有首古诗里边有什么双鬓白(两鬓染秋霜的诗句)

有首古诗里边有什么双鬓白

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应该再补充点关键词，有“双鬓白”三个字的古诗太多了。以下列举若干，你看看有无你想找的。

《句》

吟中双鬓白，笑里一生贫。

诗人 庭实 朝代 唐代 体裁 句

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《句》

关河双鬓白，风雪一灯青。

诗人 释惠崇 朝代 宋代 体裁 无

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《田父吟五首》

夜登车桁昼耘秧，怕说风伤与水伤。历尽艰辛双鬓白，今秋方觉稻花香。

诗人 叶茵 朝代 宋代 体裁 无

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《次喻景山韵》

眼前儿辈谩嘈嘈，痒处凭谁著手搔。堪恨紫阳双鬓白，闭门吮笔自笺骚。

诗人 陈宓 朝代 宋代 体裁 无

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《挽王居之寺丞二首》

元老登庸晚，同年召用初。惜哉武公耄，甚矣董生迂。汾曲庐旋返，平津合寖疏。空令双鬓白，犹待两轮朱。

诗人 刘克庄 朝代 宋代 体裁 无

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《送鱼思别处士归有怀》

宴罢众宾散，长歌携一卮。溪亭相送远，山郭独归迟。风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。

诗人 许浑 朝代 唐代 体裁 五律

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《长盘岭遇张复乡人》

马头已匝三千里，故国轻抛二十年。一片青山双鬓白，长盘岭下见乡人。

诗人 张舜民 朝代 宋代 体裁 无

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《谒金门》

春寂寂。绿暗溪南溪北。溪水沈沈天一色。鸟飞春树黑。肠断小楼吹笛，醉里看朱成碧。愁满眼前遮不得。可怜双鬓白。

诗人 陈克 朝代 宋代 体裁 词

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《赠任某》

寂寞任夫子，穷山秋气寒。尘埃双鬓白，金石寸心丹。不悔穷经老，所嗟行道难。太阿终亦断，宁久匣中蟠。

诗人 郑獬 朝代 宋代 体裁 无

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《送外舅郭大夫夔路提点刑狱》

天险连三峡，官曹据上游。百年双鬓白，万里一身浮。可使人无讼，宁须意外忧。平生晏平仲，能费几狐裘。

诗人 陈师道 朝代 宋代 体裁 无

《无题》

爱酒陶彭泽，能诗陈后山。浮沉将底用，长大若为颜。镜面舟一叶，梅边屋数间。饶君双鬓白，还我半生闲。

诗人 苏泂 朝代 宋代 体裁 无

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《和王丞迈》

宰县殊无补，初心复负书。极知通一艺，苦恨乏三徐。立志期乾健，流年叹月诸。已拚双鬓白，未必古人如。

诗人 陈宓 朝代 宋代 体裁 无

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《寄帅初》

寄语榆林戴，年来书不灵。翠微双鬓白，茅舍一灯青。醉后穷豪在，吟成老健能。杨梅时节近，吾欲理行縢。

诗人 舒岳祥 朝代 宋代 体裁 无

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《山斋夜坐》

新岁才三日，春风便不同。花前双鬓白，雪后一灯红。老去心无术，愁来佛亦空。吾儒真实在，千古获麟翁。

诗人 舒岳祥 朝代 宋代 体裁 无

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《过大浪滩》

急浪吹飞雪，鸣稿破晓滩。异乡人易老，行路古来难。玉露晨初湿，天河夜不乾。飘流双鬓白，未有一枝安。

诗人 郑克已 朝代 宋代 体裁 无

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《徒行短歌次前辈韵》

风吹短衣双鬓白，老人徒步归乡国。数树丹枫野店西，一川红蓼溪桥北。芒鞋有卖百无忧，过尽青山到渡头。更求款段真多事，堪笑当年马少游！

诗人 陆游 朝代 宋代 体裁 无

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《寄朗陵二禅友》

潇湘曾宿话诗评，荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白，铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。南望山门石何处，沧浪云梦浸天横。

诗人 齐己 朝代 唐代 体裁 七律

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《送谭殿院之任南阳》

大抵人生乐故居，山川况复汉南都。别来坟墓有宿草，归去田园多绿芜。银印莫羞双鬓白，锦衣兼照两轓朱。西垣衰病无憀客，空羡此行歌袴襦。

诗人 王禹偁 朝代 宋代 体裁 无

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《见张魏公二首》

危机易蹈退难安，进退如公地最宽。忧国忧家双鬓白，通天通地一心丹。久虚海宇苍生望，专结庭帏采绶欢。终始哀荣情罔极，谁云忠孝两全难。

诗人 冯时行 朝代 宋代 体裁 无

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《挽宋知县刚仲二首》

与君同志复同州，少日论文放一头。孝子忧亲双鬓白，痴儿了事一生愁。凌云意气须臾尽，积岁声名取次休。赖明遗编留史笔，几回废卷泪横流。

诗人 廖行之 朝代 宋代 体裁 无

《岁暮有感》

久困京尘厌剧烦，一麾江海养衰残。簿书丛里身空老，鼓角声中岁又阑。赢得星星双鬓白，空余耿耿寸心丹。自怜憔悴今如许，盍向明时早挂冠。

诗人 蔡戡 朝代 宋代 体裁 七律

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《嘉定甲以礼部尚书得请便道还家作此诗》

九重天上别龙颜，万里江南衣锦还。圣主有怜双鬓白，老臣长抱寸心丹。短篷疏雨春听浪，瘦马轻寒晓度关。何处好寻幽隐地，长松流水白云闲。

诗人 崔与之 朝代 宋代 体裁 无

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《戊辰感事二首》

久要和平福，须宽次第刑。诸公善调壹，熙祚必清宁。夹道焚香拜，今知病酒醒。谩劳双鬓白，何止故山青。妖纬朝沉彩，非烟夜透扃。愿同臧获列，齐寿八千龄。

诗人 周文璞 朝代 宋代 体裁 无

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《蝶恋花》

雁落寒沙秋恻恻。明月芦花，共是江南客。骑鹤楼高边羽急。柔情不尽淮山碧。世路只催双鬓白。菰菜莼羹，正自怜人忆。归梦不知江水隔。烟帆飞过平如席。

诗人 方岳 朝代 宋代 体裁 词

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《十二月中旬书戴溪亭》

天上东风转斗星，天涯羇客尚飘萍。道涂况复经残岁，风雪那堪宿旅亭。春到怯添双鬓白，夜寒愁对一灯青。残年万古凄凉恨，不计樽前一醉醒。

诗人 王铚 朝代 宋代 体裁 无

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《观张也愚作草圣》

髯张学书双鬓白，馀子百驾终莫及。晓兔经霜湘竹寒，秋蛇引露剡藤湿。拙时每向巧中生，圣处更从颠里入。素鹅春昼厌栏时，绿水波重竹风急。

诗人 陈起 朝代 宋代 体裁 无

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《矸轩》

谢公楼上风流客，紫髯萧疏双鬓白。胸中有气吐虹霓，床头无金失颜色。问君借取骑鹤钱，更欲吸尽长鲸川。出门双桨破寒碧，去学五湖风月仙。

诗人 陈宝之 朝代 宋代 体裁 无

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《醉题二首》

倏忽侵寻八十翁，平生学问见诗中。可因道术仙能到，何用禅言佛不同。是是非非双鬓白，莺莺燕燕百花红。太岁壬寅题此句，小楼买酒酹东风。

诗人 方回 朝代 宋代 体裁 无

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《庆吉父七十作诗叙事》

男有仁贤庆寿祺，不辞沽酒典春衣。年高且作寻常看，身健须夸七十稀。颊火欲烧双鬓白，心闲时笑昔年非。谁夸八座天人贵，丞相星垣动紫薇。

诗人 王洋 朝代 宋代 体裁 无

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《次韵郑山长九日》

诗逢佳节应酬忙，三斗何妨效汝阳。帽任欹斜双鬓白，菊无今古数枝黄。龙山景物自消长，焚里琴书今在亡。往事莫谈添感慨，醒时也作次公狂。

诗人 杨公远 朝代 宋代 体裁 无

《蝶恋花》

雁落寒沙秋恻恻。明月芦花，共是江南客。骑鹤楼高边羽急。柔情不尽淮山碧。世路只催双鬓白。菰菜莼羹，正自怜人忆。归梦不知江水隔。烟帆飞过平如席。

诗人 方岳 朝代 宋代 体裁 词

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《十二月中旬书戴溪亭》

天上东风转斗星，天涯羇客尚飘萍。道涂况复经残岁，风雪那堪宿旅亭。春到怯添双鬓白，夜寒愁对一灯青。残年万古凄凉恨，不计樽前一醉醒。

诗人 王铚 朝代 宋代 体裁 无

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《观张也愚作草圣》

髯张学书双鬓白，馀子百驾终莫及。晓兔经霜湘竹寒，秋蛇引露剡藤湿。拙时每向巧中生，圣处更从颠里入。素鹅春昼厌栏时，绿水波重竹风急。

诗人 陈起 朝代 宋代 体裁 无

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《矸轩》

谢公楼上风流客，紫髯萧疏双鬓白。胸中有气吐虹霓，床头无金失颜色。问君借取骑鹤钱，更欲吸尽长鲸川。出门双桨破寒碧，去学五湖风月仙。

诗人 陈宝之 朝代 宋代 体裁 无

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《醉题二首》

倏忽侵寻八十翁，平生学问见诗中。可因道术仙能到，何用禅言佛不同。是是非非双鬓白，莺莺燕燕百花红。太岁壬寅题此句，小楼买酒酹东风。

诗人 方回 朝代 宋代 体裁 无

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《庆吉父七十作诗叙事》

男有仁贤庆寿祺，不辞沽酒典春衣。年高且作寻常看，身健须夸七十稀。颊火欲烧双鬓白，心闲时笑昔年非。谁夸八座天人贵，丞相星垣动紫薇。

诗人 王洋 朝代 宋代 体裁 无

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《次韵郑山长九日》

诗逢佳节应酬忙，三斗何妨效汝阳。帽任欹斜双鬓白，菊无今古数枝黄。龙山景物自消长，焚里琴书今在亡。往事莫谈添感慨，醒时也作次公狂。

诗人 杨公远 朝代 宋代 体裁 无

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《官宅》

红紫共纷纷，只承老使君。移舟木兰棹，行酒石榴裙。水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。

诗人 白居易 朝代 唐代 体裁 五律

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《临刈旱苗》

我怀高卧心，而为贫所迫。挽我赴尘贱，动与幽趣隔。硗田能几何，旱穗正容摘。岂便得收敛，半属租程客。分争既不贤，烈日仍暴炙。劳生可羞唷，皆为糠籺窄。使得二顷把，凶年不相厄。岂复论锱铢，驱驰在阡陌。自当杜衡

诗人 郑刚中 朝代 宋代 体裁 无

两鬓染秋霜的诗句

#诗词鉴赏# 导语《摊破浣溪沙?病起萧萧两鬓华》这首词创作于李清照的晚年，是李清照大病渐愈时所作。下面就和 考 网一起来欣赏下这首诗词，欢迎阅读！

《摊破浣溪沙?病起萧萧两鬓华》

　宋?李清照

　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

　 赏析

　词人大病初愈，看到眼前的桂花，心情渐好，遂填此词。词中所写是寻常之事、自然之情——“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”词人因为大病，两鬓斑白，稀疏了不少。然而词人并没有接着伤感下去，而是写看月和煎药的活动。“卧看”两字极为传神，因为身子乏力懒散，心情散漫，所以卧看残月。“上”字说明月亮初升，表明时间还早，病中之人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。作者以豆蔻煮水，代替茶水，因茶性凉，而豆蔻性正与之相反，记录十分真切。

　上片写的是夜间活动，下片则写白日消闲情事。“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”，作者闲散地躺在枕上看些闲书，或是观赏一下院中的雨景，别有一番情趣。“终日向人多酝藉，木犀花”结句赋予木犀以人的情思，显得隽永有致。“木犀花”点出作词时间，即秋季。作者每日欣赏院中的桂花，却不说自己看花，偏说是桂花终日“向人”表示“酝藉”，把木犀写得十分多情，同时也流露出作者对其无限的喜爱。“酝藉”即蕴藉，谓含蓄的样子，写出桂花温雅清淡的风度。它的花小而黯淡，不以色媚人，花香浓厚，以“酝藉”形容，深得桂花神韵。

　王思宇：“或许由于久病初愈，使人欣慰吧，此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同：通篇全用白描，语言朴素自然，读来情味深长，有如词中赞美的木犀一样酝藉有致。”

扩展阅读：李清照的简介

　李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。

　她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就影响的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。

扩展阅读：名人评价

　1.宋·王灼云：“易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。晚节游荡无归。作长短句能曲折人意，轻巧尖新、姿态百出，闾巷荒*之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。……其风致闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏，殆不可使李戡见也。”（《碧鸡漫志》卷二）

　2.宋·胡仔云：“近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：‘昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。’绿肥红瘦，此言甚新。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）

　3.明·杨慎云：“宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七（秦观）、黄九（黄庭坚）争雄，不独争雄于闺阁也。”（《词品》卷二）

　4.清·沈谦云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”（《填词杂说》）

　5.清·陈景云评价《金石录后序》云：“其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。‘中郎有女堪传业’，文叔之谓耶。”（《绛云楼书目》卷四）

　6.清·李调元云：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”（《雨村词话》卷三），

　7.清·永瑢等云：“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳。…虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”（《四库全书总目提要》）

　8.清·陈廷焯云：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自从淮海、大晟来，而铸语则多生造。妇人有此，可谓奇矣。”（《白雨斋词话》卷二）

两鬓染秋霜的诗句有九日重阳菊正黄，风吹两鬓染秋霜。两鬓丝，过后菊花时。愁生白发，鬓染秋霜。沧桑人易老,两鬓染秋霜。

诗句

作者让我们在理解具体的古诗词时不仅就字面意义，更透过它体会语言本身的一种美感，感受到语言的神秘以及在话题系统里去感知和体验的一种无限可能和无限生机。

也因此我们会透过在阅读过程中，折射着自己的经验感知和体验与作者所描摹的体验感知和知识进行触碰，碰撞，燃起新的一份感知体验，也因此会有如此多的人喜欢骆玉明所讲的古诗词课。

不仅在过程中感受汉语的精美和微妙表达，也更是透过音节，字眼的变化带来不同的感知和理解，理解语言并在其中体味一种难以描摹的精妙审美之感。

知识拓展：

对于古诗词所带来的精神上的美好，让我们接触到一个令人向往的精神世界，在这个过程中，因着生活或现实的局限，在诗词中寄托了许多我们美好的祝愿或祈愿，也因此，这种审美带来心理和感知的触碰，让人更是觉得有所期待。

尽管语言的虚构让我们感受到的是触摸不到的东西，但是人生命存在的根基基于我们对自我的认知和感知，这个过程中。

如作者所说：“读诗多的人会更喜欢自己。”让我们更清晰的看见自己喜欢什么期望什么，以及向往的生命状态是什么，融入自己的情感经历体验，在诗词中，在阅读中更好的触碰我们内在自我。

作者娴熟的将古诗词的含义和我们阅读的体验，以及他的专业知识的领悟，融合并以深入浅出的方式讲给我们听，在过程中，带来精神的跌宕起伏，以及酣畅淋漓的精神愉悦，让我们有最朴素的感知，比如说有人说听骆老师讲古诗词，总是鼻子酸酸的，心里暖暖的。



情侣之间从热恋期到厌烦期一般需要多久？

谈恋爱本是一件很幸福的事情，两个人在一起可以分享生活中的点点滴滴，彼此给对方带来快乐，让每一天都感觉过得很充分又满足，那么情侣从热恋期到厌烦期一般需要多长时间呢？大概是四个月左右。

眼下即是最好

情侣之间从一开始的甜甜蜜蜜到非常熟悉彼此之后，那种初识的激情已经慢慢退去，有时候可能就会因为一些生活琐事而发生争吵，当产生矛盾的时候需要及时去解决矛盾，一定不要把矛盾搁置，不然的话这些小矛盾一定会是以后大矛盾的导火索。

前两个月是两个人的热恋期，那个时候两个人的感情超级好，恋爱会让人加速分泌多巴胺，使人产生快乐。随着时间的推移，到差不多四个月左右的时候就是两个人的感情瓶颈期，这个时候往往会因为一些小事就会发生争吵。

这个时候也就是人们常说的厌烦期，分手高峰期，因为四个月也就是一百多天，两人也互相对彼此了解了很多，那些当初吸引对方的可能变得不再那么闪耀。

可能会发现有新的人能出现在你的视线里，同样也是因为新鲜感，你会觉得他更好，但是要记住你们一开始也是这样的，重复的轮回并不是爱情，外边的纷乱复杂，眼下即是最好。

感情是两个人的事

一方单纯的付出是不行的，感情是两个人的事。爱情小坦克，谁撞谁翻车。爱情是一门很复杂的学问，需要两个人共同维护才能长久。需要做到的就是尽力把自己能给的都奉献给你，把能想到的惊喜和细节都给你。至于最后结果怎么样，其实无关紧要，毕竟过程才是真正让你快乐的。

做不到及时止损，但心甘自负盈亏。爱情就是这样，愿意即是值得。甘愿为你拒绝所有异性关系，但是如果还是让你觉得不是那么快乐的话，那可能我仅仅就是你生命中的一个过客，可以瞒着所有人继续爱你，就是唯独骗不了我自己。

你说不喜欢用情侣头像，情侣空间，我以为是我太过于幼稚，可是后来发现当你跟我转身说拜拜之后你立马换上了情头。这就是被厌烦了的爱情。

总结

频繁地跟不同的人谈恋爱不足以让人羡慕，能让别人羡慕的就是你身边一直是那个他。爱你的人永远把你放到第一位，不爱你的人总有理由以各种说法回绝你，回头想想，你对你不喜欢的人不也是这样吗？

其实后来会逐渐明白，得到了不该得到的得到，就会失去不该失去的失去。你怎么得到的就会怎么失去，很现实。希望所有的情侣都能明白，新鲜感却是充满了诱惑，但是平平淡淡才是真，能让人真真着迷的，重来的不是所谓的新鲜感。

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