古典诗词中的动与静(十首绝妙的古诗词)

古典诗词中的动与静

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中国古典诗词中有的动态感特别强，有的诗人或读者也特别欣赏这种动态感，例如杜甫，就常用动态感来称赞他所喜爱的诗篇，如称赞岑参的诗作是?意惬关飞动，篇终接混茫?;夜听许十一诵诗是?精微穿溟涬，飞动摧霹雳?;称赞李白的诗是?笔落惊风雨，诗成泣鬼神? ，至于自己追求的诗歌境界也是?毫毛无遗憾，波澜独老成?(《赠郑谏议》)。老子云：?有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾?。既然有动态，也就有静态;既然有人喜欢动态美，也就有人喜欢静态美。王籍笔下的若耶溪，王维诗中的鸟鸣涧，孟浩然吟哦中的鹿门渡口，那隐没的斜阳、栖息的夜鸟、睡去的青山、闪烁的渔火，都给人一种静谧、安详的美感。但是，中国古典诗人在向人们展示这种美感时，从来都不是单纯的以动写动、以静写静，而是化静为动，或是以动衬静。

一、以动衬静

所谓以动衬静即是在诗词中以富有动感的表情动作或声响，来反衬周围环境的静谧或心情的寂寞。动静的相衬和相承，这也是日常生活中常见的现象：人们悲伤到极点，往往会大笑;高兴到极点，往往会哭泣，杜甫的?剑外或传收蓟北，初闻涕泪满衣裳?(《闻官军收河南河北》)就是如此。同样的，午夜传来?嘀嗒、嘀嗒?单调的钟摆声，或是一阵阵鼾声，会使午夜显得更为寂静;炮击声突然停息，阵地上死一般的寂静，意味着一场人仰马翻的大搏杀即将开始。中国古代诗人很懂得这个原理，并把它运用到诗词创作中去，如王籍的《入若耶溪》

艅艎何泛泛，云水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

王籍，字文海，原籍琅邪临沂(今山东临沂县)，出生在山阴(今浙江绍兴)。他广学博涉，富有才气。初仕齐，后仕梁。王籍颇有六朝名士风度，喜欢游山玩水，据《梁书?文学传》记载：?籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：?蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。?当时以为文外独绝。?。史称王籍有文集10卷，但存留下来的只有两首诗，其中就有这首《入若耶溪》，可见此诗的知名度。若耶溪在浙江绍兴市东南，发源于距城约40里的若耶山，向北流入鉴湖。沿途有支溪36条，两岸丰林茂竹，峰峦叠翠，秀美而幽深，是风景绝佳之处。王籍的这首诗就是描绘在若耶溪上游览的感受，由于山水之美而动归隐之念。其中最著名的就是?蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽?这两句，其手法就是?以动衬静?。诗人为了表现密林的静谧和山体的幽深，用了两个极富动感的音响效果：蝉噪和鸟鸣。一遍蝉噪再加上鸟儿不停鸣叫，似乎是个喧闹的世界。但如细加揣摩，这正说明若耶溪周围的幽深和静谧。凡是有点生活常识的都知道，蝉若叫个不停(噪叫)，有两个前提：一是天气燥热，而是无人经过。前者不仅点明季节，也暗示其幽深是避暑的好去处;后者更是点明静谧，无人经过故蝉噪不停。至于突出鸟鸣，除进一步强调此处寂静无人,鸟儿不受惊扰，自在鸣叫外，也突出了山体幽深，人迹罕至。因为只有林?静?、山?幽?，才会只有?蝉噪?、?鸟鸣?。除此之外，从整个诗境来看，这两句也很好地表达了诗人融入大自然的身心感受，为结句?此地动归念，长年悲倦游?做好了铺垫。也正因为如此，这两句诗一直受到后人的追捧，颜之推《颜氏家训?文章》、王世贞《艺苑卮言》、《梁书?王籍传》对这两句皆大加称赞，称为?文外独绝?。当然，也有人对这种动与静的辩证法不甚理解，将此改为?一鸟不鸣山更幽?。究竟是?鸟鸣山更幽?还是?一鸟不鸣山更幽?，我想这个结论是不难得出的。

王维《辋川集》中有一名篇《鹿砦》，描绘他隐居之地空山深林幽寂的景色，反映他此时空无寂灭的心态，亦是采取?以动衬静?的手法：

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

诗人着意表现空山的寂静，但并非一味地去写死寂，也没有像王籍《入若耶溪》那样用蝉噪鸟鸣来反衬，而是用?人语响?来反衬，这确实不同凡响。因为从常识来说，有?人语响?的地方就不会是死寂，怎么会用此来表现寂灭呢?这正大家与常人的区别。因为?人语响?似乎是破?寂?，但实际上是以局部的、暂时的?响?来反衬出整体的长久的空寂。空谷足音，愈显出空谷之空。试想一下：等这阵?人语?过后，空山不是要陷入更加空旷寂灭之中吗?更何况，我们并没有看到人影，只是听到偶尔传来的人声，这更给人一种空无之感。这就同他在另一名篇《山居秋暝》中?竹喧归浣女，莲动下渔舟?等句采取的手法相似。诗人意在表现一个山村秋日傍晚的清幽寂静，偏偏用浣女的喧哗和渔舟的归来这些声响和动态来反衬。但是，又不让我们直接听到姑娘们的笑闹声，而是隔着竹林，让声音透过秘密的竹林传过来;也不让我们看到划过来的渔船，而是让我们通过莲叶的摇动感觉到，这不但减弱了声音的强度和动作的幅度，而且透过竹林和莲叶，画面更为清幽淡雅。王维是南宗画派的大师，苏轼也曾称赞王维?诗中有画?，这幅《山居秋暝》图可作见证。同样的，如果说《鹿砦》的前两句是以动衬静的话，后两句?返影入深林，复照青苔上?也是运用绘画原理的杰作，这个原理就是?以明衬暗?。写一处幽暗，通常是强调不见阳光，甚至夸张为?伸手不见五指?。王维毕竟不同于常人，他凭着画家对色彩和光线的特有敏感着意在画面上安排了阳光，让它透过树林照到地上。乍看起来，这一缕阳光给幽暗的密林带来了亮色，给阴冷的青苔带来一丝暖意，甚至给幽寂的鹿砦带来一线生机。但如细加体味，就会感到无论是作者的主观意图，或是作品的客观效果都与此相反。因为一味的幽暗反倒使人不觉其幽暗，有一丝光线作为反衬，倒更能显出周边的幽暗。设想一下，当一抹余晖透过斑驳的树影映照在幽暗的青苔上时，那一小片微弱的光影与周围的幽暗会形成更为强烈的对比，使深林的幽暗更加明显。更何况，这是?返影?即将落山的太阳，光线不仅微弱而且短暂。再推想一下，一旦这个?返影?从天空消逝后，整个深林不将陷入更加漫长的幽暗之中了吗!

必须指出，王维作为一位绘画和音乐大师，他对动静和明暗高妙的处理手法在其诗作中比比皆是。同为辋川集中的《鸟鸣涧》：?人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中?;《辛夷坞》：?木末芙蓉花，山中发红萼。涧户籍无人，纷纷开且落?;《竹里馆》：?独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照?等等，皆是采取类似的手法。

柳宗元的《小石潭记》是篇颇富诗意的散文，在突出作者被贬之地小石潭的清幽时，同样采用了这种手法，如描写游鱼这一段：

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动。俶而远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

?皆若空游无所依?是突出小石潭的洁净，连潭中的鱼皆可数出?百许头?，更见潭水的清澈。作者是在永贞革新失败后被贬为永州司马的，作者一片为国热情落得个被贬荒州的下场，心中充满悲愤是可以理解的。诗人在《小石潭记》中，就是要通过潭水的洁净来暗示自己高洁的人品，用小石潭周围的幽寂来衬托自己身处荒州的悲愤。作者在突显小石潭周围的幽寂时，用的同样是以动衬静的手法：作者着意描绘游鱼在潭中种种形态，一会儿是?影布石上，怡然不动?，一会儿是?俶而远逝，往来翕忽?。无论是?怡然不动?或是?往来翕忽?都有一个前提：此处寂然无人，游鱼不受打扰，所以这个?动?正是反衬?静?，从而突出身处荒州无所作为的悲愤之情。

二、化静为动

与?以动衬静?相反，化静为动是通过人物语言动作或将无生命的物件生命化、动态化，刻意将静态的形象化为生动的场景，让人留下人物性格、形象或客观景物方面深刻的印象。在表述方式上，多采用描写和夸张而尽量避免叙述性或说明性的文字，如杜甫的《少年行》：

马上谁家白面郎，临街下马坐人床。

不通姓氏粗豪甚，指点银瓶索酒尝。

为了表现一位少年粗犷豪放的性格特征，诗人采用三个动态感异常强烈的语言动作：一是?下马坐人床?。翻身下马，这是个矫健的动作，也不与主人打招呼就到人家中大模大样地坐下，这就显得粗豪不懂礼仪了，(这里的?床?指?胡床?，低矮宽大，类似今日的沙发)，二是写语言?不通姓氏?，既是补充交代上句的动作，也是诗人对此举的评论;第三句?指点银瓶索酒尝?又是个动态描绘，是对?粗豪甚?的进一步补充形容。描写人物，可以静态的叙述，也可以动态的描绘。杜甫在此完全采用动态手法来完成静态写生，通过动态感极强的语言和动作，将一个大大咧咧、不懂礼仪的少年粗豪性格特征刻画的活灵活现。杜甫还有首《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

这首被杜诗研究者称为?生平第一首快诗?的诗作，写于唐德宗广德元年(763)春天。在此之前，郭子仪等在洛阳附近的横水打了个大胜仗，安史叛军的`头目薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自杀，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，安史叛军的老巢蓟北(今河北东北部一带)被唐军收复。其时，杜甫率全家正漂流在梓州(今四川省三台县)，因战乱离开故乡已经八年多了。这个消息给爱国的诗人带来意外的惊喜，也带来返回故乡的希望，兴奋之中写下这首生平第一快诗。诗中从表情?涕泪满衣裳?到动作：?漫卷诗书?、?放歌?、?纵酒?;从现实到遐想：?即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳?无不充满喜悦之情，无不呈现动态感。所以诗论家感叹说：?此诗句句有喜跃意，一气留注而曲折尽情?(王嗣爽《杜臆》)

十首绝妙的古诗词

1、小酒一杯欲醉，雨打窗棂声碎。夜半静悄悄，梧叶风吹轻坠。无寐，无寐，檐下花开成对。

2、夜半闻雨声，敲打窗外棱。声响时续断，扰乱人清梦。

3、冷雨寒寒残卉，花瓣纷纷飘坠。枯叶满秋山，夜半想家难寐。心碎，心碎，何日品尝乡味。

4、一夜檐声万点开，清风送雨涨池台。多情木杪衔珠露，雀鸟遥遥向晓来。

5、落花人独立，微雨燕双飞。

6、风癫雨狂惊墙外，悄袭墙内寂寞人。独影推窗难入眠，举杯听雨言自明。

7、雨落秋声起，余花草染霜。凉风催远客，惟有酒愁肠。

8、太虚混沌银河泄，滚石惊心夹水流。拾亩稻田江氽草，一城风雨几人愁？

9、皆问前程可有春，笑而不答岂无因。今朝零落风前雨，来日终成一片云。

10、夜雨无聊落冷窗。愁眠思绪乱情殇。流年远去邀新月，岁月东流守暮阳。情寂寞，意彷徨。人生晚景怕凄凉。调谐心态充盈过，勿问闲非把酒觞。

11、夜雨萧萧不成眠，三点四点倚窗前。丝丝寒风脸旁过，朝霞已漫半边天。

12、雷声轰炸电光狂，撕裂夜空惊断肠。风剪柔枝雨蚕叶，车流急促路人凉。

13、夜望天际云未开，银钩不见风已来。惊雷深处寒光闪，斜雨如烟蔽楼台。

14、身居野外西塘边，夜雨无休入睡难。雄鸡啼唱更更过，阵阵暗香落床前。

15、夜雨萧萧醉梦牵，三更半夜倚窗前。箫歌一曲风中寄，念却今生未了缘。

16、夜来宿雨声，淅沥催眠中。睁眼忙备伞，不知雨已停。

17、阵阵风吹细雨开，依依杨柳岸徘徊。池塘荷叶珍珠碎，款款蜻蜓展翅来。

18、满目山河空念远，落花风雨更伤春。

19、入夜清风透心凉，夜半又听雨打窗。风风雨雨一夜至，独卧细思太心伤。

20、夜雨无声到晓明，有心侧耳落花听。青山绿水分明处，碾作尘香又一程。

21、又是通宵骤雨狂，飞流檐瀑扰心窗。只听水满溪声打，肯定周边十里江。一抹农田成泡影，半春希望付东墙。若能两臂敌天帝，处处峰巅挂太阳。

22、夜暗风狂雨骤，临窗玉女哀愁。连天远梦无果，此景相思怎酬？

23、暮雨潇潇风轻寒，更深滴漏夜阑珊。回首岁月多少事，换得闲愁度流年。

24、平添愁闷，难分病梦，奈何夜雨交加？霜菊影残，芭蕉叶破，谁怜竹外飞花？叹易逝韶华，理鬓间白发，过隙流沙。物是人非，换杯浊酒话桑麻。魂牵地角天涯。笑多情似我，且自由他。瘦尽锦衣，终宽玉带，堪羞镜里浮奢。乘醉赋新词，但与知音共，铁板铜琶。一曲高山流水，婉转入云霞。

25、夜雨无声入梦来，几多呼唤唤不开。今宵有意淡竹马，偏有花落在阶台。

26、急雨叩窗台，风乘夜色来。茅檐帘泫泫，落落梦魂催。

27、夜半隆隆电闪明，瓜棚瑟瑟似风筝。田边隐隐出人影，老汉急急嗽几声。

28、半世从容作楚囚，壮心衰鬓一时休。轻移竹凳知风弱，独掩柴门触雨柔。残烛穿窗追雁影，溪声入梦逐江流。青袍不误桃源趣，长把诗书解百愁。

29、不觉冷意早入秋，一夜风雨几番愁。寒窗青灯孤魂影，最是世间离落人！

30、奔波甘为异乡囚，只是离情道不休。坝上杜鹃花正艳，林中布谷叫声柔。几番寻梦关山远，再度追思逝水流。久坐案前空对笔，夜临春雨更添愁。

31、草木渐零凋，阴晴冷意撩。秋鸿南国去，冬韵北风描。

32、帘外急雨落纷纷，暑夜天昏梦扰人。悬灯难知愁寄处，清风拂柳送游魂。

33、夜雨无眠珠打窗，点滴似泪流幕墙。相汇化作小溪去，天水入河回故乡。

34、夜来清雨转微凉，南国枇杷正灿黄。料想龙城新景致，莺声争过柳丝长。

35、夜半三更雨悄悄，风吹残云月升高。翻来覆去思旧梦，往事如烟任蹉跎。

36、暮雨声潇潇，西风冷意撩。诗魔昏晓寝，思绪若春潮。

37、一曲长歌诉别离，飞花逝水恨无期。三更酒醒残灯在，听雨敲窗泪落卮。

38、细雨无声江汉关，长江汉水静默然。黎明初开晓湿处，倚窗凭栏迎新天。

39、流恋真情守独楼，楼阁寂寞念君忧。忧愁只为相思苦，苦语难言泪眼流。

40、急风夜雨打窗台，暑气立消酣梦来。湖里水新深几尺，荷花朵朵早晨开。

41、半夜思君添忧愁，涓涓细流涌心头。执笔伏案写不休，满腹柔肠寄郎收。

42、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

43、夜半雷声惊浅梦，嘀嗒雨落叩帘珑。绵绵长夜忧思寄，祈愿情深意更浓。

44、冷风挂树知花落，细雨敲窗听水流。独坐三更人不寐，邻鸡惊客起春愁。

45、细雨绵绵夜敲窗，情思添雨泪两行。芙蓉最喜鱼戏水，藕断丝连情不移。

46、夜雨频敲芭蕉，愁心一宵酒逃。梦里与你相见，现形抓个正着。

47、夜半狂风花堪忧，忽闻雷雨更生愁。满院桃红昨刚放，明日开门有也无？

48、夜雨无声入寒秋，枯叶飘零逐波流。杯酒有意断情水，谁知落花伴思愁。

49、鸟声拂槛一庭囚，啼彻栏杆夜未休。闭户才知天色暗，穿帘始信烛光柔。冷风挂树知花落，细雨敲窗听水流。独坐三更人不寐，邻鸡惊客起春愁。

50、临窗不相宜，独卧盼归期。夜夜寻明月，何时寄苦思？

51、暖雨双飞燕，寒舍孤登台。江波潮浪动，不解苦思情。来日是昔日，昔日解此景。

52、雨打轩窗声碎，夜半时闻犬吠。故里又牵情，梦断几重山水。难寐，难寐，浊酒饮愁心醉。

53、雷声惊醒三更梦，闪电划空树摇风。天水急流低洼地，解暑降温利田农！

54、半夜敲窗雨水涟，声声入耳又无眠。明知世上相思苦，何日痴心感动天。

55、夜雨敲窗送喜来，幸亏花木昨天栽。庭前篱外应新绿，期待秋风菊桂开。

56、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

57、昨夜疾风骤起，吹落满天星月。狂雨涨蛙声，空际飞鸟踪绝。踪绝，踪绝，倚待辉穿林樾。

十首绝妙的古诗词如下：

1、《山行留客》唐·张旭

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。

2、《移家别湖上亭》唐·戎昱

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。

最好是春风轻拂景色宜人的湖上亭，亭边柳条摇荡藤蔓攀牵撩惹着离情。枝头黄莺在这里久住我们几乎相识，将要分别它向我频频啼叫了四五声。

3、《塞上听吹笛》唐·高适

胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。借问落梅凡几曲？从风一夜满关山。

胡人吹起羌笛响在戍楼之间，戍楼之上景象萧条月光幽闲。借问悠悠的落梅乐曲有几首？长风万里吹拂一夜洒满关山。

4、《春行寄兴》唐·李华

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

宜阳城下，春草一片茂盛，涧水东流，之后回转向西。树木秀丽无人欣赏，鲜花绽放也自凋落。山路漫长春光无限，空荡静寂只听得到鸟的叫声。

5、《丹阳送韦参军》唐·严维

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

我在丹阳城外送你上船，这一分别，使得我们感受两个不同地方的深秋。天色已晚我还站在江头遥望江北，寒鸦已经归巢，江水依然无语东流。

6、《题稚川山水》唐·戴叔伦

松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。

五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。

路上的行人兴起了无限的思乡之情，此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。

7、《溪兴》唐·杜荀鹤

山雨溪风卷钓丝，瓦瓯篷底独斟时。醉来睡着无人唤，流到前溪也不知。

在一条僻静的深山小溪上，有一只小船，船上有一位垂钓者。风雨迷茫，他卷起钓丝，走进篷底，拿出盛酒的瓦罐，面对着风雨自斟自饮；饮到烂醉，倒下而睡；小舟一任风推浪涌，待他醒来时，才发觉船儿已从后溪飘流到前溪了。

8、《滁州西涧》唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

独爱那青幽幽地野草，生长在山涧边，枝叶茂密的树上传来黄鹂的鸣叫。涧中的春潮水挟带着雨水晚上流得很急，远处渡口一只无人看管的小船，被水冲得横卧在那里。

9、《寄扬州韩绰判官》唐·杜牧

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

青山隐隐约约，绿水悠长，江南秋天已尽，草木开始凋枯。明月映照在二十四桥上，你在哪里教美人吹箫。

10、《宫词》唐·顾况

玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

高耸入云的玉楼，奏起阵阵笙歌，随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒，卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。



年年岁岁花相似，岁岁年年人不同全诗是什么？

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自《代悲白头翁》，全诗如下：

《代悲白头翁》

唐代·刘希夷

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

扩展资料

1、译文

洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。

故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

2、赏析

这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

3、作者介绍

刘希夷 （约651-？） 唐诗人。 一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。 上元进士，善弹琵琶。其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

《代悲白头吟》有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”句，相传其舅宋之问欲据为已有，希夷不允，之问竟遣人用土囊将他压死。延之少有文华，落魄不拘常格，后为人所害，死时年未三十。原有集，已失传。

许巍最经典的歌曲是哪首？

许巍最经典的歌曲是《蓝莲花》，出自《时光·漫步》专辑。这张专辑的《时光》《完美生活》《礼物》也都是上乘的很受欢迎的歌曲，尤其是《时光》，听了让人想到很多美好回忆，有很强的画面感。

很多人开始着迷于许巍的歌都是从《蓝莲花》开始的，第一次听到这首歌是在高二一个下午，在篮球场边看同学们打篮球，“没有什么能够阻挡，你对自由的向往”低沉沙哑的声音响彻校园，没有前奏，直接了当，干脆利落就进来了，歌词自信饱满，旋律简单动听，多么符合当时篮球场上挥汗如雨的情景啊。后来就一发不可收拾迷上了他的歌。

很多不知道许巍的人但听到这首歌时也能哼哼两句，影响力传唱度可见一斑，《观音山》《独自等待》等多部影视剧也选其做插曲。

“当你低头的瞬间，才发现脚下的路，心中那自由的世界，盛开着永不凋零，蓝莲花”

我们一直在寻寻觅觅，迷茫彷徨，不经意的发现我们其实一直在前进的路上，梦想依旧，自由依旧，心灵的沃土上永远盛放这自由奔放的蓝莲花，顽强的生命力破土而出。

中华民族的“民族魂”是什么？

中华民族的“民族魂”，也就是中华民族的民族精神，指的是以爱国主义为核心的团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

中国历史悠久，上至皇帝、颛顼、尧、舜、禹，再到奴隶社会的夏商周，封建社会的秦汉、唐宋、元明清，再到浴血奋战的近代旧民主主义、新民主主义革命，社会主义国家建立发展，无不贯穿着中华民族的民族魂在里面。

这是一种贯穿我们民族始终的一种精神核力量，这种民族魂将华夏各个民族儿女联系起来，团结自强，开创社会主义现代化局面，和实现中华民族伟大复兴。

中华民族的“民族魂”，也就是中华民族的民族精神，指的是以爱国主义为核心的团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

这是五千年来，历史总结的结果，是近代反对帝国主义、封建主义、官僚资本主义，取得新民主主义革命胜利后，总结归纳的结果。

每个人，每个华夏儿女都要将这种民族魂，融入到自己的血液中：

首先要爱国，只有爱国，才能爱社会主义，树立正确世界观、价值观；

其次要培养团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息品格。不仅反映在思维里，更重要是在每天生活、学习中，加以运用，不断加强与实践的结合，为实现中华民族伟大复兴，不断奋斗，贡献自己的力量。

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