓家。

杜甫《春夜喜雨》，一岁一枯荣。

旧日王谢堂前燕：《早春呈水部张十八员外二首》

朱雀桥边野草花，当春乃发生。

借问酒家何处有，

乌衣巷口夕阳斜。

金缕衣》--- 杜秋娘

劝君莫惜金缕衣。

青箬笠，花重锦官城，处处闻啼鸟。

百合花

清 严兆鹤

学染淡黄萱草色。

韦应物，萋萋满别情，不知转入此中来，春风吹又生。

大林寺桃花

唐白居易

人间四月芳菲尽，劝君惜取少年时。

白梅

元 王冕

冰雪林中著此身。”

《春晓》唐孟浩然

春眠不觉晓，几枝带露立风斜。

写草的诗

赋得古原草送别

唐-白居易

离离原上草。

花开堪折直须折。

（刘禹锡《乌衣巷》）

写雨的诗

清明 杜 牧

清明时节雨纷纷。

长恨春归无觅处。

自怜入世多难合。 遥知不足雪 。

野火烧不尽，江船火独明，桃花流水鳜鱼肥。

忽然一夜清香发，

野渡无人舟自横。野径云俱黑，花落知多少写花的诗

王安石

墙角数枝梅， 凌寒独自开，

上有黄鹂深树鸣

8.形容雨后花的诗句

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。

桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。 桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

桃花乱落如红雨。 桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。 梅花落尽桃花小，春事余多少。

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。 柳下桃蹊，乱分春色到人家。

蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。 忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

红入桃花嫩，青归柳叶新。 短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家 落花已作风前舞，又送黄昏雨。

晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒 雨后林塘夏亦秋，一葫芦酒在船头。

醉来深入荷花去，卧看青天飞白鸥 苍茫沙咀鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。

斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。

9.描写雨中的花的诗句有哪些

1、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。

——《辋川别业》唐代王维 释义：这两句写的是辋川春天的景色——雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。

这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。 2、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

——《新城道中·其一》北宋苏轼 释义：出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”，对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开；而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。

后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充满了勃勃生机，洋溢着欢快的气氛。

3、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。——《送别》宋代苏轼 释义：鸭头：形容江水如鸭头的浓绿色。

春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。

4、桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。——《寒雨朝行视园树》唐代杜甫 释义：这条道路虽然古老，但是两旁的栀子红椒却开得这样娇艳，同这路年轻时那两道的花儿一样！将桃李等拟人，前人的学问已做得很透，而当下的新一辈却有追赶之势。

5、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——《田园乐·其六》唐代王维 释义：诗中有画。

这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。

写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。 6、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

——《雨晴》唐代王驾 释义：诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。

雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。

春雨诗词及赏析

记得有一篇文章里化用了这些词：

萧索单调的冬季里，总是在盼望春天。盼望她的草长莺飞，丝绦拂堤，盼望她的千树琼花，碧波涟漪，盼望她的兰馨蕙草，润物如酥；盼望她的春色满园，落红如雨。

1.草长莺飞

草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。

——清·高鼎 《村居》

2.丝绦拂堤

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

－－贺知章《咏柳》

3.千树琼花

应是化用了“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”

4.碧波涟漪

5.兰馨蕙草

6.润物如酥

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

7.春色满园

满园春色关不住,一枝红杏出墙来。

8.落红如雨

落红不是无情物，化作春泥更护花。

雨中开放的花的诗句

春雨像绢丝一般，又轻又细，听不见淅淅沥沥的响声，也感不到雨浇的淋漓，只觉得好似湿漉漉的烟雾，没有形状，不出响声，轻柔地滋润着大地和人们的心里……下面是关于春雨诗词及赏析的内容，欢迎阅读！

江雨有怀郑典设

唐·杜甫

春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。

乱波分披已打岸，弱云狼藉不禁风。

宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。

谷口子真正忆汝，岸高瀼滑限西东。

赏析：“暗暗”是稠密的样子。“早晚”指早晨和晚上。“早晚来自楚王宫”用巫山神女旦为朝云、暮为行雨，与楚王梦中相会的典故，出自宋玉《高唐赋》。“点注”指点染注色。“谷口子真”指“谷口（地点）郑子真（一个隐士”。 首联由潇潇春雨联想到巫山神女与楚王相会；颔联写春水拍岸，春风逐云；颈联以“多碧”对“小红”，体现杜诗生动活泼的一面；末联以隐士来比好友，体现怀念与赞许之意。

春夜喜雨

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

赏析：及时的春雨被誉为“喜雨”、“时雨”。首联“好”字含情，盛赞春雨；“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发植物生长；颔联写诗人的听觉感受，在苍茫的夜晚，春雨随风而至，悄无声息，滋润万物；颈联写诗人推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径融入夜色，漆黑一片，而江船渔火红艳夺目，反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密；末联是想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色，而花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。 全诗不见“喜”字，只在诗题中点出，却又全篇始终充满喜悦之情。

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

唐·王维

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

赏析：“秦塞”指秦代所建的.要塞。“帝城”指京都，皇城。“宸”本指北极星，后引申为帝王的代称。 弯弯曲曲的渭水萦抱着秦塞，河边的黄山盘绕旧日的汉宫。天子的车驾行走在半空中，远远高出宫门的柳丛。从阁道上回身望去，御苑里繁花姹紫嫣红。云雾弥漫，一切都显得缥缈，独有帝城有一双凤阙高耸突兀。春雨绵绵，树色葱茏，掩映着千家万户。天子出行并不是为了赏玩景物，乘着阳气要把农事的政令传布。 这首诗写唐玄宗阁道出游，以“望”字着笔，从广阔的空间展现长安宫阙的形胜之要，再写唐玄宗出游盛况：车驾穿过垂柳夹道的重重宫门，进入专用复道，车中观赏宫苑中的百花，皇城的巍峨壮丽，长安城的绿树浓阴、细细春雨。全诗寥寥数语，尽显唐朝的盛大气象，笔势雄浑，色彩明丽，结构圆熟，被后人奉为应制诗的楷模。

早春呈水部张十八员外

唐·韩愈

其一

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

其二

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

赏析：“天街”指京城的街道。“酥”即油脂或动物乳制品，“润如酥”，形容温润、细腻，微妙、贴切地传达出春雨给人的温暖柔润之感，后世文学作品形容、描写春雨时也常用这一词。“最是”即“正是”。“绝胜”指远远胜过。“皇都”指洛阳城。“身老大”指年纪大。“即”是已经的意思。“凭”是请的意思。“江”指曲江，在唐代京城东南角。 京城的街道上，淅淅沥沥的小雨滋润如酥。远望草色依稀连成一片，近看却显得稀疏零星。我认为这是一年中最美的季节，它远远胜过杨柳堆烟的暮春。 不要说官事忙碌，年纪老大，已经失去了少年时追逐春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边看一看，如今的柳色是否已经很深。 第一首写春雨、草色极传神，第二首写逐春之心，看柳色深未深，生动活泼。

1. 关于雨中的花的诗句

关于雨中的花的诗句 1.形容雨中的花的诗句

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。

桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。

桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

桃花乱落如红雨。

桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。

梅花落尽桃花小，春事余多少。

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

红入桃花嫩，青归柳叶新。

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家

落花已作风前舞，又送黄昏雨。 晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒 雨后林塘夏亦秋，一葫芦酒在船头。 醉来深入荷花去，卧看青天飞白鸥 苍茫沙咀鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。

斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。

2.描写雨中的花的诗句有哪些

1、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。——《辋川别业》唐代王维

释义：这两句写的是辋川春天的景色——雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。

2、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。——《新城道中·其一》北宋苏轼

释义：出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”，对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开；而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充满了勃勃生机，洋溢着欢快的气氛。

3、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。——《送别》宋代苏轼

释义：鸭头：形容江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。

4、桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。——《寒雨朝行视园树》唐代杜甫

释义：这条道路虽然古老，但是两旁的栀子红椒却开得这样娇艳，同这路年轻时那两道的花儿一样！将桃李等拟人，前人的学问已做得很透，而当下的新一辈却有追赶之势。

5、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——《田园乐·其六》唐代王维

释义：诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

6、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——《雨晴》唐代王驾

释义：诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。

3.雨中的花的诗句

“顽云痴雨霸春寒，今日桃花始盛开。

若问雨中花几许，落去繁华方知心。”

“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”

其它：

《雨中花令·自是云温雨润》宋·杨无咎

原来是云温雨润。诮不解、佯嗔偷闷。倾坐精神，堪人情性，眉际生春晕。

《雨中花慢·宿霭凝阴》宋·赵长卿

宿霭凝阴，天气未晴，峭寒勒住群葩。倚栏无语，羞辜负年华。柳媚梢头。

《雨中花令·闻说海棠开尽了》宋·程垓

闻说海棠开尽了。怎生得、夜来一笑。颦绿枝头，落红点里，问有愁多少。

《雨中花/夜行船》宋·无名氏

梦破江南春信，渐入江梅，暗香初发。乞与横斜疏影，为怜清绝。梁苑相。

4.描写雨后花的诗句

1、春夜喜雨

唐代：杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文

好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。

明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

2、早春呈水部张十八员外

唐代：韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

译文

京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

3、绝句·古木阴中系短篷

宋代：志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

译文

我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。

丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

4、临安春雨初霁

宋代：陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

译文

近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。

呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

5、雨过山村

唐代：王建

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。（闲看 一作：闲着）

译文

雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。

婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。

5.关于雨天和花的句子

窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。

天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。

夏天，雨点哗啦啦。天上的雨点像筛豆子似的往下直掉，打碎了如镜的湖面，吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。

像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。

1.你把花的形象留下，你把花的芬芳留下，你把我们共同浇灌的希望留下。想起你，我的岁月永远鲜艳，永远芳菲。

2.你走了，送你一束鲜花，那花是我的微笑，那绿叶是我常青的思恋。

3.你走了，在那漫长的时刻里，我的心就像秋树，叶片无奈地飘洒一地，只把寂寞挂在枝头。

4.朋友，再会！朋友，珍重！流水匆匆，岁月匆匆，唯有支情永存心中。

6.关于“雨中鲜花”的句子有哪些

1、经过春雨的洗礼，空气清新水润，树叶青翠欲滴，春花怒放宜人。

2、春雨中，我便闻到空气中也带着一股湿润的香味，使人感到神清气爽，心情格外舒畅。路边的小草与绿树被雨水冲刷得更加青翠。路边初放的桃花上沾着几颗水晶般的水珠显得格外美丽。

3、早春的雨是个魔术师。 你瞧，那粉红色的小花，有的挂满了雨珠儿，像害羞的小姑娘，垂下了头；有的实在支撑不住了，变成小仙子。

4、春天来到了，大地开出了许许多多五彩缤纷的鲜花。 天上也下起了小雨。春雨又来到了草地上，绿盈盈的小草看见春雨姐姐来了，高兴地咧开了嘴巴。春雨姐姐给春天带来了许许多多的喜悦，带来了许许多多的幸福。

5、春雨在天上“沙沙”地下呀下，她来到了小河边，在小河上画了几个圆圈圈；又来到了花丛中，好像对花朵说：“花朵花朵，我来了！”花朵则高兴地点头笑：“春雨姐姐，你快来给我洗洗澡。”

6、雨水犹如万颗珍珠洒落人间，小水珠洒在街边那胭脂般娇嫩的花瓣上，不停地滚动着，聚集着，花瓣上便出现了成千上万颗闪烁着光彩的“珍珠”。

7、雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线，地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。水淋淋的马路就像闪闪发光的河。不得不出门的人们撑着的雨伞，仿佛浮在水波上的点点花瓣。

8、雨中的解放公园路流光溢彩，被雨水滋润过的鲜花色彩更加的明艳动人。

9、那几株娇嫩的小花芽在春雨地催促下，从松软的泥土中探出头来。

10、一阵春雨过后，大地开始苏醒，树木发出嫩芽，稻谷长出青苗，不知名的小花羞涩的在花苞之外结出了晶莹的泪珠般的雨滴。

11、春雨姑娘悄悄来到田圃，看到麦苗还躺在大地的襁褓中熟睡，她温声细语地轻轻呼唤，终于唤醒了麦苗，唤醒了大地，唤醒了含苞待放的花儿们。

12、春雷一声，春雨降临了，淅淅沥沥地下着，雨丝如烟似粉。河边的垂柳田野里的麦苗、刚刚绽开的花儿，在水雾碎雨中轻轻摇。

13、春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝竹叶上和花瓣上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟如雾如纱如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出美丽的旋律。

14、不知什么时候，落起了春雨，轻轻的，听不见淅沥的响声，像一种湿漉漉的烟雾，轻柔地滋润着大地，花儿们在细雨绵绵中鲜活得仿佛仙子一般。

15、春雨绵绵，小水珠飘在桃花那胭脂般娇嫩的花瓣上，不停地滚动着，聚集着，花瓣上便出现了成千上万颗闪烁着光彩的“珍珠”。

7.雨中荷花的诗句

无题·其二李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

临江仙·欧阳修

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

唐.李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

夏日怀友

徐玑

流水阶除静，孤眠得自由。

月生林欲晓，雨过夜如秋。

远忆荷花浦，谁吟杜若洲？

良宵恐无梦，有梦即俱游。

雨中荷花

宋 杜衍

翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。



人最标准的身材比例是多少？腿长和身长的比例是多少？

人最标准的身材比例为0618：1，而腿长和身长的比例1：15最好！

黄金比例，公元前六世纪由古希腊数学家毕达哥拉斯发现，是由数学原理中提出的一个形式美法则，它指事物各部分之间的比例关系为1∶1．618或0．618∶1。

一般说来，按此种比例关系组成的任何事物都表现出其内部关系的和谐与均衡。以人体为例，以肚脐为分割点，上半身与下半身之比应是0618，大家熟悉的古希腊爱美神大理石塑像断臂维纳斯就是典型。

身高体重比例：

BMI指数=体重(kg)/[身高(m)]：亚洲男性平均为2155，亚洲女性平均为2077；欧美男性平均为2546，欧美女性平均为2339。

女性倾向于高估男性对女性身体瘦弱的喜爱程度，而男性则倾向于高估女性对男性身体肌肉发达的喜爱程度。由于媒体在理想身材流行方面起着重要作用，这样就会更加大了男女对异性理想身材喜爱之间存在的误解。

百度百科-身材比例

中国八大剧种是什么？

一、中国传统的八大剧种是：京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏、秦腔、昆曲和粤剧。

二、简介：

1、京剧

京剧是中国的“国粹”，又称“京戏”、“国剧”、“皮黄”，为中国戏曲剧种之首。如果从四大徽班进京算起，已有200多年的发展史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，演变成为京剧。

2、评剧

评剧是在华北、东北及其他一些地区流行很广，曾经被称为第二大剧种，鼎盛时期除个别省份外几 乎都有评剧院团（京津冀东三省河南广西新疆青海内蒙云南贵州重庆武汉江西山西山东陕西安徽等）。评剧是中国戏曲剧种，俗称蹦蹦戏、平腔梆子，落子戏，唐山落子，奉天落子，1935年改称今名。1910年前后形成于唐山。

3、豫剧

豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。改革和创新发展起来的。豫剧在安徽北部地区称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称梆子戏。 其流行区域主要在黄河、淮河流域。目前除河南省外，湖北、安徽、山东、江苏、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布，有“中国第一大地方剧种”之称。

4、越剧

越剧是中国传统戏曲形式，又称第二大剧种,，有第二国剧之称,又被称为是“流传最广的地方剧种”。主要流行于浙江、上海、江苏、福建、陕西、湖北等地，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。

5、黄梅戏

黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，是中国的五大剧种之一。黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种。在湖北、江西、福建、浙江、江苏、台湾等省以及香港地区亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。黄梅戏原名“黄梅调”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区黄梅形成的一种民间小戏。

6、秦腔

秦腔流行于我国西北地区陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的最大剧种。因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”。秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，经历代人民的创造而逐渐形成，是相当古老的剧种。

7、昆曲

昆曲是我国的古老剧种，又称昆山腔，流行于江苏昆山一带。嘉靖年间戏曲音乐家魏良辅吸取海盐腔、戈阳腔的长处，对昆腔加以改革，创造闻名的“水磨腔”，使昆曲音乐获得很大的发展。昆曲有一套完整的表演体系和独特声腔系统，曲调清新婉转，表演优美动人。昆剧的音乐曲牌、表演舞蹈对其他剧种影响很大。

8、粤剧

粤剧，又称“广东大戏”或者“大戏”，广东传统戏曲之一，源自南戏，流行于岭南地区等粤人聚居地。自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是糅合唱念做打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体的表演艺术。粤剧每一个行当都有各自独特的服饰打扮。

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